劇院評論：人，地方和事物破碎

丹妮絲·高夫（Denise Gough）人，地方和事物。照片：泰迪·沃爾夫（Teddy Wolff）

鄧肯·麥克米倫（Duncan Macmillan）的無情，電氣人，地方和事物- 現在在倫敦國家劇院（London's National Theatre）的作品中在聖安倉庫（St. Ann's Warehouse）演奏 - 從一場比賽開始，以試鏡結束。但這不是關於劇院的戲劇。這是關於成癮的 - 在世界上艱難地保持清醒的鬥爭常常令人難以置信，無法在沒有某種緩衝的情況下繼續前進。它的主角，令人恐懼和令人恐懼的艾瑪（Emma）是一位女演員，當她通過康復工作時，我們目睹了角色扮演，排練，表演，裸露的脆弱性，有毒的自我主義，而最可怕的是，某些事物的不穩定是基本身份 - 她的名字，她的故事，她是。麥克米倫（Macmillan）的戲劇是對一個仍然是taboo的主題的灼熱探索，它通過其自己選擇的藝術形式通過其相似之處巧妙地闡明。

艾瑪（Emma）在丹妮絲·高夫（Denise Gough）的人中咆哮著混亂，毀滅性的生活，丹妮絲·高夫（Denise Gough）贏得了倫敦的奧利維爾（Olivier）獎，並將在今年春天再次訪問紐約，成為哈珀（Harper）美國的天使復興。這個故事講述了高夫（Gough當麥克米倫的比賽出現時，即將放棄表演。現在，她的艾瑪（Emma）表現已被比較馬克·瑞士（Mark Rylance）的舞台震動耶路撒冷，並為她慶祝了一個“巡迴演出”的時間，以使她將短語添加到她的名片中。可以肯定地說她（或艾瑪的聲譽）在她到布魯克林之前。謠言是真的。她是那很好。

我曾經看過幾噸受控炸藥拆除了一個舊的運動場。看著高夫人，地方和事物具有類似的效果：令人振奮和恐怖。您不太希望爆炸會顫抖多少骨頭。當我們第一次見到艾瑪時，角色本身就是角色，在舞台上是妮娜（Nina）海鷗。在黑暗中發生了瘋狂，亂碼的噪音之後（脈動，抓地力的聲音設計是湯姆·吉本斯（Tom Gibbons））之後，恰克霍夫（Chekhov）的第四幕摘下了燈光。康斯坦丁（Konstantin）堅持自己的不幸，他無法寫作，對妮娜（Nina）的不朽愛，而妮娜（Nina）……正在失去它。高夫（Gough）搖擺和staggers，她的脊椎似乎試圖退出她的身體。當燈光閃爍並抓住她的場景伴侶聽不到的聲音時，她抽搐著。她的講話沉重而昏暗，眼睛玻璃。她的表演立刻無可否認，令人著迷。當高夫（Gough）脫口而出，尼娜（Nina）著名的“我是海鷗！不，那是不對的，我是一名女演員，”這很有趣，令人作嘔。她不知道自己是誰或在哪裡。

過渡後的一個旋風，艾瑪（Emma）正在檢查自己的康復診所（並在接待台櫃檯上進行可樂，而她在接待台的櫃檯上進行了康復）。海鷗是最後一根稻草。在舞台上塗黑後，艾瑪終於試圖變得清潔。她與母親（正在剝奪了艾瑪的公寓，與毒品或酒精相關的任何東西）打電話，在孩子般的懇求和虐待性的虐待之間交替。而且她仍然很高。 “你能告訴我你做了什麼嗎？” Ask Foster（同情Alistair Cope），癮君子的錄取，現在是該診所的工作人員。艾瑪（Emma）的清單始於紅酒。和雜草。和杜松子酒。和“幾個β受體阻滯劑和一些布洛芬。”加上一些速度 - “只是為了平衡我。”和可樂。和處方……valium，苯二氮卓，阿蒂萬。一些香煙。哦，還有多種維生素。

再次，有趣的是 - 尤其是高夫的黯淡，濃密的舌頭交付 - 令人作嘔。自始至終人，地方和事物，麥克米倫（Macmillan）和導演傑里米·赫林（Jeremy Herrin）熟練地走在病態的幽默與誠實之間的界限之間。而且由於它們是英國人，即使在製作最原始的時刻，它們也從來沒有陷入過Mawkish。取而代之的是，赫林（Herrin）使事情保持動感 - 艾瑪（Emma）的生活無情地推動，她擔心，毫無意義，因此戲劇將她掃蕩而沒有情感或喘息。

儘管艾瑪（Emma）仍處於虐待的各種物質的控制範圍內，但劇本的氣氛卻以真正令人毛骨悚然的方式改變了。這是對毒品的可悲謬論。在與福斯特的攝入式對話中，第二個福斯特突然突然從接待處出來 - 鬍鬚，同一領先，與1號福斯特說話。在她似乎突然開始崩潰的中，一塊破碎的石頭漂浮在天花板上（Bunny Christie的無菌白色室是Andrzej Goulding執行的這種不可思議的投射設計時刻的完美畫布）。最令人不安的是延伸序列，其中艾瑪（Emma）在排毒的惡性喉嚨中突然被一個抽搐的，尖叫的其他艾瑪斯（Array）拜訪。看起來像她的身體 - 帶著頭髮，衣服，她的抽搐 - 從隱藏的角落和縫隙中出現，就像蟑螂一樣。在惡魔的這種舞蹈中，很難跟踪哪個是丹妮絲·高夫。這種效果令人恐懼，同時充滿了悲傷：這就是成癮外面的人看不見的世界。這是我們值得我們的注意力和同理心的苦難。

但是才華橫溢人，地方和事物那是同理心 - 雖然這可能是至關重要的 - 但不是所有的方法。這部戲並沒有引起團體擁抱。凱瑟斯（Catharsis）是艾瑪（Emma）和她所有診所小組中的所有癮君子（艾瑪（Emma）最初拒絕參加）正在尋求宣洩，但凱瑟斯（Catharsis）是為希臘悲劇而尋求的。生活沒有授予這種釋放。當艾瑪從撤軍出來時說她覺得“最糟糕的情況結束了”是有原因的。她的幻覺是一種地獄，但更糟糕的是，當她必鬚麵對那些笨拙，不可避免的名詞時。引發她的人，地方和事物，使她想躲藏，逃脫，使用。

戲劇的情感高潮是在艾瑪（Emma）復發，撞到岩石底部，回到診所的，最後完成了該計劃的時候，與父母一起留下來。現在，她嘗試了自己在小組中排練的表演，這比妮娜（Nina）和康斯坦丁（Konstantin）的場景要困難得多，她希望這將成為坦白和赦免的時刻。對於艾瑪（Emma），診所的所有醫生看起來都像她的母親（他們都是由同樣強大的女演員芭芭拉·馬丁（Barbara Marten）扮演的）。現在，我們遇到了一個懷疑的艾瑪（Emma）在肉體中稱“我的更高力量”的女人。當她將父母坐在床上，在她的舊毛絨動物旁邊，並開始道歉時，結果比我們想像的要粉碎得多。這是所有三個演員的令人驚嘆的場景：高夫痛苦中的痛苦和奮鬥以保持課程的努力，瑪特（Marten）誠摯地屈服於拒絕女兒的表現，凱文·麥克蒙（Kevin McMonagle）以及艾瑪（Emma）的父親充滿了長期以來的憤怒和痛苦一個男人，他通過孩子的有毒自我毆打而看到但仍然愛她。

當艾瑪（Emma）在診所進行排練時，艾瑪（Emma）在艾瑪（Emma）上的想像很遠。對於觀眾來說，它在我們的女主人公是誰的情況下砍下了更令人震驚的漏洞。看不見宣洩。只是與她的父母共進晚餐，一次AA會議，平淡的公司試鏡。另一種鬥爭，另一種風險，另一種脆弱性。沒有面具的另一個痛苦的機會，可以走出世界 - 毒品，飲料，舞台角色 - 只是在要求最令人恐懼的事物：不要被原諒，而是被看到。