
丹妮絲·高夫(Denise Gough)人,地方和事物。照片:泰迪·沃爾夫(Teddy Wolff)
鄧肯·麥克米倫(Duncan Macmillan)的無情,電氣人,地方和事物- 現在在倫敦國家劇院(London's National Theatre)的作品中在聖安倉庫(St. Ann's Warehouse)演奏 - 從一場比賽開始,以試鏡結束。但這不是關於劇院的戲劇。這是關於成癮的 - 在世界上艱難地保持清醒的鬥爭常常令人難以置信,無法在沒有某種緩衝的情況下繼續前進。它的主角,令人恐懼和令人恐懼的艾瑪(Emma)是一位女演員,當她通過康復工作時,我們目睹了角色扮演,排練,表演,裸露的脆弱性,有毒的自我主義,而最可怕的是,某些事物的不穩定是基本身份 - 她的名字,她的故事,她是。麥克米倫(Macmillan)的戲劇是對一個仍然是taboo的主題的灼熱探索,它通過其自己選擇的藝術形式通過其相似之處巧妙地闡明。
艾瑪(Emma)在丹妮絲·高夫(Denise Gough)的人中咆哮著混亂,毀滅性的生活,丹妮絲·高夫(Denise Gough)贏得了倫敦的奧利維爾(Olivier)獎,並將在今年春天再次訪問紐約,成為哈珀(Harper)美國的天使復興。這個故事講述了高夫(Gough當麥克米倫的比賽出現時,即將放棄表演。現在,她的艾瑪(Emma)表現已被比較馬克·瑞士(Mark Rylance)的舞台震動耶路撒冷,並為她慶祝了一個“巡迴演出”的時間,以使她將短語添加到她的名片中。可以肯定地說她(或艾瑪的聲譽)在她到布魯克林之前。謠言是真的。她是那很好。
我曾經看過幾噸受控炸藥拆除了一個舊的運動場。看著高夫人,地方和事物具有類似的效果:令人振奮和恐怖。您不太希望爆炸會顫抖多少骨頭。當我們第一次見到艾瑪時,角色本身就是角色,在舞台上是妮娜(Nina)海鷗。在黑暗中發生了瘋狂,亂碼的噪音之後(脈動,抓地力的聲音設計是湯姆·吉本斯(Tom Gibbons))之後,恰克霍夫(Chekhov)的第四幕摘下了燈光。康斯坦丁(Konstantin)堅持自己的不幸,他無法寫作,對妮娜(Nina)的不朽愛,而妮娜(Nina)……正在失去它。高夫(Gough)搖擺和staggers,她的脊椎似乎試圖退出她的身體。當燈光閃爍並抓住她的場景伴侶聽不到的聲音時,她抽搐著。她的講話沉重而昏暗,眼睛玻璃。她的表演立刻無可否認,令人著迷。當高夫(Gough)脫口而出,尼娜(Nina)著名的“我是海鷗!不,那是不對的,我是一名女演員,”這很有趣,令人作嘔。她不知道自己是誰或在哪裡。
過渡後的一個旋風,艾瑪(Emma)正在檢查自己的康復診所(並在接待台櫃檯上進行可樂,而她在接待台的櫃檯上進行了康復)。海鷗是最後一根稻草。在舞台上塗黑後,艾瑪終於試圖變得清潔。她與母親(正在剝奪了艾瑪的公寓,與毒品或酒精相關的任何東西)打電話,在孩子般的懇求和虐待性的虐待之間交替。而且她仍然很高。 “你能告訴我你做了什麼嗎?” Ask Foster(同情Alistair Cope),癮君子的錄取,現在是該診所的工作人員。艾瑪(Emma)的清單始於紅酒。和雜草。和杜松子酒。和“幾個β受體阻滯劑和一些布洛芬。”加上一些速度 - “只是為了平衡我。”和可樂。和處方……valium,苯二氮卓,阿蒂萬。一些香煙。哦,還有多種維生素。
再次,有趣的是 - 尤其是高夫的黯淡,濃密的舌頭交付 - 令人作嘔。自始至終人,地方和事物,麥克米倫(Macmillan)和導演傑里米·赫林(Jeremy Herrin)熟練地走在病態的幽默與誠實之間的界限之間。而且由於它們是英國人,即使在製作最原始的時刻,它們也從來沒有陷入過Mawkish。取而代之的是,赫林(Herrin)使事情保持動感 - 艾瑪(Emma)的生活無情地推動,她擔心,毫無意義,因此戲劇將她掃蕩而沒有情感或喘息。
儘管艾瑪(Emma)仍處於虐待的各種物質的控制範圍內,但劇本的氣氛卻以真正令人毛骨悚然的方式改變了。這是對毒品的可悲謬論。在與福斯特的攝入式對話中,第二個福斯特突然突然從接待處出來 - 鬍鬚,同一領先,與1號福斯特說話。在她似乎突然開始崩潰的中,一塊破碎的石頭漂浮在天花板上(Bunny Christie的無菌白色室是Andrzej Goulding執行的這種不可思議的投射設計時刻的完美畫布)。最令人不安的是延伸序列,其中艾瑪(Emma)在排毒的惡性喉嚨中突然被一個抽搐的,尖叫的其他艾瑪斯(Array)拜訪。看起來像她的身體 - 帶著頭髮,衣服,她的抽搐 - 從隱藏的角落和縫隙中出現,就像蟑螂一樣。在惡魔的這種舞蹈中,很難跟踪哪個是丹妮絲·高夫。這種效果令人恐懼,同時充滿了悲傷:這就是成癮外面的人看不見的世界。這是我們值得我們的注意力和同理心的苦難。
但是才華橫溢人,地方和事物那是同理心 - 雖然這可能是至關重要的 - 但不是所有的方法。這部戲並沒有引起團體擁抱。凱瑟斯(Catharsis)是艾瑪(Emma)和她所有診所小組中的所有癮君子(艾瑪(Emma)最初拒絕參加)正在尋求宣洩,但凱瑟斯(Catharsis)是為希臘悲劇而尋求的。生活沒有授予這種釋放。當艾瑪從撤軍出來時說她覺得“最糟糕的情況結束了”是有原因的。她的幻覺是一種地獄,但更糟糕的是,當她必鬚麵對那些笨拙,不可避免的名詞時。引發她的人,地方和事物,使她想躲藏,逃脫,使用。
戲劇的情感高潮是在艾瑪(Emma)復發,撞到岩石底部,回到診所的,最後完成了該計劃的時候,與父母一起留下來。現在,她嘗試了自己在小組中排練的表演,這比妮娜(Nina)和康斯坦丁(Konstantin)的場景要困難得多,她希望這將成為坦白和赦免的時刻。對於艾瑪(Emma),診所的所有醫生看起來都像她的母親(他們都是由同樣強大的女演員芭芭拉·馬丁(Barbara Marten)扮演的)。現在,我們遇到了一個懷疑的艾瑪(Emma)在肉體中稱“我的更高力量”的女人。當她將父母坐在床上,在她的舊毛絨動物旁邊,並開始道歉時,結果比我們想像的要粉碎得多。這是所有三個演員的令人驚嘆的場景:高夫痛苦中的痛苦和奮鬥以保持課程的努力,瑪特(Marten)誠摯地屈服於拒絕女兒的表現,凱文·麥克蒙(Kevin McMonagle)以及艾瑪(Emma)的父親充滿了長期以來的憤怒和痛苦一個男人,他通過孩子的有毒自我毆打而看到但仍然愛她。
當艾瑪(Emma)在診所進行排練時,艾瑪(Emma)在艾瑪(Emma)上的想像很遠。對於觀眾來說,它在我們的女主人公是誰的情況下砍下了更令人震驚的漏洞。看不見宣洩。只是與她的父母共進晚餐,一次AA會議,平淡的公司試鏡。另一種鬥爭,另一種風險,另一種脆弱性。沒有面具的另一個痛苦的機會,可以走出世界 - 毒品,飲料,舞台角色 - 只是在要求最令人恐懼的事物:不要被原諒,而是被看到。
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