照片：Suzanne Tenner/FX/FX網絡。
與影子王的戰斗在整個過程中穩步加劇了軍團第二個賽季，但作家諾亞·霍利（Noah Hawley）和納撒尼爾·哈珀（Nathaniel Halpern）溝渠中的“第12章”中的總體情節。戴維·哈勒（David Haller）在悉尼巴雷特（Sydney Barrett）的這個角色研究中，通過女友的記憶進行了心理航行軍團情節，但具有更大的情感深度。這是迄今為止本賽季最短的一章，除了一個插曲外顯示第3級的插曲外，涉及和尚死後的後果，這42分鐘中的大部分時間都花在Syd的頭上。
“第12章”確切地傳達了我的要求最後一集的回顧，利用心理迷宮自負探索角色的累積創傷，並創造出令人滿意的弧線，使他們在痛苦中推動成為一個更強大的人。 Interlude透露，受和尚病毒影響的每個人都在他去世後治癒了，但是為什麼賽義德和戴維被困在這個心理循環中呢？這不是在這一集中明確的，但我認為這取決於他們的突變力量，以及如何改變他們對世界的看法和彼此之間的關係。
他們的超級大國為他們提供了普通百姓無法理解的聯繫，儘管其他人則需要依靠對話來揭示這些深刻而黑暗的秘密，但Syd能夠將David直接放在她的經驗中。當大衛第一次進入她的腦海時，賽德被病毒擊中，但是一旦和尚去世，這就不再是拯救賽德（Syd）從惡毒的外部力量中拯救出來的任務。現在，Syd可以向愛人開放自己的機會，以幫助他了解塑造她生命的創傷。大衛想繼續這次旅程並解決難題，無論Syd有多少次讓他重複她的故事，直到他弄清楚。
第一次旅行是對Syd的成長經歷的簡化看法，該旅行提供了廣泛的筆觸，即她的突變如何通過禁止身體接觸來疏遠她。每次新旅行，戴維（David）熊（David Bears）見證了賽德（Syd）的更多過去，並了解了有關她如何被世界對待的新細節。他看到在Syd和她的虔誠母親（Lily Rabe）之間成長的情感鴻溝（莉莉·拉貝（Lily Rabe），對話不多，而是渴望悲傷的臉）。他看到賽德（Syd）接受了欺凌者，擁抱朋克文化，並用沉悶的刀片削減了自己的精神麻木。大衛已經知道她與母親的男友的少年性覺醒，儘管這並不是賽德渴望分享的記憶，但他最終看著這部戲在這一集最令人心碎的場景中展開。
艾倫·庫拉斯（Ellen Kuras）是一塵不染的永恆陽光 頭腦，她是一個啟發性的選擇，指導著一集，專注於記憶以及如何為浪漫關係提供信息。 Kuras了解記憶是隨著時間的流逝而變化的心理圖像和印象的集合，她在屏幕上創建了表現力的圖像，這些圖像迅速在觀眾的腦海中貼上印記。賽德（Syd）母親的頭頂鏡頭用毯子釘在兩個人之間，因此沒有皮膚對皮膚的接觸。 Syd在朋克酒吧的舞池上長久的鏡頭，被摩擦屍體的浪潮掃除。這些鏡頭設定了基本的理解水平，隨著特定時刻一遍又一遍地重複新信息，它變得更加豐富。
當三個卑鄙的女孩小時候欺負Syd時，她被推入框架的角落以強調自己被困的感覺，而當Syd攻入她的十幾歲的突變力量時，三個女孩的緊密形成就會散佈。當Syd拒絕了一個少年男孩的不必要的性優勢時，這種欺凌變得更加嚴重，並且她用自己的力量與男孩交換身體，並用他的曲棍球棒猛烈地擊敗了三個女孩。這是一個殘酷，令人恐懼的順序，當Syd出於意圖使用自己的能力時，這一集轉變為恐怖模式。最令人痛苦的例子是她對母親的男朋友的誘惑，在講述這些事件時沒有勝利。恐懼有很大的恐懼，儘管觀眾知道這是何處的何處以及對每個人造成的巨大創傷，但Syd只是一個無聊的少年，而沒有考慮後果。
音樂在為這些閃回的心情設置心情方面起著重要作用，從Bon Iver的“ 22（很快）”開始，引入了年輕的Syd和她的母親。這首歌結合了寧靜和憂鬱- 就像賽德（Syd）的發現感被她與世界其他地方的分離所削弱一樣- 隨著賽德（Syd）的母親從最近的一項作品中讀到，討論某些人如何在某些人身上讀到一段溫柔的樂器曲目破碎的地方以及生存如何成為現代心理學的詛咒。她的話對於這一集的信息至關重要，即使當客人無辜地敲打她時，Syd的尖叫聲中斷了閱讀。這種觸摸和母親朋友的判斷力散發出Syd reeling，國民的“高領毛衣”開始在Syd的朋克舞台開始時發揮作用，為配樂增添了積極的能量，增強了青少年的湍流。馴服的Impala的“它並不是要成為”，而奶油的“白房間”的封面也在劇集後面使用，這些音樂提示與劇本的音調轉變相吻合，以區分大衛的眾多旅行。
Egon Schiele藝術品的博物館展覽是Syd的記憶中的一個反復出現的地點，儘管他的繪畫與Syd的生活有關，但他的作品也與David Haller的漫畫書有聯繫。大衛的共同創作者，藝術家比爾·西恩基維奇（Bill Sienkiewicz）受到啟發由Schiele's自畫像對於角色的原始設計，他從Schiele的表現主義圖像中汲取了視覺提示，以獲得大衛的第一個漫畫故事。感性是Schiele作品的關鍵要素，但是假設Syd被他的畫所吸引是錯誤的，因為它們會融入她孤立的生活方式否則無法刺激的感覺。它沒有在屏幕上出現，但是自畫像成為David和Syd討論的主要話題：他看到一個被困的人無法與外界建立任何联系的人的形象，而她看到一個仍然設法生存的人，儘管遭受了巨大的痛苦。
分隊是雷切爾·凱勒（Rachel Keller）在這一集中表現的基礎，而成人賽德（Syd）交談時並沒有與大衛互動。起初，她的舉止就像她不認識他一樣，她拒絕熱身，直到他學到了她要他學習的教訓。他看到賽德（Syd）勾引母親的男朋友後終於到達那裡，意識到這不是一個小女孩的故事，他的媽媽無法擁抱她，或者長大後希望王子的吻會消除傷害。故事是所有這些損害的積累，以及它如何使Syd堅強而不是虛弱。 Syd在此場景開始時避免了眼神交流，但是當他引用Rick Moody's時，她終於轉向了大衛天堂周圍最亮的天使之戒，這本書與她的十幾歲有關：“癮君子，受虐狂和妓女，以及那些浪費一切的人是天堂周圍最聰明的天使的戒指。”
賽德認為生活是一場戰爭，他們忍受的事情是使經歷打斷的戰鬥。有些人贏了，許多人丟失了，但是您必須戰鬥，直到無法再戰鬥為止。愛是一個甜蜜的主意，但這並不是可以拯救人類在即將來臨的啟示錄中的事情。愛是他們為拯救而戰的，而痛苦就是使他們足夠強大的原因。疤痕是盔甲，上帝最愛罪人，因為他們的火燃燒最亮。這種演講並不是對情節主題的特別優雅的崩潰，而是雷切爾·凱勒（Rachel Keller）充滿了感覺，使這兩位戰鬥機與他們過去的痛苦結合在一起，使其成為一個特別浪漫的時刻。
當David和Syd在第3師中重新宣告時，該組織正處於混亂狀態。所有被病毒感染的人都清醒了，他們有要求，這一事件以Lenny重返身體而結束，並被送入3級監護權。在這一集中，我們可能沒有見過Amahl Farouk，但是在屏幕上有很多開發項目，我認為我們很快會學到。也許下週我們會全面了解Lenny的過去，因為軍團當它使用突變力量沿著非常規的道路進行角色發展時，它是最好的。
