美國人系列大結局的口述歷史

這最後一集美國人幾乎所有事情美國人粉絲可能想要。它為我們現在曝光的俄羅斯間諜菲利普和伊麗莎白·詹寧斯提供了一個結論性的，悲慘的結局。它使某些問題尚未解決，這與該節目的精神非常吻合。 （（蕾妮在為俄羅斯人工作嗎？我們永遠不會知道！）它在上一章中做了一些系列的操作：它帶來了真正的驚喜。 （斯坦只是讓詹寧斯走了嗎？佩奇脫下火車？！）

在結局之前，禿鷹與美國人關於“開始”如何融合在一起的創意團隊。接下來是現代電視時代最好的結局之一的口述歷史。

喬爾·菲爾德（Joel Fields）（共同展示者）：我們現在不記得[我們在[季節]一個結束時還是兩個開始的想法，還是兩個開始。

喬·韋斯伯格（Joe Weisberg）（共同展示者和系列創作者）：[我們知道]第一部分。我們想到的是，菲利普和伊麗莎白將要和一個孩子或兩個孩子一起回去。

字段：或兩個孩子。我記得以為這也不是。在所有中級季節中，我們當然可以使用所有這三個選擇。

魏斯伯格：我們不知道我們將如何到達那裡，也不知道您在結局中看到的其他作品。從某種意義上說，我們認為這是一個小的奇蹟，我們最終堅持了這一結局。我們沒有花費接下來的四個季節來實現這一結局。我們本質上認為：“男孩，這將是一個很好的結局”，老實說，然後忘記了它。當要真正提出結局時，我們就像：“嘿，結局仍然有效。”

Keri Russell（伊麗莎白·詹寧斯）：我們了解到他們確實有相當長的一段時間或想法的結局。他們如何從A點到B點，隨著時間的流逝，他們充實並改變了，但是他們一直知道他們將如何結束它。他們沒有給我們任何有關如何結束的線索。因此，當我們閱讀它時，這絕對是一個驚喜。

馬修·里斯（Philip Jennings）：我對可能發生的事情，我想發生的事情有模糊的想法。這確實涉及我們回到俄羅斯。我有點想知道它是否導致了這個領域和世界。但是，是的，那與我一樣具體。

魏斯伯格：我們最初建造的故事是孩子們會留下來。然後，佩奇越來越明顯地與他們同行，因為她相信所有這一切，她的某些部分會理解這是什麼意思。誰有理由離開？那將是亨利。這個故事是一個在情感上是合乎邏輯的故事，但是我認為直到我們開始打破最後一個賽季之前，我都不會融合在一起。

霍莉·泰勒（Paige Jennings）：當我第一次閱讀時，我真的很震驚和無語。我無法真正處理剛剛閱讀的內容，但我喜歡結局。我對它的想法越多，我就越喜歡它，我越難過。

羅素：[Matthew和我]經常閱讀腳本，然後走，“哦，我的天哪。等到您讀一件事。真的很有趣。”否則我們會走，“哦，告訴我。只要告訴我，我稍後再閱讀，”我們將一直互相解釋。但是，在這種情況下，我們倆都有關於如何閱讀[大結局]的真正具體故事。

閱讀這些情節時，我有點落後，我在這座城市以北的一天拍攝。在我不得不回到夜間工作之前，我有很大的休息時間，所以我有四個小時的時間。我將劇本八，九和十（我還沒有讀過）帶到了這家超級花哨的餐廳。我坐在酒吧，訂購了一杯非常漂亮的紅酒。我只是整理了全部，坐著哭了，試圖假裝我沒有哭，只是遮住了我的臉。它只是發生了。那樣閱讀他們真是太不可思議了。正是這個小小的秘密空間可以私人地閱讀它們。

Rhys：我當時正在去華盛頓特區的火車，然後我讀了，我和一位女商人看著我哭泣。我正在途中首映帖子，斯皮爾伯格電影。我[我的腳本]包裹了。沒有人能看到封面。

克里斯·朗（Chris Long）（執行製片人，“起始”總監）：進入這個非常棘手。一切都是最後一個結束，在此之後再也沒有其他任何事情。您凝視著它，然後走，“哦，天哪，這將是演出的遺產。”然後，您想忘記所有這些，只是做您的工作並講述那個美麗的故事。

魏斯伯格：那個[停車場]場景，我們一直都知道它的發揮作用。當我們完成[第四季]的過程中，儘管經歷了許多修訂，以便獲得我們最終拍攝的東西，但開始成形。有時候，我們在該場景中嘗試了更多的動作，以使其大小，但事實是行不通。對我們來說，很明顯，斯坦是一個足夠好的反情報特工，他不會讓兩個他落後的人落在他身上。

字段：我們避免了最長的時間寫作[那個場景]。我們圍繞它寫了很多劇本，然後，如果我記得，我們終於坐下來了，我們只是說：“讓我們寫。讓我們寫一個版本。”我們結束了需要大量工作的初稿。然後我們繼續將其重寫幾個月。

魏斯伯格：我可能會稱我們在節目中寫的最艱難的場景，也是我們花費最多的時間。我認為您無法指出其他任何場景美國人這花了幾個月的時間來寫作。我們會獨自一人幾個星期，我們會回到它，重寫它，不理會幾個星期。我們從來沒有真正需要的場景。其中一部分是，我們只是覺得我們還沒有。我們必須完成巨大的事情。本質上，我們必須使Stan放開他們。這種關係有六個季節，這種友誼建立了，這一切都必須在這個場景中崩潰。

字段：說實話，喬和我很緊張，直到我們看到通讀。在這一點上，我們知道我們會沒事的。

Rhys：在這樣的場景中沒有藏身之處。另外，您的虛榮心也開始了。您想做一份好工作，您希望在那一刻的同伴尊重，以及其他更大的原因，例如服務故事。是的，每個人都準備出發。我很盛大，準備參加彩排。

字段：我記得在讀取中的那個場景之後看著喬，並看到了浮雕的外觀。我們感覺很好。我的意思是，我們感到偉大的。我們真的想知道：“我們要回到現場多少？”在此通讀中，我們知道我們在演員和導演中還可以。這就是您想要的感覺。

諾亞·艾默里奇（Stan Beeman）：這是史無前例的，因為我們已經在這個場景上建立了六年。我們多年來一直在做這個節目的想法 - 顯然以一種奇怪的方式與我們一起的觀眾 - 期望和好奇心對此將是巨大和共鳴。它具有重量，並且對此我從未經歷過的期望。

泰勒：當我在前一天晚上得到[射擊]時間表時，我看了看，我當時想：“哦，我們將花一整天的時間來做那個場景。”他們無法適應其他東西。

長的：那是我們那天拍攝的唯一一幕。包括對它進行排練，拍攝並執行我們需要獲得的一切，大約需要13個小時才能拍攝。我們關閉了[曼哈頓的這個停車場]，但沒有讓交通中的交通。

Emmerich：每一步都從所有不同的角度長了十分鐘。但是它周圍有很多能量。那是一個激動人心的時刻。您很少努力工作以賺錢，您知道嗎？我的意思是，這是一個痛苦的場景。當然對於斯坦來說，這是一個痛苦的時刻，就生產計劃而言，這是我與Matthew和Keri的最後一幕，所以這是一個雙重共鳴的時刻。這是我們故事情節的終結，也是我們一起工作的終結。

Rhys：每個人都去了六年，“斯坦什麼時候要抓他們？”你知道？ [Sten讓他們走]是一個巨大的決定，發生在一個令人難以置信的短暫時刻。是的，鑑於斯坦在那個場景中的背叛數量，我感到驚訝。您知道，什麼讓任何電視有趣的是衝突。那一刻你有衝突。那是驚人的。除此之外，您知道，最終還需要震驚。這是一個震驚。

Emmerich：我認為這很有意義。斯坦在過去幾個賽季中的旅程遠離了間諜遊戲。在今年年初，他出於反情報而轉移了他，他正在聯邦調查局的刑事部門工作。他發現，間諜遊戲的人力成本太多了，果實太少了，無法支付成本。與菲利普（Philip）遠離間諜遊戲的旅程相似的方式，對工作的強度和成本的報酬太少了。他們在缺乏熱情和對這個世界的興趣以及現實中轉化為事物的情況下相互反映。目的似乎沒有證明手段的合理性。

他面對的人類是在某種程度上無法在逮捕他們的方面做自己的工作，而在那一刻就凍結了自己的生活，並最終決定自己不能做對方。這是一個真正的恩典和人性時刻，取代了政治。這是我們演出的核心。

字段：當我們開始拍攝時，我們開始與克里斯·朗（Chris Long）談論（斯坦改變主意時）的確切時刻，觀眾需要一個時刻才能意識到正在發生的事情。沒有片刻點擊在斯坦的大腦中，在我們的腦海中。

Emmerich：我確實認為亨利的共鳴對於斯坦來說絕對是爆炸性的。他真的很接近他，他確實與他聯繫在一起，他是一個完全無辜的旁觀者。當然，這對Stan有很大的影響。很難識別一個單一的轉折點，但這具有真正的影響。

Rhys：菲利普的魅力再次贏得了他的勝利。 [羅素開始笑。

羅素：這就是喬和喬爾在過去兩年中所做的一切，尤其是沒有乾淨的壞人。沒有什麼乾淨的人是對的。這就是我喜歡Stan放開他們的原因。他不想讓他們走，但他不能。因為他關心他們。他知道我們為工作所做的所有這些事情之外，我們也只是試圖養育這個家庭，他在其他一些深層的水平上關心我們。他必須讓我們走。

字段：在那一刻，汽車駛過，斯坦走了一旁。這不是寫入腳本的時刻。那是克里斯在現場提出的時刻，這樣我們就可以看到[Stan]不會做。

長的：那是我們在那裡添加的時刻。只有一種方法可以離開停車場，所以他們不得不乘斯坦開車。諾亞只是站在那裡片刻，就像：“哦，天哪，這太神奇了。”

字段：克里斯·朗（Chris Long）能夠以一種簡單而誠實的方式指導[這個場景]這一事實使一切變得不同。這是令人不安的，可以表現出什麼，這是一個12分鐘的場景，沒有動作和對話？然後，有一位有足夠自信的導演可以實質上做到這一點，幾乎沒有阻止，沒有相機，沒有騙子？這確實是一切聚集在一起的絕佳機會。

勞裡·霍爾頓（Renee）：蕾妮（Renee）在敘述中發揮了非常特殊的功能。她的目的是激起陰謀。她是否是間諜，這是為了使觀眾決定。我知道，但我永遠不會告訴。一開始有人告訴我。無論是改變的還是不同的化身，這都是另一個故事。但是[喬和喬爾]是非常聰明的作家。她在那裡是有原因的。當觀眾回去重新觀看這些情節時，他們將能夠找到線索，可以更好地告知他們她的真實身份。

Emmerich：我有自己的想法，但我不想為別人的想法污染水域。我覺得我沒有其他任何人都可以參加的資格，儘管如果我說些什麼，我會以某種方式增加體重。但是我確實認為這是一個誘人的問題。我敢肯定，有些人會對它感到沮喪，但您知道，這就是生活的方式。它不會被綁在整潔的蝴蝶結中。正如妮娜（Nina）在第二季中對斯坦（Stan）所說的那樣，“你們美國人看到了黑白的一切，但世界確實更加灰色。”這是一個非常灰色的區域。感覺有機和真實，我喜歡他們這樣做。

字段：這個未解決的問題是菲利普沒有答案的問題，伊麗莎白沒有答案，而斯坦也沒有答案。回答的唯一方法是嘗試從故事外創建一些其他圖。對我們來說，最有趣的是角色如何處理他們不知道的內容。菲利普（Philip）決定與他的朋友分享這一信息，這一事實使他與我們的手榴彈相關，這對我們來說似乎是正確的。

凱蒂愛爾蘭（服裝設計師）：有了Keri和Matthew，這很重要，我不想說更容易，但這是一個更加簡單的過程，因為我們為他們做了所有的偽裝。我們知道什麼有效，什麼無效，以及將它們帶到一個無法識別的地方。但是我們從未掩飾冬青樹。她完成了一些任務，但這總是帽子和眼鏡。她從來沒有假髮，我們從來沒有想和她一起去完全不同的角色。我們有四個配件，然後我們終於落在了那些外觀將要成為的東西上……

泰勒：我以前從未做到過，我一直想這樣做。一旦我做到了，我就意識到為什麼我可能不想這樣做。這是一個漫長的過程，我當時想，我什至無法想像每個情節必須多次這樣做。因此，在我這樣做之後，我就像還可以，這絕對是最好的場景。我必須嘗試一次，就是這樣。

愛爾蘭：我們嘗試了各種各樣的事情，最大的指令是，它必須盡可能地抗光，而不必成為喜劇。

泰勒：佩奇（Paige）在時尚方面從來都不是最臀部，所以她希望偽裝成1980年代的刻板印象。同時，這是一個偽裝，因此必須融入其中，而不是超級鮮豔的色彩和瘋狂的頭髮。找到這種平衡 - 在服裝，假髮和眼鏡之間，周圍有很多變化和來回切換。他們降落的東西真的很完美。

愛爾蘭：我們感興趣的另一件事是與三個做的事情不一定會使他們看起來像是旅行伴侶，但也不是他們不可能一起旅行。因此，他們需要看起來像是一起上火車的快樂，全美家庭。但是，如果他們確實坐在一起，您就不會說，哦，那沒什麼意義的。

長的：每個人都在這個節目中得到了他們的場景，他們確實在情感上對他們說話。那是我讀劇本的場景，這讓我哭了。它確實如此殘酷，強烈地影響了我。因此，我總是擔心拍攝它，因為我知道這將是一個情緒化的過山車。

泰勒：我整個系列賽拍攝的最後一個場景是我們打電話給亨利。這是一個非常可悲的拍攝場景，最終在射擊中有一個令人驚訝的暴風雪。

長的：我們在史坦頓島的早上三點鐘拍攝了它。寒冷的是冰冷的，我們得到了大多數人的特寫鏡頭。我們轉過身來獲得馬修的特寫鏡頭，這場暴風雪進來了。

Rhys：這是平均拍攝日美國人， 真的。早上四十三十，有一場暴風雪，您正在嘗試做一些令人難以置信的情感的事情。

長的：我們正在射擊，它只是使框架粉碎了。您看不到它，所以我們不得不停下來並在馬修周圍建造這種帳篷才能射擊。馬修·里斯（Matthew Rhys）可以在暴風雪中表現出色的事實對我來說是令人難以置信的。

Rhys：在射擊的最後一天，所有這些外部人士都使它變得非常不感方。當他們說：“包裹”時，每個人都跑去變得溫暖。

泰勒：絕對凍結。我們到處都有手和身體溫暖的人：在我們的小外套和假髮中。沒有人真正做一個大的再見。就像，好吧，讓我們回家，我們在首映派對上互相見面。每個人都想上床睡覺。

魏斯伯格：我認為我們從來沒有寫過她留在那列火車上的劇本，但是我們有一個她在其中的故事的[版本]。這對我們不起作用。這就是所有故事的發展。他們工作，或者他們不起作用，而您繼續前進。我的記憶是，當我們將她脫離那列火車時，這是我們在這個節目中打破的最後一個重要的故事。當我們脫下這列火車時，我們的最後結局美國人，整個結局情節，整個系列在情感上都浮出水，我們完成了。

字段：事實是，佩奇（Paige）的離開，正是它將如何出現，我們不知道。我們當然不知道它會在火車上。直到我們到達那個序列，我們都有各種不同的迭代。

魏斯伯格：[詹寧斯]在某一時刻或另一個時刻沒有任何車輛離開美國。他們在汽車上。他們在飛機上。他們可能已經在熱氣球中升起。

字段：喬，從來沒有熱氣球。

泰勒：我們在星期日有整列火車。這是我做過的第一場週日拍攝，這是一個非常漫長的一天，因為每次他們不得不重置火車並將其移動回去時，火車運營商都必須打電話給負責整個平台的主要人。

長的：這是我一生中最令人沮喪的日子之一，因為每次我們需要移動火車時，我們都需要授權者的許可。這讓我絕對瘋狂，因為我們只有一天可以拍攝序列，這是一個非常依賴日光的一天，因為乘火車並將其從大中心搬到了塔卡霍（Tuckahoe）。我們需要一列火車來拉進去，然後拉出並將冬青樹留在平台上。與許多電視節目不同，它必須實際上在真實的火車上完成，這顯然是用綠屏完成的。由於這個過程，我們無法用綠屏做到這一點。

泰勒：他們將Keri放在火車上的特定位置，然後在火車的外部放一塊膠帶，以便我知道在哪裡可以找到她，因為很難透過窗戶看到。我只是在平台上脫穎而出，靜止不動，這樣他們就不會讓我搬家。然後，隨著火車的經過，當我前進並跟隨我時，相機會接我，好像那是Keri的觀點。

羅素：這很困難，因為您閱讀了這樣的場景，而且動人了。但這是必須在一秒鐘內移動的事情之一。您必須很快抓住那一刻。花了很多人使火車來回走動，您只拍了幾槍。沒有，“讓我努力工作十分鐘。”那時，您必須做到這一點，才能讓[冬青]投籃，才能讓我們投籃。有很多外部因素正在分散注意力。這不是最簡單的拍攝場景。

長的：如果您查看末端部分 - 火車拉開的位置並將其留在平台上 - 您會發現該平台有多狹窄。平台上只有相機操作員，相機助手，一個抓地力，我和冬青樹。其他人都在火車上，什麼都不知道。我們在該平台上只有五個人，拍攝了最後一塊冬青樹。這樣做非常親密。但是也沒有空間可以做，我們正在失去光線，這是一個重要的節奏。霍莉很棒。在如此巨大的壓力下，要玩那個時刻並在我們情感上走上界線的地方完全正確地發揮作用，她一次又一次地做到了。

泰勒：她的父母對她如此撒謊，她會和他們有什麼樣的關係？她能相信多少他們說的話，以及他們如何將自己的孩子拋在腦後？她只是被他們背叛的因素很多。儘管她與伊麗莎白的關係在本賽季變得更好了，但在上一集中，當她呼喚她和一個孩子在那個聚會上遇到的孩子睡覺時，她怎麼能再次信任她？當她第一次發現他們是間諜時，她以前遇到了這個問題。她說：“我怎麼能相信你們？”他們終於建立了這種信任，現在又被拆除了。

我認為她沒有計劃。她只是知道這就是她現在要做的事情，如果她下火車，伊麗莎白和菲利普就無法跳下來為她回來。她知道這是最後的時刻，但是她唯一想到的就是以某種方式保護亨利。而且她甚至都不知道她將如何做到這一點。

長的：我們不知道要去那裡有什麼歌。我們知道這將是一個很長，棘手的蒙太奇，所以我們知道正確的音樂將非常困難。在開始拍攝之前，我們有幾個想法。我們嘗試的最著名歌曲之一是“美國派”。我們在那裡有很長一段時間。

阿曼達·克里格·托馬斯（Amanda Krieg Thomas）（共同音樂主管）：“美國派”在那裡生活了一段時間。我不記得是誰，但它正在摩擦某人不太正確的人。我們不太確定。不是80年代。我本人和[共同的主管] PJ Bloom，我們倆真的覺得擁有那個時期確實很重要。有幾首粉紅色弗洛伊德（Pink Floyd）的歌曲是領先者，然後另一首U2歌（“失踪的母親”）是一名前跑者。 [“有或沒有你”]擊中了佩奇的情感節拍，看到了那一刻，並擊中了伊麗莎白和菲利普。

長的：在某些方面，那首“美國派”的歌不知我們正在觀看的內容。這就是為什麼我們最終沒有去那裡的原因。那年發行的U2歌曲很重要。

戰爭托馬斯：“有或沒有你” [U2]是最珍貴的歌曲之一，最特別地說它的使用方式和使用方式。我們很幸運，因為我們聽到他們的營地中的人們是該節目的粉絲。很多時候，當您清理這樣的歌曲時，您必須為一場未知的表演而戰。我們很幸運。但這並不容易。就像混音的最後一天一樣，這取決於電線，追逐經理，並給他們全場壓力。它可以清除的最後一天可以清除。

字段：直到後來，飛機上的格雷戈里夢想才是我們才能實現的，但確實幫助了很多事情對我們來說。

魏斯伯格：我們喜歡那個場景。它使我們感動，這是主要的事情。讓他們離開他們的最後一段旅程，您不希望他們跳出國家跳舞。這與槍戰無關。這是關於他們的情感槍戰。因此，我們真的在努力探索她內心將要發生的事情，以及在她進行最後的旅程時，她的潛意識將會帶來什麼。而且，您知道，夢想序列是如此廣泛。我們在演出的整個六個季節中只完成了一對夫婦，部分原因是因為它很容易使他們操蛋，並且讓他們感到虛假或人為。這非常非常棘手。

我們有整個藝術品的全部內容，這對本賽季的事情感到非常真實。然後我們開始思考，她要離開她的國家，然後把孩子們留給丈夫 - 在飛機上那最後一位不安的睡眠中，她的無意識會為她想起什麼？在她愛上丈夫的時候，我們就達到了[她]的第一個真愛的想法。它只是對我們來說是真實的。這既是悲傷又不悲傷。而且，以一種有趣的方式，確認了她對菲利普的熱愛。因為她倆都放開了它，但是她的無意識卻堅持了下來。而且因為她要離開孩子，所以這是指她懷有佩奇的時候。她不知道自己是否想要這個孩子，但除此之外，它似乎擊中了所有這些筆記。

字段：一旦Gregory Dream到來，它就會完全形成。我們建立了一個整個賽季，伊麗莎白是由藝術家觸發的，我認為我從來沒有想過她的初戀是藝術收藏家的事實。當時她不了解她的藝術。但是，顯然在她的潛意識上有些事情正在起作用是很好的。

字段：我們按順序寫[結局]，那是我們寫的最後一個場景。肯定會有很多重寫。

魏斯伯格：他們應該在一起，情緒和語氣的事實很容易出現。這部分並不總是那麼容易。如果有的話，您是那裡的75％，但是對話的25％並不是特別容易。我們沒有什麼根本不同的事情，他們應該談論的是，但是要正確地獲得此內容的確切版本，我們沉迷於很多很多小時。

長的：一些[最後一個場景]實際上是被拍攝的，其中一些是在綠屏上拍攝的，因此，當我們幾乎將這些東西拍攝時- 當他們越過邊界時，他們第一次在那個雪地的田野中與阿卡迪見面時- 在史坦頓島。當他們開始開車時，瓊斯海灘第一次開車。然後我們來到綠屏。從白天開車到莫斯科開車的夜晚總是隱約地關心我，因為它從實際的鏡頭跳動到鏡頭，但是綠屏鏡頭確實受到了我們晚上拍攝的第一張鏡頭的神奇質量的幫助阿卡迪（Arkady ）的汽車在俄羅斯向左開車。

長的：最終場景發生的Sparrow Hills是您可以做的最著名的城市概述之一。實際上，這是城市唯一的概述之一，因為莫斯科沒有那麼多的觀察點。這是一個非常著名的地方。

字段：我們有強烈的本能，即[最後一行]將是俄羅斯人，但是我們不確定我們是否將其射擊。一旦我們看到Keri將其交付給俄羅斯人，我們就知道。

魏斯伯格：事實是喬爾，我什至從未用英語看過它。我們從未看過英文版本。在我們兩種方式拍攝的事物的歷史中，這在節目的歷史上可能已經五到七件事了，我們從來沒有從這兩種方面看過。這將是第一個。

字段：我會說歷史上沒有場景美國人我們花了更多時間在編輯室工作，而不是兩個人的最後一幕。我們花了很多時間在那個場景上工作。它的一部分在我們的盡頭是激動的，因為這是最後一個場景，但其中的一部分是我們真的非常希望它如此。

泰勒：這絕對是可能結束的最悲慘的方式。如果每個人都死了，那將是可悲的，但這甚至更糟，因為他們都必須忍受這個結局以及它有多可悲。他們不僅很容易。

羅素：喬爾和喬，我不知道他們是否說過這些話，但他們對我們說了。他們真的想要俄羅斯的結局。他們想要這種憂鬱的感覺。這不會成為美國英雄的結局。他們做到了。所有的選擇最終都以可怕的成本。他們還活著，但是他們必須與這個可怕的事實相處，因為他們的孩子不與他們在一起。這是毀滅性和令人滿意的。他們確實必須為自己所做的事情付出代價。

Rhys：他們充滿了巨大的悲傷。從某種意義上說，悲傷幾乎比死亡還要糟糕。您可以哀悼永遠不會再出現的東西，但是要知道您的孩子還活著，並且您對此無能為力 - 或更糟糕的是，他們會討厭您 - 我只是不知道您是如何接受的。我喜歡這樣的事實，即他們所做的一切。在最佳情況下，如果四個人都去俄羅斯，亨利仍然會遭受摧殘。所以我喜歡這個結局。這非常非常適合。

訪談已被編輯和凝結。瑪麗亞·埃琳娜·費爾南德斯（Maria Elena Fernandez）的其他報導。