“我希望能把它帶回家吃晚飯，但是辦公室裡的事情變得非常笨拙。”

這就是蘇聯間諜菲利普·詹寧斯（Matthew Rhys）向他的間諜與生活的伴侶伊麗莎白（Keri Russell）發出信號的方式，他們的世界在倒數第二集美國人。這是一個簡短的，平淡無奇的短語，任何浪漫夫婦可能會說的一半 - 只有在這裡，它的代碼是“最糟糕的事情發生了。開始包裝。”

因此，開始了一段旅程，將伊麗莎白，菲利普和佩奇（霍莉·泰勒）從華盛頓特區到加拿大邊境，離開家人的另一個孩子亨利（凱德里希·塞拉蒂），在斯坦·貝曼（ Stan Beeman）（諾亞·貝曼（Noah Emmerich）的照顧下） ，有意放開他們的聯邦調查局特工。這個名為“ Start”的結束劇集是一個經典的案例，即犯罪和耶穌受難的系列選擇以whimper而不是爆炸而結束。種子是在菲利普對伊麗莎白的單句警告中種植的。就像經常發生的情況美國人，如果您看著“我希望能把它回家吃晚飯的短語表面，但是辦公室裡的事情變得非常笨拙”，這是電視爸爸從喬治·傑森到安德烈·約翰遜說的那種事情- 您會看到漫步的深度如此令人不安，以至於您會感到厭惡，並像Stan一樣想知道您如何錯過所有信號。是什麼美國人，當您直接掌握它時，但是菲利普（Philip）和伊麗莎白（Elizabeth）的故事希望能把它帶回家吃晚飯，只能讓事情在辦公室裡變得topsyty？

他們的辦公室並不是他們用作間諜，誘惑，綁架和暗殺的封面的旅行社；這是華盛頓的克格勃Rezidentura及其在莫斯科的主要辦公室。 1987年，這是這個最後一個賽季的那一年，他們的老闆始終是不受歡迎和剝削性的，面對蘇聯領導人米哈伊爾·戈爾巴喬夫（Mikhail Gorbachev），越來越絕望的是，他們的改革觸發了冷戰結束的開始。當然，莫斯科是否是真實的詹寧斯的家是一個問題美國人葉右向末端開放。菲利普（Philip）和伊麗莎白（Elizabeth）的“現在？”在山丘上俯瞰莫斯科的最後一幕中的表情強烈表明，這是一個意識形態的家，即使太陽熄滅，也像西伯利亞的冬天一樣冷。沒有人在這裡獲得幸福的結局：不是美國人，而不是俄羅斯人，而不是冒充美國人的俄羅斯人。伊戈爾·布羅夫（Igor Burov）聽說他的兒子在華盛頓被捕時說：“我在一場無用的戰爭中失去了一個兒子。”一個母親和父親將兒子的假護照埋在美國土壤中，然後前往加拿大，他們的女兒決定自己已經受夠了，並走出火車，將他們帶到了旅途的最後一站。她的父母留在火車上，因為他們一生都在上面，從未認真考慮下船。

的確，在辦公室裡亂七八糟。你不能再回家吃晚飯。整個節目都是關於這個短語的，結局以非常精確的方式拆開了它。

美國人是（我想我必須說“現在”！）女高音，，，，，盾牌，，，，， 和絕命毒師，關於反英雄的事情，在禮貌的社會視線之外做醜陋的事情，同時表現出自己的工作僵硬。但是喬·韋斯伯格（Joe Weisberg）和喬爾·菲爾德（Joel Fields）的戲劇總是通過對政治意識形態的重視而出名（大多數反英雄節目都是關於金錢的）；這美食家就像它給予真實歷史的審查一樣；它拒絕前景潛台詞和象徵意義，使角色自我意識；最重要的是，生活的思想是一系列無盡的大小階段的擴展表現。後一個概念通過羅素和瑞斯（Russell and Rhys，其中一些暗示了他們的孩子可能在電視上觀看的替代節目（也許是一個古怪的情景喜劇），而成年人在車庫中討論了戰術。

由Weisberg和Fields撰寫，由Chris Long執導，這是我所看到的最好的結局，這是一個很棒的例子，它總結了該系列的內容，同時圍繞它進行了新的框架。 “開始”將這些角色扮演者“扮演”並迫使他們工作的任何腳本的想法粉碎。需要堅持劇本，雨天或閃耀的特權（或藉口）使菲利普和伊麗莎白以更高的理想的名義打破了十誡中的每一個中的最後一條：美國和資本主義的破壞。它還允許斯坦（Stan），飲用啤酒，旗幟升起的洋基（Yankee），即使在闖入巨大的道德角落之後，包括愛上了一個雙重代理人（後來的三重特工），並直接謀殺蘇聯的手術，以報復一名蘇聯手術，以進行報復以進行報復克格勃殺死了他的伴侶。 （菲利普做了那個事蹟，但值得慶幸的是，斯坦從未發現過。）每個人現在都脫離了錄音，該系列與他們脫穎而出。所以美國人，這個系列從未擺脫其電視，在其最後一章中朝著令人震驚的新方向，設想其兩個最重要的序列，分別是在停車場上製作的舞台遊戲，並在停車場中製作了舞台，俄羅斯無聲電影通過圖像帶有其大部分含義，將對話限制在幾句句子上，以至於可以放在老式的標題卡上。

首先，停車場，或者，正如我想想的那樣，莎士比亞在停車場。正如菲利普（Philip），伊麗莎白（Elizabeth）和佩奇（Paige）試圖逃脫並面對斯坦（Stan）時，脫穎而出的是分場的脫穎而出的質量。沒有偽裝。如果他們在詹寧斯一家曾經居住的家中的街道上進行對話，那麼每個人看起來都像他們一樣。我花了一段時間才接受Stan會讓他們走開，畢竟他已經經歷了，但是現場的內部邏輯需要它，並且表演有助於出售。有人說，像騙子一樣，演員的工作是在謊言中找到真相，而這個場景是一門班級的含義。每個詹寧斯家族成員的嘴裡幾乎每個單詞都有誤導性，但是每個人都有情感真相。在這裡，也許比該節目六季歷史上的任何其他場景都要多，您必須欣賞騙子菲利普的傑出性。 “我現在已經完成了，”他告訴斯坦。 “我已經很長時間了。”這完全不是真的，但與此同時，這是他大聲說出的最真實的事情之一。菲利普（Philip）多年來已經完成了這項工作，但他出於對妻子的愛以及對祖國的殘留忠誠而回到了這項工作（他顯然在與鄉村舞蹈的線舞時感到不安 - 西方音樂） 。伊麗莎白一直是真正的信徒，麥克白夫人對他的麥克白。但是，即使她也看到他們的時間已經到了，現在他們必須做並說出在絞索收緊之前解脫自己所需的一切。

菲利普對斯坦說：“我希望你和我在一起。 “您可能知道在這裡做什麼。”斯坦很久沒有參加那堂課了，但是有東西一定沉入了，因為他讓家人走了。也許是他們託付他的責任，超越國籍，愛國主義和國家安全的神聖職責：亨利就像斯坦的第二個兒子，而且由於孩子的親生父母可以逃離或入獄，他會做不可能的事情站在一邊，讓他們最後一次退出舞台。

然後，結局從劇院轉變為寂靜電影（帶有音樂）。在過去的十分鐘裡，幾乎沒有重大的對話，除了邊境軍官說：“請認同，”伊麗莎白的夢想線“無論如何我都不想要一個孩子”（在與她心愛的格雷戈里床上醒來，由德里克·盧克（Derek Luke）扮演） ;菲利普（Philip）的“阿卡迪·伊万諾維奇（Arkady Ivanovich）”（Arkady Ivanovich）停下來，這在山上進行了最後的交流。取而代之的是，我們獲得了一系列柔和而強大的焦慮面孔圖像，等待被發現或韋爾德的圖像，得分為兩種音樂：U2的“有或沒有你”和“除了寂寞的心，op。 6，第6號，” Tchaikovsky。 U2歌曲的使用是不典型的美國人，因為這是一系列破舊的粉碎擊中，該系列傾向於更喜歡削減。但是音樂和視覺效果的相互作用是崇高的，而且性格非常多。本系列的羽衣甘藍對身份的棱鏡的棱鏡形式散佈了可以簡單明了的方式解釋的短語，因此您不禁會以不同的方式或相互衝突的方式閱讀它們，具體取決於場景或時刻。菲利普（Philip）和伊麗莎白（Elizabeth）不能與蘇聯，美國，克格勃，旅行社或其家人一起生活。菲利普（Philip），伊麗莎白（Elizabeth）和佩奇（Paige）害怕拋棄自己- 父母以某種方式溜走並被抓住，佩奇（Paige）讓父母知道她真的沒有做出這麼大的改變，寧願留在後面並抓住機會。佩奇（Paige）以將自己的生活視為寶貴的財產並賦予自己的生活。通過火車窗戶看著父母是她做過的最可悲，最恐怖的事情，也是最勇敢的事情。

另一方面，Tchaikovsky的情感效果更重要，而不是智力效應，以寧靜的悲劇回想起菲利普和伊麗莎白的旅程，這並不是一個像世界上的憤怒一樣，而是像一個世界一樣，而是回想起一個世界- 疲倦的Chekhovian聳聳肩：“好吧，你能做什麼？”火車成為飛機，飛機變成汽車，道路延伸到遠處，白天變成夜晚，突然在那裡，看著一條天際線，這是幾十年來一直是意識形態抽象的天際線並殺死了它的理想- 隨著冷戰木材的最後階段，他們正在修改或捲土重來的理想。有什麼用？這一切是為了什麼？他們給了工作的一切，獎勵放棄了他們一生中唯一的純潔事物，他們與兒子和女兒的關係。你不得不笑真可悲。即使到最後，伊麗莎白和菲利普都在半個半手和一半，說英語和俄語，看著他們的新家，這曾經是他們的舊房子，並想著曾經是新房子的房子。

“感覺很奇怪，”他用英語說。

她用俄語說：“我們會習慣的。”

美國人結局是一個柔和而崇高的告別