電視評論：HBO的Hemingway＆Gellhorn愚蠢而聰明

令人驚訝的是Hemingway＆Gellhorn在此序列中並沒有達到最大的可笑，這是一部160分鐘的電影大約一個小時的時間；
它只是熱身了。然而，同樣令人驚訝的是，這部電影既聰明又性感，既愚蠢又愚蠢。它的愚蠢是認識和親切的。即使它的角色的行為不像真實歷史人物的電影化身，而不是脾氣暴躁的芭比娃娃和帶有生殖器的肯·娃娃，這部電影仍然與生活保持著頑固的聯繫，現實與小說之間的關係（特別是好萊塢小說）始終在腦海中。導演菲利普·考夫曼（Philip Kaufman）（正確的東西）和他的編輯和聲音設計師沃爾特·默奇（Walter Murch）（啟示錄現在）是大師分裂兩種看似不同的模式之間的區別，即光滑的，易於消化的主流奇觀和相關的，美學上創新的藝術屋電影。他們在這裡的工作與他們在1988年的合作競爭變得難以忍受的輕度，另一個性感的肥皂史詩，想成為所有人的萬物，並且幾乎成功了。

在某種程度上，考夫曼的所有歷史電影都立刻感到古典和反文化，主流和藝術屋：權利東西，，，，，變得難以忍受的輕度，，，，，亨利和六月，被遺忘但迷人的鵝毛筆。這是靜脈的另一個條目。儘管有坦率的性愛和戰場血腥，Hemingway＆Gellhorn通常感覺就像是在60年代初那兩位作家製作的那種傳記片，不久之後，爸爸把a彈槍放進了他的嘴裡。這些套裝總是很豪華，服裝和製作設計的斑點，演員的頭髮和化妝總是完美的（或完全凌亂），但是腳本和方向永遠不會滿足於作為糖果的任何場景，並且可以完成任何場景。表面上總是有其他嗡嗡聲：一種質疑，甚至令人懷疑的品質，它屈服於這種電影的誘人性，即使它分析了它。以防萬一您懷疑這部電影的基本情報，Hemingway＆Gellhorn確認：海明威聲稱好萊塢對他的小說的處理使他感到厭惡告別武器，但在他的家中出色地顯示海報。

記住蘇聯入侵序列存在，哪個將電影的演員無縫地融入了入侵布拉格的坦克和士兵的歷史鏡頭中？考夫曼和默奇（也許是現代電影中最動手，最具創意的編輯，這就是為什麼我一直列出他和考夫曼作為一個團隊）似乎都將該序列用作所有模板Hemingway＆Gellhorn。電影從重新創建的時刻的鬱鬱蔥蔥的色彩圖像轉變為實際歷史事件的刮擦檔案片段，然後又回來了，但故意使其前景促進了技巧，而不是掩飾它。實際上，技巧是重點。這部電影被框起來是對1991年大約蓋爾霍恩（Gellhorn）的一場擴展採訪，而基德曼（Kidman）的老年化妝品則以深深的，cratch縮但仍有文化的聲音說話，使她的聲音含糊不清，就像西格尼·韋弗（Sigourney Weaver）一樣。好萊塢光澤和紀錄片的色彩和黑白相互作用成為我們自己主觀的事件和事件本身之間的區別的視覺隱喻，以及人類傾向於使自己成為領先的人和人類的傾向主要是關於我們的史詩女士，整個文明為我們提供了套裝和額外的功能。

某些合成的鏡頭比其他鏡頭更具說服力，其中一些是forrest forrest-y，更有趣，而不是令人印象深刻。但是，因為他們都有一種拋棄的感覺，所以他們的演奏更像是講故事的繁榮，而不是試圖說服您妮可·基德曼（Nicole Kidman）和克萊夫·歐文（Clive Owen）實際上是在佛朗哥的西班牙或中國，而在中國則是共產主義收購的風口浪尖。它們都是電影妖do又受控的風格的一部分。蓋爾霍恩（Gellhorn）的旁白敘述足以使這個故事有時成為記憶本身的冥想- 這是膠片般的聰明人在蓋爾霍恩（Gellhorn）和海明威（Hemingway）的第一個tryst之後，當他們躺在床上時，他們的裸露身體caked了與戀人一樣的灰燼廣島，蒙阿爾。

電影的上半年大部分時間都在內戰期間在西班牙設定，當時的《戰爭記者》記者蓋爾霍恩（Gellhorn）在酒吧與已婚的海明威（Hemingway）會面，並在書面，戰爭和生活中成為他的學生。他已經有一個妻子（他的第二個，由戴德伍德的莫莉·帕克（Molly Parker）），但由於她是天主教徒而不會與他離婚，但無法逃脫那場婚姻的廢墟。隨著他們浪漫的長期發展，很明顯，海明威不會觀察到任何形式的社會善良。他告訴人們，人們應該清醒地做什麼，通常只有喝醉的時候才能做什麼，但是由於他大部分時間都在服從，所以我們永遠不會看到他把錢放在嘴裡。在電影的早期場景中，基德曼（Kidman）的Gellhorn像一個性感的空白一樣，歐文（Owen）的海明威（Hemingway）作為一個完全形成的知識分子吹牛。電影製片人聚焦了基德曼（Kidman）的懈怠後期和歐文（Owen）的kudzu胸部頭髮，好像它們是電影中最宏偉的特殊效果一樣，從某種意義上說。明星的美味磁性是前中心，黯然失色的球員資格陣容非常合格的球員：大衛·斯特拉瑟恩（David Strathairn）飾演約翰·多斯·帕斯托斯（John Dos Passos）；彼得·科尤特（Peter Coyote）為傳奇編輯馬克斯·珀金斯（Max Perkins）；瓊·陳（Joan Chen）飾演Chang Kai-Shek夫人；帕克·波西（Parker Posey）是海明威（Hemingway）的最後妻子瑪麗·威爾士（Mary Welsh）。

不過，這並不是所有的迷人。隨著時間的流逝，Gellhorn變得更加成就，堅韌和固執，從而更有威脅
海明威（Hemingway）過度補償的男子氣概，他的反應是不可能與之生活在一起，用痛苦的狂暴取代了指導，甚至從她的下方偷走了煤礦的工作。最初將他們彼此吸引的東西，一種共同的，英勇的生活感，成為唯一使他們團結在一起的事情。最終還不夠，因為海明威（Hemingway）是一個自我厭惡的怪物，他扮演了很久以來一直扮演的角色，以至於他已經消失了。另外，他是一個可怕的醉漢，殘酷和幼稚的。這部電影既是關於擁有酗酒的混蛋和靈魂伴侶的痛苦，又是關於歷史，記憶，性化學和自我表達的痛苦。

基德曼在這裡的工作不僅僅是敏銳的鑄造案。這是她在任何主要角色中最鋒利，最自然的作品，而且她正適合電影製片人的方法。她正在扮演一個真正有才華的女人，她擁有電影明星的外觀，但她從來沒有讓Gellhorn成為抽像或案例研究。儘管我們可以看到Gellhorn在每個場景中都通過複雜的，矛盾的情緒（尤其是在海明威對面的場景中）進行工作，但Gellhorn本身才能達到整個自我知識，直到她生命的盡頭，這部分是由1991年的序列代表的。海明威的案子更加悲慘，但是歐文（歐文（Owen）（更常見）作為隱性育雛者（Hecastive Brooder） - 扮演著這位作家的漫畫，以至於這部電影永遠不會變成一部毀滅性的恐怖分子。電影製片人從未忽視過這一事實，即這些人是幾個有魅力的有天賦的人，他們在一起（和分開）都有驚人的冒險經歷。即使他們痛苦不堪，他們也不會感到無聊，除非他們在和平時期被困在家裡。

在整個過程中，都有一個隱秘的方面，那就是每個人都在使用最黴菌，最愚蠢的好萊塢傳記典禮（完整
為了上帝的緣故，借助舊時期的瀏覽框架設備！）對藝術與生活的相互作用說些什麼。刺激的圖像和想像力的過渡將是較小電影的亮點Hemingway＆Gellhorn。閃光燈彈出海明威寫作的凍結框架圖像；然後還有另一個流行音樂和凍結框架，另一個是配樂上的流行音樂成為打字機鍵的折磨，使我們進入了下一個場景。蓋爾霍恩（Gellhorn）看著烏鴉的眼睛，看到她的臉部散佈在其角膜上- 這一圖像與紀錄片攝製組的照片押韻，拍攝了戰時破壞和死亡的圖像，相機的鏡頭反映了混亂和堆積的屍體。在瑪莎（Martha）涵蓋達豪（Dachau）解放的順序中，這部電影從老瑪莎（Martha）散發到年輕的瑪莎（Martha） - 他們倆都打破了隱含的第四堵牆，直接向我們講話，然後又闖入了營地受害者的燒焦頭骨，從一個善良的故事可以將您帶入另一個時間和地點並強迫身份證。我想不出我看到的最後一部美國電影，同時激動人心，荒謬，陳詞濫調，富有想像力，愚蠢和聰明Hemingway＆Gellhorn。他們不再像這樣。從來沒有做到。