樂隊的訪問運行90分鐘。它沒有間歇。它沒有11點鐘的數字，部分是因為它沒有第二幕。這百老匯音樂劇改編自2007年以色列獨立電影避開閃光和戲劇性，贊成微妙和沈默。什麼做儘管如此，這是“奧馬爾·謝里夫（Omar Sharif）”，這是一個靜靜的華麗數字，幾乎完全在演出中發生。直到這首歌開始觀眾，直到亞歷山大儀式警察樂團的成員 - 樂隊- 在以色列的一個城鎮中徘徊，他們錯誤地著陸了 - 訪問- 由當地的咖啡館老闆迪娜（Dina）主持卡特里娜·倫克（Katrina Lenk）。迪娜（Dina）整夜都在嘗試與樂隊的領導人Tewfiq建立聯繫。直到他們找到共同的聯繫，埃及歌手烏姆·庫爾薩姆（Umm Kulthum）的音樂和主演的電影，是的，奧馬爾·謝里夫（Omar Sharif），兩人才能夠在迪娜（Dina並在以色列以女孩的身份看電視。
這是一首簡單的歌曲，帶有稀疏但富有詩意的歌詞- 短語“茉莉風”發生了六次，每種話語都以某種方式聽起來很新- 它設法吸引了整個觀眾並成為該節目的出色數字。禿鷹與導演戴維·克羅默（David Cromer），書作家伊塔瑪·摩西（Itamar Moses），作曲家萊西斯·耶茲貝克（David Yazbek）和倫克（Lenk）坐下全部被提名為托尼獎的類別，在節目總共11個點頭上加了另外7個點頭 - 談論將場景轉化為歌曲的過程，並創建一個與大多數人不同的數字，包括創意團隊，傳統上相信百老匯是假設是。
Itamar Moses：我從本質上寫了初稿。 “電影在舞台上的影響是什麼？我必須改變什麼，如何？”然後，Yazbek和我坐下來，一頁，一個光榮的下午，並盤旋了潛在的歌曲時刻。在自助餐廳場景中的那一刻，她談論在廣播中聽到烏姆·庫爾瑟姆（Umm Kulthum）的聲音是我們當天盤旋的一件事。
David Yazbek：我做的越多，我就越會發現自己是第一次看起來像正確選擇的東西。但這顯然是可以音樂化的時刻。
摩西：我們盤旋的一些事情最終說：“我實際上並不認為那裡有一首歌。”但是那個 - 只是卡住了。
Yazbek：然後我沒有收到他三個月的消息！我將嘗試從討論的內容中製作好歌，然後我會與Itamar交談 - 有時甚至是為了獲得我可能會鎖定的句子。
摩西：是的。他會打電話給我，我們只會進行這些長時間的對話，有時我什至不必說“不。”也許我會說一兩個件事，然後他會說：“好吧，好吧，很好！我會考慮的。”
Yazbek：是的，那我會掛斷電話，因為我想去寫點什麼。我不明白人們如何不那樣工作。
摩西：他確實要求我寫作，好像沒有歌曲，狄娜（Dina）只是獨白，她談到了在廣播中聽到這種音樂的感覺，讓她感受到並看這些電影。這是一種意識流。它提到了克婁巴特拉（Cleopatra），他最終在歌曲中起床。
Yazbek：如果他在那裡有cleopatra一詞，那就“繁榮！”這確實導致了潛在的歌詞。如果我們有埃及豔后……奧馬爾·謝里夫（Omar Sharif）是誰？可能就像一匹馬上的沙漠小偷。
2014年7月29日，從摩西到Yazbek的電子郵件：
因此，這是她目前所說的第一部分，但我們大概我們正在考慮升入晚餐現場：
“你喜歡阿拉伯電影嗎，Tewfiq？奧馬爾·謝里夫（Omar Sharif），faten hamama…你知道，我年輕的時候，我們曾經在電視上有這裡。阿拉伯電影，埃及電影。每個星期五中午，以色列的所有街道都是空的，因為每個星期五下午阿拉伯電影。我，我的母親和姐姐我們坐著，我們看埃及電影，我們大聲疾呼。我們都愛上了奧馬爾·謝里夫（Omar Sharif）。我們都愛上了愛。”
也許她繼續表達了類似的事情：
“感覺太大了，如此毫無羞恥。一切都很重要。古老的文化和古老傳統的一部分，回到了埃及豔后和馬克·安東尼（Marc Anthony），以及古老的法老。不像我們在這個小鎮上的生活，從來沒有任何重要的事情發生。感覺就像世界應該是什麼，我們所有人都希望我們的未來成為現實。您希望能遇到自己的奧馬爾·謝里夫（Omar Sharif），擁有這些巨大的感受，並帶您離開自己的無聊。將您變成埃及豔后。你遇到一個男人，你希望他如此。當我遇見我的丈夫時，這可能是欺騙我的。我以為我在電影中。但是生活不是電影。而且他們不再在這裡在電視上展示太多阿拉伯電影。但是，當我年輕的時候，由於那些電影和奧馬爾·謝里夫（Omar Sharif），我可以相信愛情。”
2014年7月29日，Yazbek到摩西的電子郵件：
這很棒。謝謝。這將是一首很棒的歌。
克羅默：最初的話是“ Umm Kulthum和Omar Sharif”。以便 …
Yazbek：那把你帶到某個地方！
克羅默：這首歌中的前幾個時刻，您聽到的只是這些奇怪，美麗的話- 我的意思是，奧馬爾·謝里夫（Omar Sharif）的名字比她的名字更熟悉，但“烏姆·庫爾瑟姆（Umm Kulthum）”。
卡特里娜·倫克（Katrina Lenk）：我忘記了這一點，因為我很習慣知道誰是烏姆·庫爾瑟姆（Umm Kulthum） - 這可能是大多數人不知道的名字。
Yazbek：這比您想像的要比您想像的要更西方歌曲。當然，這不是您在百老匯表演中聽到的那種音樂 - 大多數音樂劇院只是呼吸著自己的空氣，然後空氣變得陳舊。當我進行演示時，我以某種方式策劃了它，並從一開始就使用了阿拉伯語樂器。如果您為Oud寫作，那麼會有某些事情會發生 - 這是一種無與倫比的樂器，因此這些和弦進度可能是您聽到當代以色列或阿拉伯詞曲作者使用的。
我有一個孩子的記憶，並以7或8歲的身份去黎巴嫩，在我祖父的家中的一台黑白電視上看電視，我從未見過星際迷航以前，您只能看到一半的屏幕，因為屏幕上有三種翻譯語言。那種讓我覺得自己在迪娜的鞋子上行走，即使她在以色列和沙漠中。我相信，這一切都提出了所有建議。兩個和弦，也許是接下來的兩個 - 這四個。
拋光：我們進行了一項一般探索，以表演如何使這首歌看起來自然而輕鬆，使用多少口音，是否使用顫音。當顫音較少時，似乎更像是說話，而不是唱歌，所以它似乎更會對對話且立即訪問。另外，阿拉伯古典音樂中沒有很多顫音 - 歌手做裝飾，梅利斯和事物，但沒有像我們使用的方式一樣。這使這首歌聽起來不那麼西方。
Yazbek：我的意思是，一旦您在長音中聽到那首歌，即使您不知道它在哪裡，您也會像其他地方一樣。這也是華爾茲人。三分之一。
拋光：在聆聽Umm Kulthum的歌曲和古典阿拉伯音樂和Klezmer以及Yazbek憑直覺上有點奏效的所有其他影響時，您從風格上講是指您甚至不知道您所指的事物。
Yazbek：有一次有人說：“這些歌太富有詩意！”你還記得嗎？
克羅默：是的！哈!
摩西：我一定已經阻止了它。
Yazbek：我想，“你看電影了嗎？您正在閱讀Itamar的寫作嗎？”我不知道為什麼“檸檬葉”一詞出現了，但這可能是其中的第一個術語，我就像“哦”。那和茉莉花的東西。我知道我在黎巴嫩，在祖父的家附近聞到茉莉花的味道，我記得那是因為有很多蜜蜂，我害怕蜜蜂。
克羅默：一旦我們考慮了幾年，我們就可以解釋 - 然後我們可以假裝這就是我們的意思。因為幾年後，如果您想到了一些事情，您可以說：“我做了什麼，完全……”
Yazbek：您可以這樣做，以使自己看起來比以前聰明。或者，您可以這樣做，因為您要參加大師班獲得報酬。但事實是，其中很多是關於參考，品味，經驗的框架。
克羅默：本能。
Yazbek：我在此過程的後期寫了這座橋。橋是她開始唱歌的部分，“客廳變成了花園。”這可能是您寫信給我或對我說的話...
摩西：有這個規則，您希望歌曲活躍。但是人們有時會認為這意味著：“他們會在搶劫銀行時唱歌！”行動可以是各種各樣的事情。因此，我們就像，“他們坐在自助餐廳的桌子旁，這首歌的事件是什麼？”在某個時候，我們進行了談話，討論了這首歌的事件是如何使這座醜陋的自助餐廳在熒光燈下，美麗的，美麗的。橋的歌詞可能是從中出現的。
lik：我們討論了一段時間，應該是電視機還是廣播。我只是非常喜歡電視機的想法，這兩個單詞“電視套裝”是立即相關的。這是一個寬鬆的詞。這是如此的典型。 “然後那場電視機然後變成了噴泉”……每次歌詞都會讓我想像一下孩子的想像力如何將如此平凡的東西變成華麗而激動的事物。
Yazbek：[此時]將有一首歌[托尼·沙爾胡布（Tony Shalhoub）的角色] Tewfiq。
摩西：我們在第七場比賽中，他還沒有演唱！
Yazbek：狄娜（Dina）去了自動點唱機，放了硬幣，阿拉伯音樂開始播放，她開始跳舞。 “奧馬爾·謝里夫（Omar Sharif）”是第一個想法，但是有人建議，例如，“不，不，不！我們想听聽Tewfiq。他愛上了她。”
克羅默：傳統的智慧說：“好吧，她在唱歌很多。我們必須傳播財富。”這就是您應該在演出中做的。這總是危險的思維。
Yazbek：我們倆的每一種本能都就像：“哦，你知道，好吧[我們給他一首歌]。”我寫了一首歌。這並不是一首不好的歌，但是看到他在唱歌時墜入愛河的戀情要強大得多。
克羅默：和“奧馬爾·謝里夫（Omar Sharif）被削減了。那是在我參加演出之前。
Yazbek：它已經消失了很長時間，至少六個月。我以為這可能是我寫過的最好的歌曲之一。但是，我知道做這些事情的一件事是協作 - 如果每個人都在為故事和演出服務，那麼您將有更多的藝術甚至經濟上的成功機會。我想看看自己，說：“好吧，這很艱難，但是你可以做到。”
克羅默：意思是削減歌曲。
Yazborn：但這違背了我擁有的每一個本能。
摩西：克羅默進來說：“好吧，我想理解這一點。我想了解我們如何達到這一點。給我看被剪裁的歌曲。”
克羅默：大衛打電話給我說：“聽著，我們從自助餐廳的場景中剪了一首歌。我對此感到非常強烈。我真的很想把它放回節目中。”
Yazborn：ha - 我不記得了。
克羅姆：哦，我記得。 我對這首歌有一個粗略的斑點，因為我非常想要它。我們花了很多錢在一小件技術上 - 在他們的桌子底下非常小的轉盤，旋轉非常慢，以便您可以在他們周圍看到。燈移動了。帕特里克[McCollum]創造了美麗的編舞。從表面上看，這是一個非常好主意，我們工作了，工作並進行了工作，這幾乎是對的。但這不是，我必須殺死它。我會說這是為了為這首歌的提升而原諒自己。
Yazbek：我已經看到卡特里娜（Katrina）在Barnes＆Noble在他們的小舞台上唱歌。我已經看到她在歌舞表演的環境中與我的樂隊一起唱歌。我已經在俱樂部裡演唱了它，歌詞帶您去了您需要去的地方。有時，如果聽眾足夠互動，這些話會把它們帶到您要它們去的地方。事實證明，您實際上並不需要舞台魔術來提供幫助。
lik：只需聽到沒有音樂的單詞，就可以使您對角色的情感空間有所了解。
克羅默：場景與任何事物一樣是歌曲的一部分。她正試圖找到與他談論的東西。她正在嘗試。他非常不舒服。她想談談。因此，她正在努力將他趕出去，他們碰巧在談話中意外地登陸了他們具有共同興趣的話題。我喜歡一個帶有熒光燈的場景，人們正在吃三明治。
Yazbek：在談話中，她不會在詩意上打蠟。但是由於她記得的事，並且由於冒泡的東西可能在談話表面以下，您就擺脫了這首歌。不僅僅是逃脫它。您設置了節目的規則。我認為這是第一首歌確實為演出製定了規則。
lik：在這首歌之前，我大吃一驚，有時會有一個小黃瓜種子，決定在一個大筆記的中間出來。這通常不是問題，但是時不時，哦，男孩 - 我的眼睛可能開始澆水，我想，“哦，天哪，這是我開始咳嗽的那一刻。”我和一些黃瓜之間發生了一場戰爭。
克羅默：在歌曲的結尾，Tewfiq做了他在整個演出中從未做過的事情，到目前為止，大約45分鐘。他煽動談話。他說：“並不是每個人都喜歡你。”
Yazbek：這是一個連接。如果我坐在那張桌子椅上，我會愛上她。
克羅默：我們感到自豪的是她只是留在椅子上。
lik：坐著時只是唱整首歌確實是一件不尋常的事情。我們在編排上嘗試了各種不同的事物 - 從桌子上站起來，更加精美的東西，更精心設計的東西，而且看起來總是太多了。坐著時，這立即使您感到放鬆。另外，在高跟鞋上，有時很難感到紮根。
克羅默：我們一直希望這件事流動。那首歌肯定會浮出水面。浮動，漂流，風，茉莉花，所有的微風，所有這些香氣，所有這些東西。然後，在一個奇妙的巧合中，卡特里娜颶風（Katrina） - 她有舞蹈背景，只是這樣的舉動。除了她呆在椅子上，您不需要太多。我的意思是，泰勒·米奇洛（Tyler Micoleau）有華麗的光芒，斯科特·帕斯克（Scott Pask）的設計精美，帕特里克（Patrick）編舞的Maya [Ciarrocchi]的精美預測。但這是 - 每個人的自我都在歌曲的後座。因此，您幾乎並不是要看到它。您只想感覺到它。
lik：Yazbek和Cromer非常尊重我發現這些東西並在彩排中發現了東西。
克羅默：在彩排中，演員們正在做一項運動紀律，我們稱之為Gaga，這可能會喚起她的許多運動。
lik：這不是Lady Gaga，而是以色列舞蹈哲學和運動語言哲學，因此是一種傳達意義而不是形狀的方式。就像皮膚下面有羽毛，或者您的手從背部而不是從手中移開。所有這些非常具體的感官任務。
克羅默：這首歌的一部分是她的浮動手臂是如此可愛的，以至於我們想從她的手上散發出整個時刻，因為葉子在風中漂流。只是一秒鐘。在這個很大的劇院裡。
Yazbek：這就是您可以從字面上看到的東西愛上的東西：手勢。
克羅默：一旦我們在預覽中，我後來發現的東西是“ Omar Sharif”幾乎完全是在演出的中間。他們在舞台的中間，在他們在一起的中間，她坐在舞台的中間舞台中，她唱了這首歌。因此，這對我來說是事物的核心。
摩西：從某種意義上說，這首歌是整個節目的核心，現場是手勢。這就像一個分形，您可以放大越來越小的。整個節目的DNA在“ Omar Sharif”中是某種程度上。
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