電視台的第一個全拉特克斯作家房間

Starz的新系列的起源故事生活與好萊塢一樣令人耳目一新。它的創作者兼表演者，芝加哥的劇作家Tanya Saracho於2012年移居洛杉磯，試圖使其成為電視作家。在表演之後的員工工作之後狡猾的女僕，看，和如何逃脫謀殺，Saracho想知道接下來是什麼 - 也許是另一場比賽？ - 當她的經紀人告訴她的Starz原始節目高級副總裁Marta Fernandez想見她時。

Saracho認為他們將在Starz節目中討論作為作家的可能工作。取而代之的是，費爾南德斯（Fernandez）告訴她，該網絡有興趣開發一個以拉丁語為中心的節目，提出了一些想法，並要求她選擇與她最連接的一個。 Saracho喜歡對於Vida，正如當時的標題為“中心女性千禧一代”的標題。但是費爾南德斯並沒有為她提供員工作家職位。她希望Saracho創建並運行它。

他們於2016年2月結束了交易，一個月後，Saracho進行了椎間盤突出的手術。儘管該手術成功了，但她在醫院接受了緊急手術的感染。六個月，她寫了生活飛行員， 她閒逛，並依靠男友和看守人，科林（Colin）以及密友兼作家曼多·阿爾瓦拉多（Mando Alvarado）來製定大綱並完成劇本。這個故事是在兩個疏遠的墨西哥裔美國人姐妹艾瑪（Mishel Prada）和Lyn（Melissa Barrera）的故事之後，他們以多種方式探索身份。奇怪的艾瑪（Emma）發現她的母親也是如此，而他們返回的社區則被向上移動和高檔化的影響重新定義。整個過程中都是色彩症，階級主義，同性戀恐懼症和性別歧視的問題。

2017年1月，Starz GreenLit生活，讓Saracho為作家的房間工作兩個星期。她從跳躍中決定，這將是好萊塢的第一個全拉頓室。 Saracho和該節目的其他六位作家參加了一個帶有禿鷹的圓桌會議，談論在該領域工作的感覺。

Tanya，讓我們從故事的發展開始。 Starz為您提供了一個基本主題。它是如何為您發展的？

Tanya Saracho：我與瑪塔·費爾南德斯（Marta Fernandez）開會，她說：“我們正在尋找一場女性千禧一代表演。您聽說過“芯片人”一詞？”我當時想，“當然，奇卡納時髦。” “你聽說過紳士嗎？”實際上，我沒有聽說過這個詞。她說洛杉磯時報 幾個月前剛剛寫了一篇文章，我應該看看。通常是通過向上移動的拉丁裔的拉丁文空間的紳士化。我認為這很有趣。她問我是否可以做一個飛行員，我說：“我當然可以。”不知道更多 - 千禧一代女性。

感覺就像是一場比賽，因為Starz還考慮了其​​他五個Latinx項目。我確定他們很棒。我不知道我們是怎麼這裡的。巫術，可能。布魯日！

切爾西·洛拉（Chelsey Lora）：我要說的是，總是覺得這個項目周圍有一些魔術。

TS：Chelsey和我成為朋友，因為歐藍德。

CL：有趣的是，我們實際上有很多共同的劇院朋友。我給她發了電子郵件，她從未回應，因為她是一張熱門票。

TS：不！這是因為我不檢查電子郵件。

CL：但是我們在Twitter上互相跟隨電視作家。我在推文歐藍德[大約四年前]。她開始向我發推文，然後她戴上我閒逛，我就像，“ bit子，我給你發了電子郵件。”

TS：我想談談歐藍德和任何人！然後我遇到了聖誕老人，因為我們屬於這個拉丁美洲電視作家小組。現在有72個人。您必須至少有一次人才，這不僅是理想的。

Evangeline Ordaz：太神奇了。這麼多我從未見過的人”，因為我們從來沒有一起在房間裡。

您總共看到多少人？

TS：我讀了152個人。我沒有完成整個腳本，但是我讀了所有這些人。我真的閱讀進來的13個。

CL：我不會說這很常見。她想閱讀我們社區中的每個人，並獲得真正紮實的人。

TS：Starz有最終決定權。因此，我發送的任何人都必須很棒。誰碰巧是拉丁裔。對我來說，這很重要。證明在布丁中，該腳本。以及在會議上。因此，我會說：“曼多（Mando），對Marta Fernandez說的話，說您在這裡說的一切。那真是太好了，但是你在浪費我。”我不能只是全部我正在為我的朋友配備。

從一開始，您就下定決心要有全Latinx員工。 Starz是否試圖說服您？

TS：絕不。 Starz從未嘗試過。其他人做到了。一些來自聯盟的人。主要文化的老軍人民。他們嘗試了！

EO： gringos。

TS：他們就像，“你為什麼要對自己做？只是員工最好的人。”我一直想，我將要配備最好的人。這項工作最好的人是恰好是拉丁人的最好的作家。為了這特定工作。也許我沒有其他節目。我確實認為，當您看到前六集時，就會得到您無法擁有的親密關係。每個人在這個房間裡都有文化速記。導演和攝影師也發生了。

一起在這個房間裡，這對大家意味著什麼？

EO：我們所有人都在主導文化中運作。那不是我們可能被培養的世界，但是我們已經學到了它，並學到了很好的學歷。當您在那個世界上運作時，您中仍然有一部分人缺少。然後您回家，突然之間，您可以放鬆。你可以像說話一樣說話。您不是要進行白色談話。這就是在這個房間裡的樣子。你可以成為你的身份。您可以用西班牙語說些什麼，並且知道每個人都會知道您的意思。這太容易了。

詹妮弗·卡斯蒂略：在此之前，我曾在四個不同的房間裡擔任助理五年。我從來沒有感到這種舒適。我記得在這個房間裡，把這一件事投了出來，為了解釋一下，我真的不得不用西班牙語說這件事，因為這是一句話。我媽媽總是這麼說。然後，顯然，我必須有那一刻的翻譯。這在這個房間裡從未發生過。

CL：對於Evangeline的觀點來說，直到我在這個房間裡，我也沒有意識到要花多少精力。當我在一天結束時離開時，我不會感到情感上的疲倦。我以前也去過好房間。只是您的時間和精力有時不會徵稅。

JC：這不僅是語言，而且是我們擁有的文化意識，這是完全不同的。

CL：我要說的不僅是拉丁裔，而且在房間裡擁有巨大的女性精力，而且還有奇怪的觀點。所有的東西！

SS：感覺就像哦，這就是主要的文化一直感覺像100％。我不覺得我必須在這個房間裡成為勒布朗·詹姆斯。吸引我到有拉丁裔的房間裡的是什麼可能是僅有的時間我將能夠在這項業務中做到這一點。

EO：希望不是，對吧？

南希·梅在一個：人們如何將此視為這種革命性行為很有趣。但是我們沒有重新發明輪子。我們只是根據自己的經驗講述自己的故事。我一直告訴人們，這真是太神奇了，我們證明社區不是單一的。我們分享文化的根源，但我們都有不同的經驗。

因為在美國的拉丁裔體驗是如此多樣化，所以我很想知道故事的哪些部分與你們每個人產生了共鳴。您在哪裡連接的地方？

EO：我的真的很明顯。除了出生在博伊爾高地（演出的地方）外，我還在那裡度過了整個職業生涯。在成為作家之前，我是一名公共利益律師，我代表了多數股份的社區。那是我的客戶。我創立了一個非營利組織，該組織是我們的任務之一，試圖減輕紳士化對附近低收入人口的影響。因此，這個故事的一部分對我來說真的很令人興奮，能夠在電視上談論這個問題，這些問題是如此陰險地影響人們。人們談論這件事，但他們並沒有意識到這種新經濟現像對地面上的人們所產生的個人影響。

CL：對我來說，顯而易見的是有兩個拉丁領導。我喜歡它以家庭為中心。家庭對我真的很重要。我們在會議上談論的可能是我父親以後的生活。我必須在[第四集]中探索很多，這真的很棒。我和父親非常緊張，所以這完全不同於演出的方式。我和他談了我的一集，他被吹走了。他與它有著相同的聯繫 - 想像一下，如果您從未與您的孩子分享過，就像他們真的不認識您一樣？

Alvarado命令：對我來說，更多的是宏觀：以他們的心理和歷史驅使他們在某些情況下行事的方式講述複雜人物的機會。我們真的沒有機會在電視上這樣做。通常就像他們是移民或毒販一樣。所以我就像好吧，讓我們做一些工作。讓我們證明我們可以做到。

TS：其中很多是從我這裡採購的，所以我不會說誰是我的最愛。但是我最興奮的是有線電視是這個詞pocho或者quiovole或者卡納拉。非常具體的墨西哥裔美國語。這是最大的激進政治行為，因為我們沒有這種存在。這Matroado對於某些人來說可能是個丟人，但是這是在電影上的事實，我們得到了一個真正的C在腳- 做到這一點；有塔瑪勒斯的街頭供應商。我們為世界上色的方式是最令人滿意的事情 - 即使那些小時刻也是巨大的，因為我從未在美國電視上看到過。

SS：來自納爾科斯（Narcos），我的第一場演出有時會促進有關拉丁美洲人的刻板印象，這是一個與被殺的人無關，拉丁美洲人是罪犯，毒販或幫派成員。這只是一個關於家庭的表演。這就是吸引我的原因，因為當人們從事項目來找我時，通常是關於毒品的。作為作家，這令人耳目一新，我什至不必考慮一下。我的思想不必去這個黑暗的地方。它可以去這個人類的地方。

JC：我最喜歡的事情絕對是演出中的酷兒拉丁女性。整個艾瑪的故事也與她的母親一起。我知道由於您的酷兒身份而被自己母親拒絕的感覺。我與母親的關係永遠不會一樣，因為她不接受我和我的伴侶。他們沒有參加我的婚禮。因此，我在艾瑪（Emma）母親去世之前所在的地方，有一天能夠原諒她的母親。我們有一個巫婆進來，薩布麗娜，她就像 - 是說嗎？

TS： 乾淨呢

JC：她說：“我正在承擔您所攜帶的人的重量。我感覺到你媽媽。”她一講，她就會說：“你的母親還活著嗎？”我只是哭了起來。我沒有意識到我堅持了。但是我知道，對我母親來說，當我來找她時，我死了。對我來說，我的母親決定不參加我的婚禮時死了。 [淚水。]所以完全有。

NM：我真正與之相關的事實是，我們不會迴避探索我們身份的矛盾，例如我們如何有特權？我們如何發揮這種特權？我的父母顯然希望我過比他們更好的生活，但是我的生活如何，這是如何向上移動的拉丁裔貢獻的？

曼多（Mando），我對您在您是唯一男人的房間里工作的經驗感到好奇。

馬：假設我的經歷確實會有所不同，因為我是男人，是女人。但事實是，每個作家的房間都有自己的動態能量，直到被告知我是那個傢伙，我才意識到我是那個傢伙。除非開個玩笑，否則這種動態實際上就不會真正進入。

CL：我沒有自覺地意識到您將成為這個節目中唯一的傢伙。特別是因為我們的作家的助手是男性，他也很棒，也是南德克薩斯州的助手。但是我從不擔心曼多在房間裡。他總是和女士一起在一個房間裡。他總是在一個房間裡如此出色和周到，創造性地和個人。

馬：如果您看一下宏，那是#MeToo運動，對嗎？因此，對我來說，它在好萊塢成長。這是要注意的事情，但是我到處都將其取出。我自己的特權 - 有時我必鬚麵對這一點。

TS：您以前從未意識到有些事情。

馬：我們正在宣傳這些情節，每個人都參加了他們的演出，他們通常會像一天一樣仔細閱讀。然後輪到我了，花了三到四天，我意識到，哦，這就是另一側的樣子。就像，我沒有被認真對待。現在，我意識到這是一個動態的團體。如果一個組動態是相同的，而另一個動態將是其他的。它不是男性或女性，而是好萊塢普通的占主導地位的文化，另一個是有色人種或女人，僅此而已。我了解這種感覺，這確實令人大開眼界。

作家的房間上賽季什麼時候開始工作？
TS：我們從8月開始，只有十個星期。

所以你在工作哈維·溫斯坦故事破裂，#MeToo運動開始了。那是在房間裡輸入對話的嗎？

CL：我們在好萊塢最安全的房間裡。感謝上帝。 #MeToo運動是我們作為好萊塢女性一直意識到的。您應該擔心有些人和情況。我們以前都知道壞事。

TS：其他人，邊緣化的人，邊緣化的作家，我們已經意識到了這一點，因為我們不僅受到性騷擾，而且受到種族騷擾，我們中的一些人都在某些房間裡。

你能舉一些例子嗎？

JC：有一個我非常參與的房間，我感到自己的意見很重要。但是他們為這個女同性戀場面挑了我。他們就像，“那麼我們如何為這個場景做愛？”我說出來，告訴他們。在這個節目中，我說話，我的貢獻不僅僅是性愛場面。但是在那裡，我專門指出了這一點。那是一個全男性房間，我是助手。有兩個助手是女性。我記得其中一位男性工作人員感到不舒服。我當時想，S我會感到不舒服嗎？但是我想對此充滿信心。直到後來我才意識到哦，這是我覺得我專門為此而挑選的那一刻。

TS：當我開始工作的第一天狡猾的頭腦]，我寫戲關於這個故事，我的一位同事說：“您確實知道您是多樣性的僱用。”然後我去，“多樣性的僱用是什麼？”我從來沒有聽說過這個詞。我只是去好萊塢，你知道嗎？他走了，“哦，親愛的。”這樣。超級卑鄙。我當時想那感覺不好。我認為多樣性僱用是一件壞事。所以我打電話給我的經紀人，我想：“什麼是多樣性的租用？”他說：“我不想告訴你，因為我不想讓你把它放在你的腦海中。”我說：“好吧，它應該掌握在我的腦海嗎？我是員工作家嗎？我在演出嗎？就像，我每天都在這裡嗎？ （（笑。）是什麼？我的角色是什麼？”他說：“不，你很好。您就像其他任何作家一樣，除了您不花任何花錢。”因此，如果其他作家知道我是一位多樣性作家，那是我的價值，我不僅像其他作家一樣。那是艱難的一年 - 那個房間裡發生了很多其他事情 - 因為在劇院裡被重視之後。我是劇作家。然後您到達那裡，就是這樣。

在您被告知之後，在那一年的那一年，在心理和情感上對您有什麼影響？

TS：哦，比！你不說話。我不是一個安靜的人。我是有史以來最安靜的。另外，我有一個表演者對此並不那麼沮喪。不是很醒，你知道嗎？

馬：您正在做一個基於拉丁裔的節目。

還有其他人是房間裡的多樣性僱用嗎？

EO：我是。就我而言，表演者確實試圖讓我感覺像其他人。每個人都有辦公室。我有辦公室。但這對我也做了同樣的事情，例如當我上法學院時，那是：“哦，你只是在這裡，因為你是拉丁裔。”

平權行動日。我記得。

EO：是的！你覺得我真的不屬於。這裡是同一件事。我覺得，好吧，我不能像房間裡其他所有人那樣聰明和才華橫溢，對嗎？它確實使你保持沉默。然後是一個非常奇怪的動態，我認為人們也有一種感覺，而忽略了我。我對房間並不重要。

還有其他女人嗎？

EO：是的。還有其他婦女，她們不支持。真的很糟糕。那年有一位拉丁裔導演，他受到了可怕的對待。可怕。這是一位有30年經驗的拉丁裔導演，他被對待，就像他不知道自己在做什麼一樣。然後我意識到，哦！他們以同樣的方式對待我呢（（笑。）這表明我對自己可以成為電視作家的信心震驚了。 我決定不從事電視寫作幾年。

SS：我從來都不是多樣性的僱用，但我是唯一的拉丁裔納爾科斯。是的，納爾科斯。第三季。

EO：同樣，拉丁裔節目。

馬：太瘋狂了，對吧？

SS：您確實感覺有點像一個令牌，很難解釋這種感覺，因為您沒有關於如何做作家房間的課程。您被拋在一個具有不同個性的地方。有時，與以前去過那裡的人在一起，您必須進行某些政治。所以你只是坐在那裡，就像我能說什麼？ 我應該去誰？

JC：我從來都不是多樣性的僱用，但是我會為其中一位擔任助手爬梯子的職位而死。我確實聽到了一些恐怖故事，但我仍然像我一樣給我那個恐怖故事！系統如何製作很有趣。即使您知道自己可能會被虐待的地方，至少這就是我可以將腳走進門的方式。

SS：這就是您必須看到的方式。這只是一塊墊腳石。我總是告訴新作家，第一次不完美的人是可以的。這應該很有趣。這不應該給您驚恐發作。

NM：從技術上講，我是資助的職位[生活]第一季。

TS：不！

NM：請注意，我說“資助”是因為我知道您不喜歡這個詞。

TS：他們周圍扔了這個詞，我當時想：“ Starz，不，我們將其稱為資助的立場，而不是多樣性。”一個人不能成為多樣性。我被觸發了！

NM：而且，老實說，我完全受益於Tanya的負面經歷，因為她不想將這種痛苦強加於另一個人。

您還記得您第一次看到自己在電視或電影中真正認識到自己在故事或角色中的電影嗎？

JC：在電視上，那是去年我看的一次有一天。 [埃琳娜（Elena）]古巴（Elena），但我是波多黎各人（Puerto Rican），我們非常接近。她很奇怪，並且與Quinceañera感到這種並發症。我當時想這是我，就在這裡。問題是接受母親和祖母 - 我沒有。這就是我一生本來可以的夢想版本。

TS：我記得復活林蔭大道。這是一個短暫的時刻，但他們試圖與族長一起做一個善良的，拉丁裔，墨西哥裔美國人的家庭。我不記得所有。然後拉丁人走了長的時間。那時我想成為一名演員，我當時想哦，太好了。但是不。不再需要12年或15年，或多長。他們嘗試了甘蔗 一個季節。你知道，他們嘗試了。

馬：是的...不。

有一個場景甘蔗我永遠不會忘記，因為我非常討厭它。我喜歡作為演員的內斯特·卡伯內爾（Nestor Carbonell）正在喝古巴咖啡，他不得不說：“這就是我喜歡成為古巴的東西。”他喝咖啡，我只是想把他打在頭上。

TS：可能是古巴沒有寫的！

馬：不，那可能是一個白人。

SS：對我來說，這是一個複雜的問題，因為我是黑人拉丁裔。而且我仍然看不到電視上的太多。好萊塢的黑人拉丁美洲人正在扮演非裔美國人，所以我從來沒有真正看到過自己。但是，如果我必須回去，我記得Fez（Wilmer Valderrama）那70年代的表演。我和他認同，因為我也有口音。我想我仍然有一個口音，但是那時我上高中時甚至更厚。我在高中時真的很安靜，因為我內化了很多。我14歲來到這裡，我沒有說英語。我從一個西班牙語的健談孩子開始，然後我來到這個國家，我想，我無法交流，所以我開始聽更多的話。 Fez是最有趣的角色，每個人都愛他。因此，當我從一名喜劇作家開始時，這可能是我看到自己角色的開始，即使他非常刻板。

TS：這是有問題的，因為您看到自己，一些親密，相似之處，但實際上他們在用他作為玩笑。類似寬闊的城市，當您在電視上看到酷兒拉丁裔或拉丁裔時，他們是為了開玩笑，你知道嗎？這就是我們經常存在的方式。這就像他們讓我們做的一種凝視的形式。

SS：口音有點像黑臉。你看到它現代家庭。我喜歡那個節目。我認為這是一部精彩的喜劇。但是，同樣，具有口音不一定與智力更少的配對。這影響了我，因為我在上學時我有一個口音，人們會自動以為我是笨蛋。

TS：這就是為什麼我想在這里後立即擺脫口音的原因。我們正在大聲讀書，當我說普利茅斯時，所有的孩子都笑了[發音折]。我記得很清楚。我習慣了墨西哥的人笑，因為我是個小丑。但這是不好的笑聲。那留在你身邊。

CL：我記得的第一件事是芝麻街，我只是堅持下去。我當時想操其他一切。芝麻街是唯一有意義的東西，看起來像我，因為我出生於波士頓。大喊大叫瑪麗亞呢

馬： 班巴為我。里奇！奇卡諾小子從巴里奧出來。是路易斯·瓦爾迪茲（Luis Valdez）。他們都是說實話。他們像講故事一樣堅持自己的槍支。

CL：那是我的第一句話：“ LA，LA，LA BAMBA！”我小時候看著這麼多！

TS：這是史詩般的。沒有其他電影再次導航主流和奇卡諾文化。那可悲。

在這一點上，在過去的幾年中，我們看到黑色好萊塢在電視和電影中都獲得了更多的力量。我想知道您在拉丁文社區方面一直在想什麼。我們有數字，但我們沒有聲音。黑色好萊塢是否有課程可以吸取教訓？ Latinx好萊塢可以做什麼才能變得更加明顯和成功？

TS：我們經常談論這一點。每當我們進行對話時，我都不希望我們否定美國黑人文化中正在取得的進步，因為我已經與朋友一起進入了。

根據您閱讀的內容，我們是18％到20％的人，對嗎？美國黑人文化是12％。但是，有生活，我們現在在美國電視上有五場演出。那不到百分之一。為什麼？我們不知道為什麼。我們為什麼對媒體看不見？為什麼我們沒有聲音？顯然，我們有才華，所以不是。這是我們沒有重視。我們沒有銀行。

EO：我認為這是關鍵。我一直說的是，從歷史上看，有一個黑色免費課。有歷史悠久的黑人大學。一直有一個有資源的黑人中產階級。而且，它們是在所有領域促進黑人進步不可或缺的一部分。從定義上講，對於拉丁裔社區而言，我們是這個移民社區。除非您絕對必須這樣做，否則您不會移民。這意味著您幾乎沒有試圖使自己的立足點和努力生存。從歷史上看，我們沒有錢班，錢到處都是力量，尤其是在好萊塢。

TS：投票權也是如此。有時我們沒有投票權。

馬：在我們的範圍內，有很多不同種類的拉丁裔，不同類型的種族，對嗎？但是我們社區中很多時候都會說：“哦，那是墨西哥人，但這並不像我。”這是一件積極的事情，是的，應該有更多的故事。但是作為一個小組，我們還應該在演出時支持，因為它將打開門。我覺得非洲裔美國人社區是一個強大的力量，作為一種經濟障礙，並​​且多年來已經建立了：“我們在這裡。”我們的小組正在慢慢開始找到這一點。

TS：有一個黑人的敘述。您可以追踪它。有27個國家構成了拉丁僑民。我們怎麼能有一個敘述？

馬：但是我們可以互相支持。

TS：在那個雨傘下，同意。就像那樣的方式一次有一天對你說話，對我說話，希望生活會和你說話。因為，這是一個結構。這個拉丁美洲人是一種構造，所以我們都在這個傘下。而且有一些相似之處，所以讓我們支持。

SS：我們都說相同的語言。

TS：巴西人沒有，但是是的。

SS：但即使那樣，我也能理解一點。我與高管進行了對話，許多不同的國家都使他們感到困惑。因此，他們針對大型人，例如墨西哥，佛羅里達州和古巴人。或在紐約，我們有波多黎各人。

那是另一件事。這不僅是土著國家的差異，而且是區域差異。德克薩斯州和加利福尼亞州的墨西哥人，或邁阿密和新澤西州的古巴人，不一定是相同的。

EO：確切地。我們有差異。

馬：是的，但是，您可以講一個色彩主義的故事。我們的所有文化中都存在色彩症。布蘭基托。內格里托。如果您講這個故事，那麼我們全都是的，我連接到了。

TS：基本上講我們的殖民故事，我們很安全！

馬：是的。確切地。那是我們的敘述。