Netrebko為Aida，在大都會上。照片：馬蒂·索爾（Marty Sohl）/大都會歌劇院
如果您對2018年版的Opera Diva™的外觀和聽起來很好奇，請繼續野生動物園到大都會歌劇院，在那裡她可以觀察到她，左手腕到額頭和右手掌到胸部，在Verdi's艾達。安娜·尼特雷布科（Anna Netrebko）是唯一仍然可以在票房上嗡嗡作響的女高音之一，他以豐富的，阿瑪麗（Amarone）的聲音和完美的控制權演唱了冠軍角色-並看著自己釘在每一個棘手的段落中，就好像她是自己的教練一樣。 Netrebko不是像洛林·亨特·利伯森（Lorraine Hunt Lieberson）那樣的偉大歌手女演員之一，他溶解在葉芝（Yeatsian Riddle）中的角色，聲音和音樂中：我們怎麼知道這首歌的歌手？她也不是像萊昂蒂·普萊斯（Leontyne Price）這樣的女主角，她扮演著奢侈的禮服，暫時散發出任何競爭對手可以再次唱歌的可能性。相反，Netrebko是一個Instagram-age Diva，不斷檢查她的身份。她在舞台上徘徊，進行預付，計算，以確保自己正在交付粉絲所購買的東西。
她做了！她爆炸了“ Ritorna Vincitor”，在沒有小故障的情況下從高腰到貓科動物上滑動。艾達（Aida）處於不可能的位置，是一個被另一個人奴役的國王的女兒，愛上了戰士，他們的工作是屠殺她的人民。 Netrebko拍下了她的情感卡 - 憤怒，嫉妒，激情和悲觀 - 然後將它們匯總成一隻勝利的手。後來，在著名的無情的詠嘆調“ O Patria Mia”中，她渴望自己埃塞俄比亞的“綠色山丘和芬芳的溪流”，她暫停了舞台上方的發光高C，並讓它懸停在那兒，失重而明亮。在與戰士洛夫·拉達梅斯（Radamès）的溫柔時刻，Netrebko似乎對男高音Aleksandrs Antonenko感到不安，他的Atheksandrs Antonenko像Dowser一樣找到了每個音符，像Dowser一樣，靠近，但很少在Target上。她的聲音在他的鳴叫周圍流動，好像在說，我知道他並不完美，但我將與他一起在這個該死的墳墓中加入。
Netrebko從較輕的抒情角色轉向重音戲劇性的女高音領域後，現在足夠多地擁有舞台上的舞台，上面有泡沫障礙寺廟，赤裸裸的部隊，not腳的馬匹，not弱的馬匹，畏縮的奴隸和閃閃發光的硬件。她甚至可以（幾乎）讓我忽略了特朗普的噴霧棕褐色，它應該將她轉變為埃塞俄比亞的皇室，但在伊維薩島一周後，她看起來像俄羅斯的旅遊者。無論如何，大都會大都會在棕面上仍然可以在棕面上塗抹，幾年後，它終於退休了。Otello？ Sonja Frisell的30歲艾達生產是老式的奇觀，具有可疑的種族政治，但這並不意味著它應該回到米斯特雷斯（Minstrelsy）。
Netrebko有三件事不能做。一種是讓我們忘記她是國際唐娜（International Prima Donna）的安娜·尼特布科（Anna Netrebko），每個新角色都在聚光燈下又成為一個新角色。第二個是忘記自己自己。第三個是勝過喬治亞人的Mezzo-Soprano Anita Rachvelishvili，後者將法老王的女兒Amneris的角色變成了競爭的明星車。依次發脾氣和溫柔，她永遠不會讓角色的情緒在她的聲音上通過蜂蜜的清漆吞噬，也不會允許技術要求消除原始性。當艾達（Aida）在最後一幕中逃脫時，阿姆納里斯（Amneris）雷聲（Amneris Thunders）偷偷摸摸的“憎惡競爭對手”。但是，正是Rachvelishvili爬上Netrebko，在萬神殿中搶奪了一席之地。
艾達直到3月7日，都在大都會歌劇院舉行。
