劇院評論：美國兒子的好心

克里·華盛頓和史蒂文·帕斯奎爾（Steven Pasquale）美國兒子。 照片：Peter Cunningham 2018

美國兒子是一場可怕的戲 - 並不孤單。當外星考古學家挖掘曼哈頓的廢墟並找到化石季節的山上時，他們豎立的博物館將在義人的美國發行劇中進行漫長而痛苦的展覽，c。 2016年，有一天。其中一些戲劇是出於惡意的。許多人不是。但是，即使是那些經常以令人痛苦的機會主義思維方式編程或製作的那些人，也是如此，這是強調戲劇的話題的決定，而不是鼓勵對作品本身的嚴格發展，從而將誠意變成良好的藝術。這些戲劇是對聽眾無法解開內容和形式的銀行。他們展示了我們日常存在的可怕事實，並且 - 在從事較淺的，通常是採用廉價戲劇性設備的淺色角色的屍體中，他們期望他們的主題的重力攜帶這一天。因為誰想走出一場關於黑人被警察謀殺，婦女騷擾和強奸的節目，或者我們國家的任何令人作嘔的自覺真理，然後說：“好吧，那是胡說八道”？更容易安靜地爬行，向您的晚餐同伴喃喃地說，您剛剛看到的是如此真實，如此重要- 不確定，如果您對自己誠實，對什麼做有任何東西，但可以肯定的是，您欠自己一杯葡萄酒，而世界更加內gui和羞恥。酒吧，將其添加到標籤中。

我們對這些戲劇感到滿意。在他們的面前，我們有可能成為皇帝新衣服的崇拜者的風險：對我們所看到的東西真是狂熱地狂喜。也許他們希望喚醒我們的良心，但是他們結合了陳舊，有方便的講故事和奉獻的情感，這並不能真正啟發：當您淹沒在糖蜜中時，您不想更深入地游泳。也許他們想教育，但是他們經常對待聽眾，就好像我們一直生活在岩石下，或者他們在背部或兩者兼而有之。在紐約市，藝術和文化場景目前是一場苦難戰爭，它們產生了一種感覺就像是最糟糕的教會：自我誇張和自我範圍的融合。他們宣傳自己是當代創傷的啟示者，實際上，通過重新包裝頭條新聞，戲劇性的戲劇性容器中的頭條新聞，只需歸功於他們自己的公共生活，並利用這些真實的悲傷。短篇小說的作家格雷格·傑克遜（Greg Jackson）談到“緩慢而取代的漂移，我們最珍惜和崇高的目的的手段變成了目的本身- 例如，寫一些東西來改變一些東西來改變世界，寫了一些對你來說至關重要的東西在中途出版的東西開始寫作可以發表的東西。”這些戲劇認為，當他們滑落在濕滑的臉上時，它們是那個斜坡的頂部 - 寫作改變世界。它們是可以出版的，或者可以編程的，僅僅是因為他們穿著的那種脆弱，半透明的修剪，以其真正的實質布料偽裝成：它們的“相關性”。

美國兒子背後有力量：Shonda Rhimes，Jada Pinkett Smith，Dwyane Wade和該節目的明星Kerry Washington在其漫長而閃閃發光的製片人名單中。它的認真景像是無可爭議的悲劇重量的主題：不負責任的警察在美國對無武裝的黑人殺害的不合理。它還具有一個人為的電視劇本，其中包含一個註釋角色，並充滿了業餘的繁榮。它的劇作家克里斯托弗·迪莫斯·布朗（Christopher Demos-Brown）是一位在邁阿密經營練習的作家和律師，似乎正在將自己定位為舞台上的約翰·格里森（John Grisham），其導演肯尼·萊昂（Kenny Leon）無法將其固有的材料推向平裝平坦。德里克·麥克萊恩（Derek McLane）龐大的照片真實邁阿密警察局（Miami Police-Poind-Pointent）設置，真正的降雨落在台階窗戶外面，告訴我們我們需要了解的關於語氣的所有信息：這部戲沒有什麼遙不可及的戲劇性玩根本 - 除了我們保留了一種關於戲劇的焦慮文化菜。將某件事放在舞台上似乎會加重它，使其更加認真和比Netflix更豪華，更接近歌劇。但事實是，當代的戲劇像美國兒子僅僅模仿了Netflix上的節目，或者在這種情況下是NBC，而這是蒼白的，因為與我們時代的一系列引人入勝的電視不同，這些戲劇希望成為他們不是的東西。他們既不是自己形式的可能性，也不尊重其要求。

當窗簾在演示布朗的比賽中升起時，我們將華盛頓視為肯德拉·埃利斯·康諾爾（Kendra Ellis-Connor），緊張地在一個仍然黑暗的，暴風雨的早晨的凌晨，在警察局等待室裡檢查了她的手機。她的兒子賈馬爾（Jamal）前一天晚上坐了車，沒有回家。他沒有接聽她的文字或電話。她正試圖使自己的恐慌籠罩，等待丈夫斯科特（史蒂文·帕斯奎爾）的到來，並試圖不與初級官員保羅（傑里米·喬丹）失去冷靜。他一直“試圖保持友善”，但沒有為她提供信息，或者毫無疑問地拒絕賦予他所擁有的東西。肯德拉（Kendra）是黑色的，斯科特（Scott）是白色。聰明，負責任的賈馬爾（Jamal）在珊瑚山牆的預科學校中長大，並前往西點。他被白人孩子包圍著，並告訴他們的世界是他的世界，如果他努力工作並擺脫困境，他就可以擁有所有相同的機會。現在，當他的母親坐在警察局時，她擔心狼魚躺著露出醜陋的牙齒。她擔心，儘管她為保護他而做出了一切努力，但要在一個為他陷入困境的世界中一個跑步的開端，但她的黑人兒子還是成為了另一個統計數據。

像大多數等待的戲劇一樣美國兒子沒有太多的情節，因為它具有一個強大的中心情況，並帶有一個單一的駕駛問題：賈馬爾發生了什麼？它的建造是為了引起許多脾氣暴躁的對話，正如弗拉基米爾（Vladimir）和埃斯特拉貢（Estragon）所說的那樣，這些對話經歷了時間。如果這些對話感覺優雅，令人驚訝或新事物，或者有演員的演員少被卡在一個登記冊中，那就可以了。但是演示布朗的對話涉及到每個簡單的技巧和戲劇性，在其他情況下，華盛頓和帕斯奎爾都是出色的演員。 Pasquale的角色為FBI工作，他正在扮演基本的Alpha Male，張開腳，閃爍徽章並皺著眉頭，穿越了Terse Manliness和Barking Enger之間的狹窄頻譜。華盛頓陷入了頭腦的聲音，在此過程中努力地推動了聲源自和情感上的力量，並失去了力量。她幾乎總是大喊大叫或即將到來，否則她沉默了。

肯德拉（Kendra）和斯科特（Scott）分居，互相劃分的範圍比警察在警察方面甚至還要多。儘管演示棕色設法進入了其中一個“我對與您的爭論感到非常厭倦和厭倦”的台詞，但在婚姻18年後，他們在多大程度上顯然震驚彼此之間最基本的觀點似乎是可疑的，這是作家需要傳達信息的產物，而不是代表兩個完全充實的人的真實（即使損壞）的親密關係。斯科特的堅定無知的讀寫方式幾乎相同。我知道他沒有醒來 - 如果沒有肯德拉告訴他，我會在夜間醒著時，我會覺得自己在“打nosing”時醒著 - 但是他仍然是一個父親在2018年撫養一個混血兒。幾年前，這個角色的遺忘會有所不同，但我不再購買他對兒子生存真理的不敏感的深度。他是一個角色，其性格特質舒適地與敘事便利性重疊，允許最大的爭論。

萊昂（Leon）對華盛頓和帕斯奎爾（Pasquale）的調製並不多，並且認真地挖掘出腳跟並推動了演示布朗的繪畫文字，他們開始感到虛假和演員。同時，輔助球員有禿頭的陳詞濫調。尤金·李（Eugene Lee）在訴訟中以約翰·斯托克斯（John Stokes）中尉的身份出現，他是一名標準高級高級軍官，他像肯德拉（Kendra）一樣是黑人，對法律信的奉獻精神很複雜。這使他可以對她說些話，例如“我的sistah，我知道你比這更了解”，並且讓她稱他為湯姆叔叔，而不是實際上使他不僅僅是股票類型。他幾乎在任何警察表演中都在家，要求他的小牛新秀中士遵循協議，godammit！然後是喬丹的軍官保羅·拉金（Paul Larkin），這是一個帶有側板的紙板切割，這只是表演棕色的一種手段，可以將迷人的白色微型加入器的每一個刻板印象錘擊回家。當他對派出所以前被隔離的噴泉或斯科特（Scott）犯錯的甜甜圈和瓦斯特（Blathers）chose和堡壘時，斯科特（Scott）犯了斯托克斯（Stokes），並向他傾斜了他“完全失控”的“ bit子”，他們“從零到貧民窟，就像……沒有什麼平坦”（一個老套的序列，您幾乎可以感覺到演示棕色，祝賀自己對戲劇性諷刺的出色使用）或當他對肯德拉（Kendra）審問她的兒子時，他欣喜地做出了一個種族主義的假設，他變得不如閃爍的角色，而不是一個閃爍的角色霓虹燈標誌，上面寫著“白痴”。

保羅的偏執狂（以及他真正令人難以置信的笨拙 - 最終他甚至忘記了賈馬爾（Jamal）的名字）只是在軍官對肯德拉（Kendra）的詢問期間，有些低調的水果演示棕色搶奪。他還利用這次談話在她兒子的莫德林肖像中擦鞋。 “賈馬爾的標誌是金牛座。肯德拉（Kendra）淚流滿面地折斷，使賈馬爾（Jamal）的身體屬性清單中的動作中脫穎而出，這是一個直接從戲劇寫作101的動作中。他彈吉他……而且他害怕小丑……他幾乎可以背誦任何艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）的詩……而且，每當他聽到“吹魔龍的泡芙”時，他仍然會流淚。保羅的曼斯普蘭（Mansplain-Y）濃密蛋糕，示威棕色藉此機會讓他將狄金森與狄更斯混為一談。

這是便宜的，操縱性的寫作，演示棕色一次又一次地做到這一點。 “你和我曾經同意任何事情嗎？”斯科特（Scott）在一場爭論之後問肯德拉（Kendra），為更感性，方便的背景故事打開了大門。她回答說：“曼哈頓波旁威士忌在露台上露面，thelonious和尚……泰國食物……你……科瑪克·麥卡錫……性愛。”大概是皮納·科拉達斯（PiñaColadas），被雨中陷入困境。 Demos-Brown甚至在劇本最充實的時刻之一中拉動了同樣的舉動，在高潮之前就進入了全天肥皂模式。在收到一些可能是賈馬爾（Jamal）可能或不是賈馬爾（Jamal）可能不令人不安的手機鏡頭的文字後，斯科特（Scott）與軍官失去了脾氣，並被逮捕。當他從預訂中回來時，緊張局勢處於高峰狀態時，肯德拉轉向他並要求：“我們第一次見面。你為什麼走到我身邊？”因此，在學習賈馬爾（Jamal）的命運之前，我們就獲得了一個哭泣的，作家的記憶巷。然後，Lee通過昏昏欲睡的觀眾轉向聽眾並掌握了警察報告的一步，因為父母坐在一個陷入困境的聚光燈下，以一種既殘酷又完全令人難以置信的方式懸而未決，通過陷入警察報告的步驟來付出。戲劇。

我們的事實做找出賈馬爾（Jamal）發生的事情，即使情感上的suplex劇院表現出色，這會使劇本劇烈脆弱。隨著窗簾的落下，歧義被犧牲在ham上綁架，我們剩下的是什麼？我們已經知道的東西，在一個偽劣的戲劇盒子裡給我們的東西，一個信箱相信其內容的恐怖將使它在藝術上無法取消。它不是 - 不可能。倡導者美國兒子可能會說，要把這個故事放在那裡很重要，但是這個故事的事實每天都在那裡，而且它們既不是被修復，也沒有比已經被漫遊的磨碎的戲劇磨碎而變得更可怕。

直到上週，世界才失去了輝煌的顛覆性劇作家瑪麗亞·艾琳·福恩斯（MaríaIreneFornés），幾年前，他在劇院雜誌：

如果我被授予一個且只有一個戲劇的願望，那就是藝術總監，董事會董事，戲劇委員會，資助組織，評論家，所有有權選擇的人都會從他們的內心命令中進行選擇，並停止嘗試超越自己和聰明的受眾。他們會停止假裝自己在做相關的事情，因為他們沒有。除非您發自內心地做任何相關的事情。和觀眾……會不再假裝他們正在去劇院做一些相關的事情……不會有作家寫戲劇。藝術總監也不會選擇按公式進行戲劇。觀眾也不會認為他們知道繩索並尋找路標，以幫助他們假裝他們了解只是一個路標。這種假裝給人以淺薄的滿足感，最終使劇院造成了厭惡。如果要成功的劇院，必須被愛被愛一個人，一個人想知道的動物。不喜歡一個公式。

當然，公義的美國發行的公式已經存在超過兩年。這是一種頑強的，貧窮的多年生，尤其是在我們不滿的冬天，我們只是繼續種植新的幼苗。但是，Fornés的支撐宣言的惡魔般的轉折是，即使是發自內心決定的戲劇也可以變成相關性的令人生畏的練習。誠意並不能使我們免於不良藝術，而不良藝術永遠不會使用。如果我對美國劇院有一個願望，那就是我們從令人窒息的電視上扭動它，我們追求復雜的內容和值得那個內容的複雜內容，我們將自己奉獻給我們自己- 作為製造商，觀察者，製作人，作為製作人，作為製作人，作為製片人和藝術總監 - 不是為了誤解該問題的勇氣，而是為了違反公式的劇院的真正勇氣，這引起了人們的驚奇，，，，這與嚴謹，喜悅與嚴峻的態度之間保持平衡，以重塑精神並使心靈振奮。

美國兒子在布斯劇院。