恐怖不是害怕你的恐怖

詹妮弗·勞倫斯（Jennifer Lawrence）母親！。照片：派拉蒙圖片

自電影初期以來，恐怖的最大優勢就是它的親密關係。一部偉大的恐怖片可以滑到您的皮膚下，抓住您的心，永遠不要放手。因此，恐怖是一種經常被最個人化的標准定義和評分的流派：無論它是否嚇到您。

但是最近，恐怖片中有時被稱為“藝術恐怖”或更刺耳的“恐怖”的趨勢，這種恐怖已經被主要的明星和出版物所接受。這些作品對情緒和細節的質量很高，幾乎沒有恐懼或根本沒有。它們的定義是在整部電影中更加戲劇性的不安感，而不是牆到牆的血腥。這些有光澤的，樸素的作品包括出去，，，，母親！，，，，晚上來，，，，遺傳，在較小程度上，新的嚴峻重新想像嘆（鑑於它是基於如此著名的Giallo恐怖經典之作，這並不容易從類型中切斷）。

就像恐怖一樣 然而，在範圍內生長，圍繞該類型的主流對話縮小了。為了時尚上個月，泰勒·安特里姆（Taylor Antrim）挑選了今年的恐怖片， 包括山屋的困擾Netflix系列，快速備受喜愛的新萬聖節和嘆重製，因為緩慢的節奏缺乏“深度的喜悅”和“強度”，或者因為他並沒有對他們個人感到害怕。關於2016年，嚴厲解釋的時期作品的常見投訴女巫是的是不嚇人“ 足夠的。電影製片人和明星也與該類型距離。在恐怖電影中鮮明解釋的態度的指導中遺傳，，，， 作家導演阿里·阿斯特（Ari Aster）錄取了屏幕截圖，“ [E]從一開始，這是我之前說過的話，但是我有點謹慎地從來沒有真正稱其為“恐怖電影”。我在船員，甚至是我正在將電影宣傳的人都形容為一場家庭悲劇，凝結著一場噩夢。”在與詹妮弗·勞倫斯（Jennifer Lawrence）母親！去年，塞思·邁耶斯（Seth Meyers）說：“我覺得這部電影比恐怖電影更令人不安。”勞倫斯同意，將其描述為“恐怖”。 達倫·阿羅諾夫斯基本人不斷解釋母親！作為聖經的典故，全球溫暖的比喻，基本上是所有的但恐怖電影。他在某一時刻稱其為“驚悚片”，似乎特別創造的流派區別，因此電影製片人和營銷部門可以遠離恐怖。 

這種現象並不是什麼新鮮事物 - 它已經消除並貫穿了該類型的歷史。只要恐怖迫使觀眾，電影製片人和更高的批評家就扭曲了自己，以避免將所謂的“眉毛電影”描述為“恐怖”。在男人，女人和電鋸，Carol J. Clover詳細介紹了1960年邁克爾·鮑威爾（Michael Powell）電影的對話窺視湯姆。 這是一部殘酷而宏偉的電影，它利用其中央連環殺手介紹了一個理論，講述了成為“電影觀眾”的本質。三葉草寫道：“鮑威爾特別反對接待窺視湯姆作為一部類似於那幾年中英國市場上的“錘子”的恐怖電影。”鮑威爾堅決聲稱窺視湯姆不是恐怖，而是“一部有同情心，觀察和記憶的電影，是的！這是一部關於1900年至1960年電影院的電影。”

對於最近改版的第一期柴草雜誌，作家邁克爾·金德爾德（Michael Gingold）討論了80年代和90年代與分銷商互動的感覺，他們故意避免了恐怖標籤，同時為出版物寫作，以驕傲的形式以各種形式對這種流派的熱愛。 “當涉及到1987年的電影中，關於乾擾或精神病患者的洪水氾濫，對恐怖的否認尤其明顯。致命的吸引力和1991年羔羊的寂靜（在現在的最初發行期間，這並沒有被廣泛認為是恐怖電影）。”即使這些電影中的許多電影都依賴“恐懼因素”，並出演了“受損的人，威脅和恐嚇其他角色，這基本上與Psycho，，，，萬聖節，或者砍伐者，顯然不是恐怖電影。”隨著新系列電影拒絕在柴草與參與的人SE7en- 儘管Gingold所描述，儘管它是“他們或90年代發行的最恐怖的電影之一” - 出版物 有足夠的機會為其反復出現的旗幟：“這不是一部恐怖電影！”

可能將當前時刻與這些早期示例區分開來的是，恐怖在更定期的基礎上被A-List人才所接受。當明星通常在恐怖電影中時，我們將其與職業生涯的早期聯繫起來，然後才出名（想想詹妮弗·安妮斯頓（Jennifer Aniston）在妖精特許經營）或當他們在好萊塢的地位變暗時（考慮Bette Davis和Joan Crawford小簡寶寶怎麼了？- 催生了hagsploitation類型，並將許多來自好萊塢經典的皇后王朝以恐怖作為新觀眾的起點）。但是最近，恐怖吸引了聲望，尤其是自喬丹·皮爾（Jordan Peele）的Megasuccess以來出去。星星更加明亮，更著名（勞倫斯母親！，娜塔莉·波特曼殲滅）。這些作品感覺很賺錢，設計更好，而且預算更高。我認為最重要的是，出版物和圈子中正在進行的恐怖片中持續的對話，通常不會給這種類型的智力研究。 “批評家和電影扮演一般也傾向於批評電影院批發和流派迷，並且看到社區成員對這些電影的反應如此暴力的消極情緒，只會加強他們對“恐怖迷”的形象，就像一個寬鬆的呆呆的呆板一樣只有興趣是性和血腥，”傑森·考夫曼（Jason Kauffman）敏捷地寫了，關於“藝術恐怖”電影的緊張動態女巫，其中一些頑固的恐怖迷將這部電影視為“無聊”，而不是“真正的恐怖迷”。 “對'恐怖電影'的定義和觀看的人一樣多。”

也許所謂的高和低文化的這種碰撞是導致這種疏遠效果的原因。這種令人髮指的對話背後的動力之一是將恐怖定義為一種流派的困難。綁一部電影坎迪曼甚至羔羊的寂靜像Schlockier的票價榆樹街上的噩夢特許經營並不難，但是試圖將所有這些作品鏈接到類似的東西殲滅證明更困難， 由於它誇張了，所以標記者與恐怖（中心人，戈爾，特定的原型）相關的人，更加困難和誘人，同時也感謝科幻小說。自從我愛上恐怖作為尷尬，好奇的青春期以來，我就把它的形狀變化品質視為一種流派。前兩個條目hellraiser特許經營是嚴峻的，巨大的性作品是為綠腳獵犬的。地下室的故事令人難以置信和拱形；坎迪曼帶有神話的男高音，並以一種奇怪的浪漫主義射擊。巴菲吸血鬼殺手它不僅鞏固了我對女權主義的興趣，還教會了我現代電影製片人可以傾斜並顛覆恐怖的肖像的方式。恐怖可能是一種美麗的流派，以旨在嚇我們的方式來闡明我們最黑暗的恐懼和我們最禁忌的慾望，是的，但它也以許多不同的方式表達了諾斯夫，，，， 充滿Quip的歡樂恐怖尖叫，怪異的浪漫主義和恐懼。坎迪曼，奇妙的奇觀悲劇的女孩- 很難釘住。

儘管這種類型的靈活性，但我認為與所有這些作品聯繫在一起的是它們“嚇到”了您，而是基本的恐懼感以及對個人，文化和存在層面的這種原始反應的探索。如果您看一下最近的電影（即使是受到質疑的電影），他們都將恐懼作為框架來塑造角色的生活，並指導對我們生活的世界的深切關注。遺傳和巴巴杜克有力地探索婦女與孕產的複雜關係。殲滅繼續恐怖電影的關注事情在如何利用我們的身體被奇怪力量侵入和塑造的思想中，以探索孤獨和沮喪。母親！是一個關於我們最私人空間被入侵和摧毀的恐懼的神話故事。這與電影製片人的目標不同於令人不安和嚇到觀眾的目標不同，但更多地是關於他們如何處理諸如此類的問題：塑造我們的文化的恐懼是什麼？恐懼如何塑造這些角色的生活？

我不記得我上次害怕看電影了 - 這些年來我有些不敏感，看著hellraiser10歲時會對您做到這一點 - 但是最近的電影像殲滅，，，，女巫，，，， 和在陰影下仍然做恐怖片最擅長的事情：引發了更深入的反應，迫使您考慮並理解恐懼如何以個人和文化，親密和不可避免的方式塑造我們的生活。