恐怖片，顫抖的關於恐怖類型中黑人歷史的新紀錄片，提供了一個很好的例子，說明瞭如何使電影歷史的歷史可訪問，信息豐富，甚至為廣泛的受眾而動。基於Robin R.的意思是科爾曼的書恐怖黑人：從1890年代到現在的美國恐怖電影中的黑人紀錄片乍一看似乎將是一個相當乾燥的學術案例，但紀錄片可能很大程創造性的編輯技術，以增強所解決的主題的情感效果。
伯金（Burgin惡魔騎士導演歐內斯特·迪克森（Ernest Dickerson）引擎蓋的故事例如，導演Rusty Cundieff，例如blacula導演威廉·克蘭（William Crain） - 這樣我們就可以看到並聽到他們彼此之間的休閒互動。 （我認為我最喜歡這些配對的是黎明明星肯·福里（Ken foree）瘦G的基思·戴維（Keith David）。）這種鬆弛至關重要，因為大多數電影都包括訪談。如果每個人都簡單地講述相機，那麼整個過程將變得無可厚非。像牛，牛一樣的氣氛也更具吸引力。這讓我想知道為什麼更多的紀錄片人不採用這種方法。
這說明，在一部有關黑人恐怖的電影中，直到紀錄片中途我們才能將當時稱為第一部“黑人恐怖電影”的電影，blacula;歷史記錄在恐怖片經常被許多歷史學家，學者和批評家忽視，被認為不重要，甚至被認為太過燃燒了。結果，這部紀錄片與電影歷史一樣多，對形式和敏感性也是工業實踐的肖像。它始於沉默時代，1915年DW Griffith的成功一個民族的誕生，他的自由人的令人不安的場景（由白人演員在黑臉中扮演）追逐一個白人女人，然後被英雄地描繪的庫克·克拉克·克蘭（Ku Klux Klan）私刑，這是一部恐怖的電影- 這部電影被認為是一部英勇的史詩時間，但今天的噩夢就像一場噩夢。或者，正如作者塔納納利（Tananarive）應得的那樣：“黑人歷史是黑色恐怖。”
受訪者將反應與格里菲斯的工作聯繫起來，而非裔美國先驅者奧斯卡·米歇爾（Oscar Micheaux）和後來的斯賓塞·威廉姆斯（Spencer Williams）的獨立努力興起。後者，最著名的是“安迪”Amos'N'Andy，還寫了1940年的超低預算怪物怪物輕彈山羊的兒子它以其英雄為特色，是黑人女科學家，並提供了普通非裔美國人生活的令人驚訝的場景，這是一種現實主義，也許是該作品有限的手段。這部電影至少是名義上的續集《民族志》·施洛克電影的續集鵝，使其成就更具諷刺意味。
要看黑人在類型中扮演的角色（作為觀眾，主角或定義缺失）也需要一定程度的亞文本分析。因此，在電影製片人莫妮卡·蘇里里奇（Monica Suriyage）的話語中，可以將1950年代對偽科學故事的痴迷，以及朝其他電影（例如外星人和未知的怪物）轉向有關另一個的電影的轉變，可以理解為“各種各樣的人，”不是白色。”同樣，什麼時候活死人之夜1968年，它不僅是一個具有魅力的非裔美國人英雄的作品的里程碑式例子白色暴民最後。
這些相同的迴聲在末尾擴展恐怖片在喬丹·皮爾（Jordan Peele）的廣泛討論中出去。皮爾本人談到了丹尼爾·卡盧亞（Daniel Kaluuya）的主人公原本應該被判入獄，但他承認，他部分改變了主意，部分原因是對當時關於警察暴力對年輕黑人的暴力事件的回應。在可怕的結局之間切割活死人，60年代的混亂，黑人生活問題抗議和勝利的結局出去導演伯金（Burgin）建議，某些電影不能僅僅反映他們的時代，而且可以重寫它們。通過諸如此類的創造性但至關重要的聯繫，恐怖片發揮自己的魔力。這是一個活潑的，偶爾有力的歷史課，也是一個必不可少的開墾項目。
