埃文·亞歷克斯（Evan Alex）和沙哈迪·賴特（Shahadi Wright Joseph）。照片：由通用圖片提供
一旦你克服了失望喬丹·皮爾（Jordan Peele）的第二張專題，，，，我們，，，，不像他出色的首次亮相那樣修剪或諷刺，出去，，，，您可以安頓下來並致敬它是什麼：最鼓舞人心的錯過。這是您想要一位具有Peele的敏感性和地位的藝術家來嘗試擴大他的畫布，加深他的心理洞察力，並在其工具包中添加新的電影工具。多麼笨拙和重複，我們繼續證明Peele的理解是，巨大的恐怖需要隱喻瘋狂太好了，這可能是在夢想中陷入“沉沒的地方”的夢想中，或者在這部電影中陷入了一個平行的地下世界，否認了所有物質樂趣。想像一下愛麗絲的白兔子倒下，被剝奪食用。想像一下是白色實驗室兔子。想像一下劉易斯·卡洛爾（Lewis Carroll），喬治·奧威爾（George Orwell）和詹姆斯·鮑德溫（James Baldwin）的融合 - 加上動脈噴霧。這麼多愛。
皮爾（Peele）的開放與噩夢經典有關。在宣稱有成千上萬英里的隧道之後，許多隧道“根本沒有已知的目的”，我們在1986年在海濱聖克魯斯遊樂園裡，一個小女孩在父親父親時徘徊因whac-a摩爾的遊戲而分心。 （對男子氣概徒勞無功的比喻是什麼？）哥特式慣例迫使女孩在海灘上帶著標語閱讀視覺任務進入一個有趣的房子：找到自己。在鏡子的大廳裡，她緊張地吹口哨“ Itsy Bitsy Spider”，然後聽到有人向後吹口哨。看來她的鏡像實際上是……嗯，這就是問題。接下來的信用順序是有害的：相機躺在一隻白兔子上，然後慢慢拉回去露出籠子，然後露出籠子的籠子，每個籠子都有自己的雷屬標本。邁克爾·阿伯爾斯的融合兆頭- 像拉丁的頌歌和多形性非洲節奏是如此感染力，您甚至沒有意識到，通過敲擊腳，您就可以幫助魔鬼。它擁有您的音樂。
但是，最初的場景失去了脈搏，而電影從未真正恢復過。目前，威爾遜一家合理繁榮的家人去聖克魯斯度假，倒敘到86年的到來以及小女孩默默無聞的小女孩之旅的後果顯然感到震驚。連接是阿德萊德·威爾遜（Adelaide Wilson），他曾經是那個小女孩，現在是盧皮塔·奈戈（Lupita Nyongo）扮演的抖動媽媽。阿德萊德（Adelaide）對回到海灘感到緊張，這很容易理解 - 但是為什麼她首先在那裡呢？皮爾的寫作是blah and Duntuctory，尤其是當阿德萊德的丈夫加貝（溫斯頓·杜克（Winston Duke））以他徒勞地購買的摩托艇與泰勒人（Elisabeth Moss and Tim Heidecker）和他們非常狂熱的房子和運動金發的徒勞無功時出現時，女兒。威爾遜孩子，佐拉（Shahadi Wright Joseph）和Jason（Evan Alex）更具大腦，但是在所謂的“我們”到來之前，我們不認識他們。
如果您看過拖車， 你知道我們以威爾遜（Wilsons）在家庭車道上的兼容性倍增為中心，這可能會導致您期望與同一非遺物相同的地方相似的地方或至少引起（可能是致命的）混亂的半束縛場景。但是，除了阿德萊德的雙打之外，入侵者的個性幾乎沒有 - 只有成對的剪刀才能沉入同行的喉嚨。皮爾（Peele）和他的攝影師邁克·喬拉基（Mike Gioulakis）向攻擊中的這種類型展示了他們對雙打似乎如何從地面上升（您看不到他們是如何到達那裡的）來封建受害者然後刺穿了他們的受害者。但是我差點寫道：殭屍攻擊”：儘管它充滿了神話般的恐怖圖像，但許多電影的播放就像另一個行走死亡的飛濺節。 Peele在有效但為時已晚時為結局節省了大揭示。從重要的角度來看，攻擊者是“他們”而不是“我們”。
這是粉絲會重新觀看的電影，以欣賞Fillips，有目的的迴聲，一些預示和表演。莫斯幾乎沒有放映時間，但她將自己的天才表現為角色的謀殺雙重。看著她品嚐著戴上唇彩的行為：她的眼睛變白了，她的笑容張開了，看起來好像會吞下她的臉。這是Zombie Kabuki。 Nyong'o命中了非凡的筆記。當她是雙重的時候，她的聲音是喉嚨被割斷的人的哨子，在隔膜中的單詞開始和頭部飾面之間有差距。這就像從墳墓上猛一刺的空氣，被煮熟的雞蛋這樣的眼睛進一步冷靜，在這個世界上什麼也沒有固定在這個世界上。阿德萊德的陸地更可怕。 Nyong'o為表演，傾斜和橢圓形增添了額外的節奏，使您無法與她相處。有什麼問題 - 但是什麼？
當電影結束時，您可以重新排列頭部的碎片，並欣賞Peele要實現的廣度。社會科學家和專家在工資，教育，生活質量方面談到了人類社會的差距。佩勒的巧妙觀念是，下層和上的階級不是疏遠的，而是以底部的人被視為嘲弄和盜竊的方式“束縛”，但特權看不見 - 也許只能在那些剪刀斜線上感覺到他們的頸。如出去，這種特權滋生了分離，這是一種流派的最成熟的主題之一，它使被壓抑的複仇咆哮。
但是，為了使皮爾的願景達成，您需要像宮崎駿這樣的藝術家動畫家的技能，對此，物理和精神世界之間的邊界是多孔的，這些兔子可以採取人類的形式，反之亦然。作為一個恐怖的愛好者，我不願承認，但是皮勒對吱吱作響的類型的比喻的依戀已經開始使他退縮。好消息是，他是創建自己的語法的一半，這是闡明世界上沉沒的地方的手段。我覺得將會有奇蹟般的發掘。
*本文發表於2019年3月18日，發行紐約雜誌。立即訂閱！
