從雷曼三部曲，在公園大道軍械庫。照片：Stephanie Berger

2012年，斯特凡諾·馬西尼（Stefano Massini）的戲劇是來自巴伐利亞鄉村的三個德國猶太兄弟的戲劇，以及他們在美國建造的金融帝國的興衰，這是意大利廣播電台首次聽到的。 Massini將他的巨大三聯畫視為廣播節目，但就像他的主題的職業（類似MIDAS的Lehman兄弟）一樣，這件作品似乎被Fate挑選出來，標有更多，更大，更燦爛的事物。在接下來的五年中雷曼三部曲被翻譯成11種語言，並在歐洲各地演出，去年，由山姆·門德斯（Sam Mendes）執導的本·鮑爾（Ben Power）的英語改編在倫敦國家劇院（London National Theatre）首次亮相，以備受狂歡的評論錄音帶。在英語中，這部戲已經從五個小時到大約三個半，而力量本人 - 在節目當前訪問公園大道軍械庫的節目中，他稱他的適應為“只有一條可能的路線，穿過原始的巨大範圍……專門為這部作品創建，並與這個演員和創意團隊合作。”門德斯告訴海報該版本的文章“在沒有時間表甚至目的地的限制的情況下開發了三年來，我被允許有時間找到其形式，並建立了一支出色的團隊來製造它。”

戲劇的夢想過程，將自己視為美國夢的故事，令人眼花height亂的高度和狂暴的災難。該過程的結果是一種奇怪，時尚的野獸：外面巨大而令人眼花azz亂，並以多種方式充滿了傑出的演員和頂尖的遊戲設計師的核心，所有這些都有時間和空間進行實驗，以實現實驗性，並用巧妙的導演建造一個磚頭。但是缺少一些東西。野獸的規模和藝術性是自動機。它缺乏良心。它渴望使復雜性令人振奮 - 權力以古代史詩和宗教的語言描述它，稱其為“荷馬”和“狂妄的悲劇”，並將其與猶太經文進行比較 - 但它具有異想天開的語氣分離，並且儘管如此，它仍然具有所有重要的範圍，而這是任何重要的焦點，使任何重要的意識都剝奪了任何重要的感覺。為什麼。 為什麼這個故事？它的出納員想對雷曼人及其遺產，關於他們象徵的狂熱，decade廢，看似不可阻擋的西方資本主義的言論？我們在這裡在這裡做什麼，在這座富裕的廟宇中，我坐在的座位上花費了425美元？除了聆聽優雅的紗線，在令人驚嘆的套裝中，我們做什麼？這樣的故事在像這樣的環境中，有機會顛覆，但是雷曼三部曲並不是要伏擊甚至不設我們。很滿足於娛樂。

而且確實如此。這位出色的設計師Es Devlin為該節目的三個出色演員建造了一個閃閃發光的現代遊樂場：坐在一個巨大的Cyclorama包裹的巨大黑色地面上，是一個玻璃盒子，分為像限，張開，淺薄的單色家具 - 一台公司摩天大樓的單層樓層，浮在太空中。隨著戲劇的開始，一個看門人（Ravi Aujla）將灰色銀行家的盒子帶到了周圍，並聽取了雷曼兄弟即將在便攜式收音機上撞車的消息。那是2008年9月。但是很快，隨著西蒙·羅素·比爾（Simon Russell Beale）踏上舞台，將是1844年。比爾（Beale）在穿越大西洋的途中，扮演巴伐利亞牛商人的大兒子海姆·萊曼（Hayum Lehmann），手裡拿著一個黑色旅行案。 “萊曼”將很快失去第二次n亨利（Henry）的兄弟門德爾（Mendel）於1847年到達時，他的德國燈籠將成為亨利（Hayum），就像亨利（Henry）的兄弟門德爾（Mendel）成為伊曼紐爾·雷曼（Emanuel Lehman）一樣。“在美國，在美國，”伊曼紐爾（Emanuel），“一切都在變化，甚至是您的名字。”最小的兄弟梅耶（Adam Godley（Adam Godley）看起來像是從另一個時間踏出來，可能是亞伯拉罕·林肯（Abraham Lincoln）或Ichabod Crane的後裔，他於1850年出現，而這三個介紹了在阿拉巴馬州蒙哥馬利（Montgomery）建立購買和轉售原始棉花的業務。

馬上，空中有些東西沒有被解決。雷曼人正在從幾十個種植園翻轉棉花到北部磨坊的富人，從而使“中間人”的概念從本質上發明了“中間人”的概念。正如節目所說，這種商品貿易的價值和抽象的財富含義只有幾年的時間才成為純粹的貨幣貿易，而“零零”。兄弟倆的早期職業歷史打破了正義的北部和一個邪惡的南方神話，揭示了章魚商業觸角擴大了奴隸制的產物和整個國家的罪魁禍首 - 但在表演中沒有對這個醜陋的現實，沒有Lehmans以外的世界的醜陋現實。我們與兄弟倆一起拉鍊，投資（或至少鼓勵這樣做）在他們的鬥爭和成功中投資，在成千上萬的靈魂中，他們無視（或至少不勸阻如此沮喪的），這些靈魂因其上升而直接遭受或直接遭受苦難。戲劇本身就像德文林的玻璃盒子：原始的，獨立的，在很大程度上不關心摩天大樓底部發生的真實肉。在製作過程中，只有一次走了幾英里，然後走到舞台上，感覺就像是一個小故障，因為這個故事從來沒有真正走到外面。

但是，由於比爾，邁爾斯和戈德利，以及門德斯對舞台世界的創造性使用 - 在戲劇層面上仍然是一個使我們興奮的故事，儘管它具有不可思議的道德超脫，但它在美學上籠罩著我們。這三個演員都是魔術師，他想起了雷曼家族的多代人，還有許多輔助角色，並以馬戲團表演者的頑皮恩典在Power的詩意翻譯中跳舞。這部戲是敘事的史詩般的壯舉，兄弟倆以第三人稱交付給我們，而不是體現了沉重的心理現實主義。這是所有的構造和涼爽的娛樂性，被雜亂無章的飽滿的烈熱所束縛。然而，它可能正在發展，尤其是在家人去世時，當演員反复朗誦Kaddish時。 （伊曼紐爾（Emanuel）和梅耶（Mayer）在1855年亨利（Henry）在黃熱病去世時坐了整整一周；當伊曼紐爾（Emanuel）的兒子菲利普（Philip）的兒子菲利普（Philip）在他的雷曼王朝皇帝（Lehman Dynasasty）的時代去世，於1947年去世，該公司指定了整整三分鐘的哀悼。他給了菲利普·雷曼（Philip Lehman），他在日記中對自己一生的各個方面進行了策略，這是一種無情的殘酷性，儘管如此，他還是為喜劇而成功，而沃爾魚邁爾斯（Wolfish Miles）則賦予了他的角色Brawny Oomph和Bravura（Emanuel是家庭的“ Arm”，而亨利（Henry）是“頭”）。同時，戈德利（Godley） - 在他所有瘦弱的，半微米的副作用 - 都可以觀察到的那種演員，只要有巫師的學校和古老的好奇心店都可以居住。他比整個充滿了美麗，好萊塢結合的MFA畢業生的船更有趣，他是菲利普（Philip）的兒子鮑比·雷曼（Bobbie Lehman）所做的令人毛骨悚然的，令人崩潰的舞蹈，以標誌著公司在破裂的道路上的急劇擴張 - 也許是製作的唯一有效，真正令人寒意的評論的時刻。

在那個閃閃發光的高科技盒子裡，門德斯仍然可以與受啟發的戲劇簡單性一起工作，也很高興能找到。兄弟倆從那些銀行家的盒子裡建造了他們需要的一切，這些公司家具在玻璃牆上寫著，用乾式酷刑筆來標誌著旅程的進度。他們從不改變卡特里娜·林賽（Katrina Lindsay）在1800年代中期無可挑剔的輪廓上穿著的服裝，因此總是與他們的根源相連。鋼琴家（Candida Caldicot）伴隨著他們的故事，提供了尼克·鮑威爾（Nick Powell）的原始成績，聆聽了戲劇的廣播日 - 閉上了您的眼睛，演員和嬉戲，令人回味的鋼琴仍然會帶您繼續前進。

這一切在技術上都是令人陶醉的 - 持續沒有觀點。如果有的話，馬西尼和力量使自己可以陷入一種浪漫主義，而這種浪漫主義永遠不會從一位敞開的當代美國劇作家飛來。充滿希望的，貨運的圖像“夢想著美國的夢想”開放，關閉和打斷了戲劇：我不知道這些圖片在歐洲的播放方式，但在我看來，他們經歷了一個艱難的穿越。我們可以做什麼，現在在這裡，反映出沒有諷刺的是在內戰中“美國失去了幾乎沒有純真”的戲劇，而在那場戰爭之後，每個人都“自由”？當鮑比·雷曼（Bobbie Lehman）引用馬丁·路德·金（Martin Luther King）的“我有夢想”演講時，我們該如何回應，又沒有任何跡象表明作品的立場？在雷曼三部曲，每一代家庭都受到夢想的困擾 - 一堆硬幣隨著它們變得更高而搖擺，房屋的屋頂陷入困境，商人用不同的語言吵架，因為他們在一個現代的Babel塔中procant亂的公文包穩固地堆疊。這並不完全微妙，沒關係 - 寓言不需要微妙。但是這部戲會像他們的夢想家一樣，將這些夢想的含義視為未經檢查的含義，因此我們在沒有調查的情況下就得到了崩潰的形象。而且，雷曼兄弟（Lehman Brothers）的最終災難性跌倒在劇本結束時，在穩定的，基本開朗的提升過程中，雷克曼兄弟（Lehman Brothers）的最終災難性跌倒，幾乎沒有威脅或腐敗的感覺，甚至給我們帶來的不幸感，甚至幾乎沒有感覺。

有東西糖果 - 就像大約雷曼三部曲：這是英雄的進步，一個寓言，它誇大了輕巧和機智。但是伏爾泰對他的可疑英雄有一個明確的看法，他的道德中心表達了閃閃發光的諷刺。通過權力，馬西尼似乎沒有任何判斷力可以傳遞他無限的小朝聖者，在所有可能的世界中攀登金梯子。也許這不是一個判斷問題，它可以很容易地變成自以為是並粉碎戲劇到死亡，而是好奇。儘管雷曼三部曲經常被吸引為一種講述的行為，似乎並沒有做太多要求，或者鼓勵我們做很多要求。

雷曼三部曲至4月20日，位於公園大道軍械庫。

劇院：娛樂中的崩潰雷曼三部曲