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鮑勃·福斯（Bob Fosse）的故事被告知並告訴井 - 多次。舞者/編舞者/導演本人在1979年所有的爵士樂：一部大屏幕的音樂回憶錄，將他的成功，失敗和許多事務輕輕地虛構化。那部電影及時跳動人造羅伊·謝德（Roy Scheider）飾演的福斯（Fosse）因他的藥丸，過度勞累以及一生中多個女人的壓力而患有心髒病發作。也很棒：山姆·沃森（Sam Wasson）的2013年傳記是這涵蓋了其主題的生活，從他在工人階級芝加哥的童年到60歲的去世，每一章都依靠福斯的滅亡。
因此，除了在電視上，FX還有什麼fosse/verdon必須提供與精湛的Fosse電影和一本精湛的Fosse書不同嗎？
答案在標題中。在這個八部分迷你劇的第一集中，稱為“生活是歌舞表演” - 幾乎每一刻都涉及格溫·韋登（Gwen Verdon）。在第一章中，米歇爾·威廉姆斯（Michelle Williams）扮演贏得多個贏得的女演員和舞者，作為每個人的理想姐姐，給予建議和鼓勵的話，但毫不害怕，讓她的親人知道何時讓她失望。威廉姆斯（Williams）將一位經常被忽視的藝人帶回生活。
“生活是歌舞表演”開始fosse/verdon故事。好吧，實際上，它在鮑勃·福斯（Bob Fosse）一生的最後幾分鐘開始 - 開始並結束。這一集是由1987年的一次事件構成的，當時格溫·韋登（Gwen Verdon）撞上了她丈夫在華盛頓特區的酒店房間，護送他到1966年百老匯粉碎的複興的開幕之夜甜蜜的慈善機構。幾分鐘後，鮑勃會因致命的心髒病發作而崩潰 - 但是導演托馬斯·凱爾（Thomas Kail）和編劇史蒂文·萊文森（Steven Levenson）尚未向我們展示（尚未）。
在這些DC場景之間，“生活是歌舞表演”僅涵蓋了60年代末和70年代初期的Fosse職業生涯中的幾個關鍵時刻。我們看到他指導1969年的電影改編甜蜜的慈善機構。我們在一個甜蜜的慈善機構首映派對，意識到圖片將炸彈。我們看到他為指導性感，悲傷坎德和潮起歌音樂的大屏幕改編而奮鬥歌舞表演。我們在西德看到他，努力謀他歌舞表演演員，船員和製片人了解他對電影的願景……直到格溫到來，並將所有人帶入同一頁面。
薩姆·羅克韋爾（Sam Rockwell）扮演福斯（Fosse），並像威廉姆斯（Williams）對韋登（Verdon）一樣，將自己的個性和身體帶入了角色。這一集的要旨是與歌舞表演，福斯（Fosse）忽略了其他所有人的建議（除了韋登（Verdon）之外），而是信任自己受傷的自豪感。
原始製作的甜蜜的慈善機構是Fosse和Verdon的百老匯時代的神化。這是格溫（Gwen）抽出時間生鮑勃（Bob）的孩子後的複出表演。為了講述這個關於在一個骯髒的舞廳中租用的低租金合作夥伴的故事，這對夫婦研究了在街頭俱樂部的反文化類型和妓女在街上工作的類型，所有這些都是為了將年輕的熱情和世俗的成熟帶入舞台。他們沒有寫這個樂譜（是由抒情詩人多蘿西·菲爾德斯（Dorothy Fields）和作曲家賽·科爾曼（Cyman Cyman）所做的），他們沒有寫這本書（那是尼爾·西蒙電影卡比里亞的夜晚）。但甜蜜的慈善機構曾是他們的展示。
但是電影擺脫了他們。 “生活是歌舞表演”展示了韋爾登如何與電影的演員一起工作，並給他們註明了一名疲憊的性工作者的心理學，並眨眨眼，她告訴他們的事情說，包括Fosse在內的男人永遠不會知道。即使她在電影中被雪莉·麥克萊恩（Shirley Maclaine）取代，她也這樣做了，即使丈夫對交易愛情的刺耳的態度在很大程度上被製片人拒絕了。環球影業向該項目投入了2000萬美元，但在1969年 - 1969！- 還沒有膽量讓角色說“你的”一詞，或者讓時代廣場看起來像“迪士尼漫畫”以外的任何東西。
Fosse（或至少是Rockwell的Fosse）在公開場合假裝失敗並不重要。但這燒毀了他，因為他沒有以自己的條件失敗。這一集的大部分錶明鮑勃酷刑歌舞表演製片人Cy Feuer（由Paul Reiser飾演），在等待照明足夠黑的時候燃燒了時間和金錢，服裝足夠俗氣，舞者和額外的額外功能使精疲力盡和毆打。這次，他下定決心做某事真的。
“生活是歌舞表演”並沒有到達故事的一部分歌舞表演成為獲得奧斯卡獎的大片。在背景或背景下，它也不特別沉重。在某一時刻，CY在職業生涯的那一刻表達了對Fosse的標準行業和批判性看法：“您的工作，以及您真正做得很好的是時尚……閃光。”後來，福斯（Fosse）提到了他的服兵役（第二次世界大戰結束後，在美國海軍娛樂部門中）；偶爾，他的思想徘徊在年輕的蹄子渴望成為下一個弗雷德·阿斯特（Fred Astaire）的年輕人時代。
但是在大多數情況下，凱爾（Kail）和列文森（Levenson）（與包括他們的兩顆星星和林·曼努埃爾·米蘭達（Lin-Manuel Miranda）在內的製作團隊一起工作）只是有興趣將微小的時刻與臣民的生活隔離開來。就像Fosse花了幾個小時試圖獲得一個手勢就是這樣- 因為他感覺到手指，手腕或膝蓋的一小部分可以代表更大的東西 - fosse/verdon通過表達他們是誰以及如何共同努力的軼事和小插曲，過濾了兩個百老匯偉人的更大傳奇。
除了關注細節之外，至少在第一集中，它真正使該節目與其他以FOSSE為中心的故事不同的是，它揭示了Verdon在使Fosse Magic實現的角色。到歌舞表演他們已經分開了，但她仍然堅持前往西德，知道當她到達時，她會發現他和其他婦女在一起。 （“到達那裡時，我會感到不高興嗎？”她在同意過來之前問）。
不過，在現場，Verdon亮了，對Fosse對他想要的東西的粗略解釋進行了粗暴的解釋，並使他們更容易理解。她笑著說：“我只知道怎麼說鮑勃。”第一集的令人興奮fosse/verdon看來這個迷你劇也會“說格溫”。
•我說這一集對觀眾的解釋並不能使觀眾過分解釋，但這並非沒有一些笨拙的東西。例如，大型派對序列（例如，大百老匯人士）充滿了著名的百老匯，萊文森的劇本應變以確保劇院極客都會認可所有人。人們以他的全名稱帕迪·查耶夫斯基（Paddy Chayefsky）稱呼；當有人問“ Hal”（傳奇製片人Harold Prince）他接下來要做什麼時，他提到這是一部關於“單身男人”的音樂劇（如斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）的1970年開創性的演出公司）。即使在歌舞表演場景，列文森和凱爾大部分避免強調他們的觀點，但他們無法抗拒讓Fosse抱怨：“我正在嘗試做一些原創的事情，而您不明白。”那是一些不好的傳記片。
•關於早期的許多關於fosse/verdon一直集中在顛覆或加強電視的“沉迷天才”男性反英雄類型的情況下。這是一個很好的討論，一個將在未來幾週內進行更多的探索。我想說的第一集將差異很好。 Fosse顯然本來應該被視為輝煌，但也是一個有嚴重缺陷的人，需要Verdon將自己的想法提升到一個新的水平。我希望該系列的其餘部分能保持這種角色複雜性。忽略Fosse對女性的混蛋是不負責任的。但這也很短視說，他的作品（改變了美國音樂劇院）是不值得進一步研究的。我將在以後的評論中對此有更多的評價。同時，我強烈推薦這個華盛頓郵政文章關於鮑勃和格溫的女兒妮可，以及她對父母奇怪關係的特寫視野。
