在我意識到出了什麼問題之前，尖叫開始了。
我在無線電城音樂廳，周圍有成千上萬的批評家，HBO員工和演員（在小說中）為世界首映權力遊戲第八季。至此，我們都坐在一起，看著大約50分鐘的願望實現。從喬恩·斯諾（Jon Snow）和丹妮莉絲（Daenerys Targaryen）參加龍騎行約會到艾莉亞·斯塔克（Arya Stark）見到她的老朋友（如果那是您描述自己的第一次暗戀和一個殺死的傢伙的方式）Gendry和The Hound，那就是其中之一最友好的粉絲，只是清楚的友好的，得到劇集製作了。
事物開始變得有些怪異嗎？是的，可以肯定，但這不是我們不能……
啊，好的。因此，白人步行者謀殺了一個孩子，小勳爵內德·烏姆伯凱茜漫畫。那就是……是的，那就是……耶穌，好吧，那真是搞砸了。
儘管如此，就像托蒙德（Tormund）所說，它使他們更清楚地了解了夜王和他的死者軍隊必須在哪裡。如果這些傢伙走得很快，他們可以…
突然，觀眾中的人們在尖叫。為什麼觀眾中的人們尖叫？什麼只是……？
哦，天哪，死的孩子醒了。
我已經帶領您完成了這一反應，而不是為參加首映式而謙虛地進行謙卑 - 儘管與Eddard Stark和Khal Drogo共享空氣是一個迫不及待想告訴我的孩子可以肯定的是 - 但是要放置最重要的武器之一權力遊戲在其講故事的阿森納（Arsenal）中都充分展示。儘管通常很容易忽略在政治，打擊劍，諷刺和性愛的人中，這在許多觀眾的腦海中都表現出來，但恐怖自從在開幕式上開始時就成為該系列不可或缺的一部分。飛行員甚至滾動。
不僅是任何恐怖。權力遊戲'將這種最內在的流派納入其整體現實主義史詩般的幻想的方法不是主要的一種蠕動的恐懼， 或者創新的怪物設計或像徵性邪惡紀念性恐怖圖像，儘管它肯定利用了所有這些，然後利用了一些。而是恐怖得到是關於親密和侵犯的，不僅是奪去生命，而且是對事物的變態。季節八首首映的最後一幕讀起來就像是該方法的教科書案例。
恐怖的核心 - 鑑於他的屍體的故意定位 - 死去的孩子，內德·烏姆伯（Ned Umber）。看著他在我們遺忘的英雄繼續聊天的同時，在後台重新復興，這使他感到非常恐懼，因為每個人都在無線電城座位上尖叫，可以告訴您。但是跳躍恐懼是簡單的選擇：一兩分鐘之前，該節目從發紅的EDD中獲得了一個不錯的表演。當然，在這裡真正令人沮喪的是，謀殺了一個孩子，作為一個淫穢的藝術項目的一部分，殺死了一種無辜的人，因為它的純粹樂趣，並安排了自己的身體，以最大程度地提高發現它的人的恐怖和絕望。
權力遊戲在整個跑步過程中，一次又一次地到達那裡，從開場順序和麵對夜間手錶成員的殭屍孩子開始，他們在牆上進行了不明智的旅程。兒童懷特在“硬漢，”迄今為止，懷特步行者對Westerosi人類的最高襲擊。步行者本身是通過轉換人類嬰兒來創建的，因為我們學會了真正令人不安的效果。Oathkeeper，”亂倫的野性粉飾的嬰兒兒子夜王議會在屏幕上殲滅了他的年輕生活。
殺人孩子可以在恐怖電影和電視中保證廉價熱量，但是權力遊戲不滿足於震動值。將殺害羅伯特國王的混蛋的殺害，孩子的奴隸被釘十字架是對丹妮莉絲的警告，Theon Greyjoy的謀殺案和兩個當地孩子的公開展示，以掩蓋年輕的Starks的失踪，由精神病患者Ramsay Bolton the Rickon Stark執行，以及喬恩·斯諾（Jon Snow）的年輕叛變者（整個該死的表演的英雄，不少）：人類角色所證明的不亞於白人步行者以怪異的象徵性的方式奪走年輕的生活。和該節目對性暴力的支撐和令人不安的方法，關鍵是，當高級上議院打出名義上的遊戲時，暴力必然，固有地向下游流動，並擊中我們中最脆弱的人- 兒童，婦女，貧窮，種族和宗教的“局外人”（最困難），就像它一樣在現實生活中。僵化的孩子使用類型和隱喻的語言將這一點帶回家。
現在，看看可憐的內德·烏默（Ned Umber）周圍環繞著：身體部位以及其中的許多。白人步行者在安排受害者的屍體或部分屍體時臭名昭著的是他們的虐待狂藝術。無論是更高的目的，還是僅僅是他們等同於房子的sigil，效果比僅僅看到屍體躺在掉落的地方要差得多。人類，他們的身體，生命本身 - 對步行者和他們的野性，這一切都是如此多的肉。這種驗屍的客觀化觸及了我們長期以來的文化假設，即應該為死者而努力地尊重死者，並因此質疑這種shibboleths是否坦率地說是胡說八道。白人步行者認為我們不是人，而是原材料。如果他們是對的怎麼辦？
再次，這是得到恐怖使超自然和人類邪惡之間的聯繫清晰明了。考慮一下該節目最大的戰鬥情節“ Hardhome”和“混蛋之戰。”在前者中，白沃克軍隊的複活士兵跌落在懸崖上的臉上，這是一個字面上的屍體雪崩。在後者中，豪斯·博爾頓（House Bolton）的被殺戰士和喬恩·斯諾（Jon Snow）後面的聯合力量堆積在巨大的堆中- 喬恩（Jon）幾乎淹死了，他必須爬上屍體，他必須爬上屍體才能生存。在這兩種情況下，恐怖都有一些壯觀的效果，這種效果比其（身體）部分的總和更強烈，更令人沮喪。我想像夜之王和他的奴才創造了他們的肢解藝術項目，並有類似的效果。
但是，關於死者及其每個個人成員的最糟糕的事情不是他們做的，或者他們做的人，或者之後與他們一起做的事情 - 他們完全可以做任何事情。他們存在，通過現有，他們發行了一個巨大的集體去你的所有這些人物對未來的希望以及他們過去的神聖之處。無論您曾經是白人步行者在去找您並殺死您之前的人時，他們都會消失。您的存在是殘酷的，但是您像劍一樣無知和危險。
這很容易成為最無可辯駁的方面得到恐怖，需要一定的陶藝斯圖爾特“當我看到它時我知道”心靈掌握。但是，再想一想，這位可愛的孩子內德·烏姆伯（Ned Umber），他尷尬地試圖對那些非常令人生畏的女士和負責溫特費爾的領主發起這一集來開始這一集。他應得的比被謀殺和釘在牆上的好是顯而易見的。然而，當他睜開眼睛並開始尖叫和尖叫時，當他慢慢燒死時，他一直在尖叫時，您會感覺到在這裡確實發生了一些可怕的事情，而不僅僅是更糟糕的事情標準加密法西斯行屍走肉殭屍殺戮。
當我觀看這個場景時，我根本沒有去看殭屍電影或節目以進行比較。相反，我想到了來自指環王這解釋說，獸人和巨魔是作為精靈和伊恩特的“嘲諷”，通常是明智，善良，周到和關懷周圍世界的“嘲弄”。莫爾戈斯（Morgoth確切地他認為他們的天生自由和貴族值得：一群醜陋的狂熱的虐待狂的白痴，他們在黑暗中壯成長，並活著吃掉人們。
我也想到了布拉姆·斯托克（Bram Stoker）和斯蒂芬·金（Stephen King）如何描述吸血鬼德古拉和塞勒姆的很多分別。他們不僅是卑鄙的，嗜血的，而且擁有危險的力量。就是他們錯誤的，某種程度上，遇到他們的人類會感覺到他們的膽量。他們不僅害怕吸血鬼。他們被他們厭惡。他們發現他們在死後的持久性中以某種方式淫蕩和淫穢。在這兩本書中，主角似乎都想摧毀他們的亡靈敵人，而不僅僅是要保護他們，而且要擺脫它們- 避免不得不看著他們的牙齒臉或再次聽到他們的墳墓和以某種方式聽到虛假的聲音。
這裡明顯的類似物再次是“硬漢”。在喬恩·斯諾（Jon Snow）與少數活著的人（和一個巨人）倖存下來的死者襲擊之後，他們回頭看著夜之王勝利的戰場。但是他還沒有和他們在一起。夜王凝視著喬恩（Jon）舉起雙臂 - 突然間，在我們剛剛見證的混亂鬥爭中遭到屠殺的所有人，都簡單地站起來，和他一起凝視著喬恩（Jon）。所有這些人曾經活著而自由，擁有自己的希望，夢想，恐懼，偏見，仇恨和愛。夜王謀殺了他們。然後，他舉起手臂，將它們帶回去，擦除了他們以前在此過程中的一切。這是一個驚人的從近乎聖經的意義上講，視線是對剛發生的悲劇的完整而完全的變態，其規模明顯地使倖存者的思想感到困惑。
這三種策略 - 無辜者的屠殺，人體的褻瀆和客觀化，將死亡變成對生命的嘲弄 - 都在最後一爐壁上釘在那裡，所有人都可以看到。創造者權力遊戲已經產生了一種獨特的恐怖壓力，可以抵消該節目的幻想陷阱的宏偉性和故事情節的偏僻和偏僻的現實政策，這直接講述了其關於我們共同人類的核心思想以及我們威脅的方式並背叛它。 Tormund＆Co。現在可以將其燒掉，但是權力遊戲幾乎可以保證在最後一次收盤學分滾動之前重返這個，並比以往任何時候都更飽滿。
