魔術可能是2013年現代恐怖的傑作，但隨後的標題（衍生品的續集，衍生品和續集的續集）提供了淡淡的藝術回報，並以平淡的故事和廉價的恐懼來減少。從那個角度看La Llorona的詛咒，通過從墨西哥民間傳說中引入幽靈，擴大了這個所謂的電影宇宙，這是一個受歡迎的新發展。或換句話說：哇，這很可怕！
La Llorona或“哭泣的女人”是母親的幽靈的名字，他於1673年淹沒了她的兒子，以回到她的philand夫丈夫。她為自己的孩子哭泣，現在是一個可怕的，白色的幻影，試圖帶別人的孩子。我們的女主人公，最近喪偶社會工作者和單身母親安娜·泰特·加西亞（Linda Cardellini），當她飽受困擾的案件告訴她時，並沒有認真對待神話。安娜堅信，婦女的孩子的燒傷標記和臉上受創傷的表情來自一個更平凡但真正的怪物：虐待父母。但是很快，安娜自己的孩子就被拉·勒洛羅納（La Llorona）恐嚇，我們的女主人公的同事正在調查她對於兒童的危害，這種逆轉已成為不可思議的流派主角的逆轉。
任何傳統恐怖電影的衡量標準的一部分都必須是它引入的巧妙的新視覺反射和誤導，並且Llorona充滿了漂亮的恐懼，因為幽靈在黑暗的汽車窗戶和透明的雨傘和凸安全鏡子中看到。與原始不同聯想，它需要老式的鬼故事和鬼屋的設備 - 吱吱作響的門和夢遊孩子，並方便地停電 - 並使他們振興。一套停放的汽車內部的一組，其窗戶不斷滾動，門拒絕正確關閉，足以讓您抓住扶手，所以可能永遠不想放開它。怪物的外表也有一陣黑暗的詩歌：La Llorona經常從滾滾的窗簾和閃爍的水坑中實現，彷彿Wes Craven決定劫持Andrei Tarkovsky的電影。
因此，這是一項視覺上出色而令人恐懼的努力，對於某些人來說，這是足夠的。但是這部電影帶來了奇怪的影響。恐怖中的衍生性很少是犯罪，因為模板和設置是回收的ad infinitum，並且每個子類別似乎都有自己的一系列高度特定的要求。但是即使按照這些標準，La Llorona的詛咒感覺有點太熟悉了，用它的說明性的牧師和沈思的驅魔式的薩滿巫師擊中了太多疲倦的節拍。 （甚至有一些對話直接從原始的對話中回收聯想。我們希望這部電影能給她更多的情感上，而不僅僅是害怕或生氣。
La Llorona本人有一個足夠悲傷的背景故事，與Anna和她家人的憂鬱困境一起，整個故事都應該更加艱難。所有這些有效的恐懼不應該只是讓我們跳躍，而應該徘徊在我們的腦海中。不過，輕度是故意的。鬼故事是基於這樣的想法，即某些痛苦是如此毀滅性的，即使天堂也是如此，地獄要求它們在打開來世的大門之前得到解決。現代的恐怖片必須採用這種難以言喻的概念，並將其變成不那麼沉重，最低的派遣者娛樂，這常常感覺像是一種失望。La Llorona的詛咒最終並沒有超越這些起源，但確實分開了差異：這是一部我希望更令人困擾的令人恐懼的電影。
