在多個終生的音樂價值比以往任何時候都更容易獲得的時候，知道嵌入其中的故事比以往任何時候都更加困難。我對這個音樂流式平台的世界沒有什麼特別的懷舊，但是我不能否認某些東西 - 歷史知識，文化，道德過程 - 通過將時間和空間變成微小的，算法分類的酒吧而丟失了。奇怪的是，感覺好像我們是經歷了一些無限的禮物，而犧牲了過去的生活。
這種缺席的感覺迫在眉睫丟失的筆記，KCRW的Audio紀錄片系列為“從未講述的最偉大的音樂故事”，每一集都會加深其重量。播客最近包裝壯觀的第二季這是由芝加哥經驗豐富的記者兼評論家傑西卡·霍珀（Jessica Hopper）執行製作的，自從早期的慶祝活動開始就一直在報導音樂。雖然她現在主要是作家和紀錄片，但丟失的筆記標誌著Hopper返回廣播，他多年來擔任音樂顧問和“美國生活”的貢獻者。
在最近的賽季中，霍珀（Hopper）組裝了一個八層樓的收藏，該系列以一種生動的道德平衡感來定義。每個故事都將其作為時間的特定產品尊重，並保留敏銳的譴責，同時不一定讓他們擺脫困境。所追求的不是分配判斷，而是對複雜性的深刻認可。
在Tap上的故事中：一個朋克樂隊的創始成員，現在是中年父親，他的早期作品的厭惡女性元素（“青少年犯罪者”）認為；天才的遺產是通過一生中關鍵部分的婦女的眼睛重新評估的（“與約翰·法赫（John Fahey）住在一起，又稱一個充滿花朵的房間”）；一位詩人向貓力量（Cat Power）執行了他的信，他說他的工作和公共痛苦可能挽救了他的生命（“給陳·馬歇爾”）。
霍珀與她在芝加哥的家中的禿鷹交談，討論了本賽季的統一想法，她作為音樂作家的工作如何改變了幾十年來，她如何參與演出以及接下來會發生什麼。
您如何描述本賽季連接故事的線程？
哦，這很難。我認為這個季節遇到了我們最近在文化中討論的有關遺產的一些更大的問題。它涉及我們一直在談論過去的某些方式 - 特別是在音樂中，而且在其他地方 - 以及我們一直將過去的方式延續到2019年的一天。
它並不像我們想像的那麼簡單。我們所做的許多作品都試圖使我們知道的某些敘述變得複雜，這是一種很好的方式。有時它們很複雜，因為我們是第一次直接聽到這些人的消息，有時是因為人們的生活中的各種時刻和時代都塑造了，這通常是基於他們可用的機會以及他們的機會在掙扎。也許那是那裡的縮略圖。
這些天，我作為作家和製片人的大部分工作都是關於音樂史的一些輪廓。我們所處的數字時代，我們的歷史感，尤其是在音樂中，感覺真的很平坦，例如，“嗯，如果不在Spotify上，它是否存在？它存在嗎？”
在您的腦海中，自從您開始在早期的《八月》中寫作以來，音樂新聞的作品發生了什麼變化？
因此，讓我以迴旋方式進入這個問題。如您所知，在過去的八年中，新聞業有很多合併。我想，如果您計算雜誌，我想20。這意味著，除非有新聞釘子，否則要深入研究音樂歷史的機會更少，例如，“這個人有問題，故事的結局。”
但是那裡仍然有很多人 - 音樂書呆子，音樂迷，音樂中有邊緣化歷史的人 - 仍然想要這些故事。而且仍然有很多人真正渴望告訴他們。其中一些是印刷記者，有些可能在其他媒介中起作用。今天很難找到更多的東西。在音樂新聞中，人們只是沒有被分配這些故事。
和丟失的筆記，我們覺得我們有一種格式和野心來講述這些故事。我們有很多人在本賽季的球場投球，以至於[KCRW高級編輯]尼克·懷特（Nick White）就像：“我們需要四個賽季才能找到其中的一些季節。”他們真的很想講這些故事，即使沒有新聞鉤子，也沒有太多的灰色區域或其他東西。
我的一個好朋友漢尼夫·阿卜杜拉奇（Hanif Abdurraqib） - 詩人，作家，也在本賽季 - 最近說了些什麼，我在釋義：“音樂中沒有劃分的過去不值得懷舊。”作為製片人，作家和批評家，這已經成為我持久的興趣之一，現在可能沒有15年前。我對歷史以及懷舊之情更加感興趣。我真的有興趣返回這些時代和空間，然後問：“好吧，這就是我的經歷。這是其他人對此的感受嗎？”而且“我們想念什麼？誰沒有這個歷史？誰在這一刻的邊緣？”
也許這只是年齡段的功能，但也許這也是看到更廣泛的文化趕上我寫和思考的一些方式，例如Emo 15年前。或者，你知道，R. Kelly。當時，有時感覺就像我當時是一個Killjoy。 “嘿，伙計們，讓我告訴你，我感到情緒化，這是超級性別的，其中很多人都是蠕變。”然後，要看到這一點的長尾巴，要在16年後通過整個文化來證實該職位…
無論如何，即使到位，我也有興趣知道：我想念什麼？誰被寫出歷史？
當今的音樂雜誌景觀是否足夠解決這些問題？
我認為這些天關於音樂和音樂史的千禧一代感官將是憤世嫉俗的。由於某些藝術家的遺產和職業如何受到系統性的種族主義，性別歧視和厭女症的影響，因此可以懷疑其中一些事情。冒著學術意見的風險，我們需要審問佳能。重新審視誰重要，為什麼以及被遺忘的原因是因為他們困難，或者是因為當時的批評家和聽眾只是不了解他們或他們的音樂的含義。
您是如何成為本賽季執行製片人的？
因此，尼克·懷特（Nick White）與我接觸，他創作並製作了該節目，而Myke Dodge Weiskopf，，，，誰混合了情節。他們伸出手，就像：“您有興趣貢獻嗎？”我們開始交談，我開始告訴他們：“哦，您應該與某某交談，以及這位作家呢，您應該與某某交談。”我的編輯功能不會關閉。
然後真的很快就從“你有主意嗎？”對於“實際上，我們想與您談論託管，生產和將所有您可以攜帶的東西帶入季節。”
我認為尼克伸出援手的原因之一是，幾個月前我有一個Twitter線程，我走了，問：“女性並由女性製作的音樂播客在哪裡？在哪裡只是女性的聲音，而不是兩個男人談論獨立搖滾或與宣傳新唱片的客人？”這得到了很多回應，從答復中，很明顯，對此有明顯的飢餓感 - 關於音樂中有關女性和酷兒的人和邊緣化的人們的更深入的故事。
您還有其他項目嗎？
我還有另外兩個開發豆莢。我們將要與之一起出去的一個將由我創建亞歷克斯·帕帕德瑪斯（Alex Pappademas），這將是一個串行報導的播客，它是真正犯罪交匯處的某個地方，美國電子音樂的曙光，毒品和80年代的峰值。那真的很有趣。
另一個是關於Riot Grrrl的。 [Bratmobile的]艾莉森·沃爾夫（Allison Wolfe）對這項運動有幫助的艾莉森·沃爾夫（Allison Wolfe）有一個關於Riot Grrrl的歷史的播客，我們將要出去。
我還在開發其他一些紀錄片項目，但是我花了明年的大部分時間在1975年從事我自己的流行音樂女性的書。我的整個世界現在基本上是所有格式的音樂歷史。
