從左起，Shailene Woodley，ZoëKravitz，Reese Witherspoon，Nicole Kidman和Laura Dern。照片：Jennifer Clasen/HBO
HBO的第二季大謊言 講兩個故事，一個在屏幕上展開，另一個在屏幕外。一個是關於女性友誼，同謀和陰謀，在一個由男人主導的世界中。另一個是關於娛樂機器的幕後情節劇，它像您正在觀看的節目一樣發出高端戲劇。它的存在被一個Indiewire該系列的兩位執行製片人戴維·E·凱利（David E.魚缸，，，，美國蜂蜜），他們僱用的電影製片人掌管第二季。
屏幕和屏幕外的故事僅在第二季的存在的事實中融合在一起。大謊言第二季是一場友善但公然的嘗試，試圖轉變出屢獲殊榮的獨立式獨立，改編自Liane Moriarty的同名小說變成了一個正在進行的電視連續劇，即使故事在第一季結束時都很完整。凱利（Kelley）適應電視（實踐）和山谷（達拉斯買傢俱樂部，，，，鋒利的物體），第一季講述了一群在加利福尼亞州蒙特雷的（主要是）有錢的婦女的零散的橢圓形故事，她們在一起結束了虐待男人的生活。受害人佩里·賴特（Perry Wright）（亞歷山大·斯卡斯加德（AlexanderSkarsgård））擊敗了他的妻子塞萊斯特（妮可·基德曼（Nicole Kidman）），此前曾強奸了該小組中最年輕的成員簡·查普曼（Jane Chapman）（Shailene Woodley），與兒子Ziggy（Iain Armitage）浸漬她。該小組的唯一黑人角色邦妮·卡爾森（Bonnie Carlson）（佐伊·克拉維茲（ZoëKravitz））在一場小學的服裝派對上的爭執中推動了佩里（Perry通過將其描述為事故來掩蓋犯罪。
第二季帶來了兩個新的主要角色，都是母親，以激發有關一群有罪罪犯試圖遠離監獄的故事。邦妮的虐待媽媽伊麗莎白（水晶狐），是一位心靈的人，她對自己的內ridd女兒的願景融入了水中。佩里（Perry）的母親梅麗爾·斯特里普（Meryl Streep）的瑪麗·路易斯·賴特（Mary Louise Wright）使人像世界上最被動的業餘偵探一樣，引起了所有婦女的侮辱，侮辱和尖頭的詢問，希望證明她的男孩的死是有意的。第二季不可觀看；實際上，儘管有許多荒謬的發展，但由於返回的演員和Streep，他在那些怪異，惡作劇，彩色的外線表演中，Marlon Brando和Jack Nicholson開始完全致力於他們完全致力於，這是令人信服的。成為角色演員。不適當地嘲笑一種情感恐怖主義的形式，通過她要求的零件來過濾北加州的唱歌，並釋放原始尖叫斯特里普（Streep）的瑪麗·路易絲（Mary Louise）在家庭晚宴上的孕產婦悲傷令人恐懼，可怕，拆除了演出以保存演出。
而且確實需要保存。從一開始，這個季節的事情就消失了。凱利（Kelley）的寫作始終依靠狡猾的博覽會，但有時似乎每個場景都在傳達有效的事實。該節目的大量藝術式閃回（vallée的簽名）常常感到刺激性或強制性。至少，他們比某些漫長的特寫鏡頭不那麼有趣，後者在痛苦時刻觀察到角色，甚至有時甚至不與她交談的人保持在女人的臉上Robin Weigert扮演的治療師提出的Celeste處理問題的長期反應是我們幾乎看不見的）。後者在阿諾德（Arnold）的作品中更為普遍，而瓦萊（Vallée）的圖像更加不安。但是，電影取證只會使觀眾僅僅使觀眾弄清楚誰做了誰以及本季的靈感和磨損的時刻是一個創造力的人還是一個組合 - 以及在製作時間表中，創造性的決定可能會'被製作了。
這種類型的屏幕戲劇在系列電視的香腸工廠很常見，不幸的是，這是一種同等的侮辱，每位僱用導演，甚至像Arnold這樣的多個戛納評審獎得主，也知道，當他知道當他可能是一種可能性時或者她簽署了這種演出。與仍然主要是導演媒體的戲劇電影院相比，電視節目是由作家製作人驅動的，他在導演方面有一些背景，或者僱用人們在多個小時內保持一致的表情和聲音。這對於一部分情節的一部分，在某些情況下是由其他導演重新發行的，或者由新編輯或編輯團隊重新編輯的，要么是因為演藝人員不喜歡原始電影製片人的作品，要么是因為他們決定決定更改故事的關鍵元素，而執行以前版本的人則不可用。只有商定的風格模板才能阻止表演的美學變得混亂或不一致。最終，這種生產方法與舊好萊塢製片廠沒有巨大不同狂風消失了即使最終產品只稱為一個，也可能有多個董事。在這種情況下，自負會受傷，有時流血。但是，很少有醜陋的細節能立即溢出到公共領域，就像他們一樣大謊言。通常，您必須等待一本書。
但是，這一丑聞的光學是獨特的，因為據說阿諾德被聘請了表演具有獨特的氛圍，可以將其與瓦萊恩的作品區分開。不管是故意的，僱用阿諾德還談到了對第一季的批評：由女性角色驅動的表演，以及由男性的兩個線索（Witherspoon and Kidman）共同製作的，由男人寫和導演。據稱，凱利（Kelley）和瓦萊（Vallée）在沒有警告的情況下將阿諾德（Arnold）的作品從她身上撤離，並重新編輯了本賽季，使其更像是第一季。情節導演可以提交一集的第一片剪輯，但他們總是這樣做，知道執行製片人可能會根據他們認為是演出的需求進行重新編輯或重新拍攝。問題不是放映者是否有合法的權利來做他們在這裡所做的事情，因為這是大多數表演的標準做法。問題是他們是否應該擁有，以及該系列是否像他們獨自工作一樣有趣。當結果是一個被拒絕代理機構的傑出女性的幕後故事時，性別歧視是偶然的還是偶然的。
*本文發表於2019年7月22日，發行紐約雜誌。立即訂閱！
