懷亞特·羅素（Wyatt Russell）小屋49。照片：Michael Moriatis / AMC
在高峰電視時代，當一個強大的鉤子對吸引人們的注意從未如此重要時，AMC的小屋49保持安靜而脫穎而出。這是一場表演情節的情緒。無處可找到狂暴的故事節拍或人造懸崖。其故意的節奏不僅允許角色有機地發展或單個時刻來鞏固想像力，還可以感覺紮根。這種感覺在於社區的交匯處，長期的悲傷，適合我們文化氣氛的普遍疏遠以及一種精神上的魔法，這是無法觸及的。儘管小屋49從技術上講，這是一個“聚會表演”，該描述對其提供的內容並不完全公正。對於那些一直難以找到自己的利基市場的人來說，它擴展了一種歸屬感。
誠然，崇高的訓egess並不能解釋什麼小屋49是“關於” AMC所接受的一個想法這 預告片 拖車第二個賽季，今晚首映。 （每個預告片均勻地以不同的類型展示節目：A團隊- 風格 動作系列，一定程度的所有醫療戲劇，白天的肥皂。）位於加利福尼亞州長灘，小屋49跟隨肖恩·“杜德”·達德利（Wyatt Russell），他是一個令人衰弱的蛇咬傷並從父親神秘的死亡中捲起來的前表情，因為他偶然地加入了一個被稱為古老而仁慈的lynx命令的兄弟會。他受到“發光騎士”和水暖推銷員Ernie Fontaine（Brent Jennings）的歡迎，他們教他Lynx的傳統，並為他提供了Lodge 49的鑰匙。儘管該旅館主要是其成員的公共空間，但Dud與該命令的複雜神話聯繫在一起，該神話涉及煉金術和秘密捲軸以及數百年曆史的哲學。它為他提供了原本無舵的存在的接受。
系列創作者吉姆·加文（Jim Gavin）和表演者彼得·奧科（Peter Ocko）描述小屋49作為當代亞瑟式寓言。杜德（Dud），鄉紳（The Quire）遇到了埃爾妮（Ernie），騎士，他們兩個開始尋求拯救小屋。模擬延伸到了直接領域的其他角色：杜德（Dud）的姐姐利茲（索尼婭·卡西迪（Sonya Cassidy））被父親的債務背負的姐姐是“巫婆”，他受到經濟負擔的詛咒； Lodge的前主權保護者Larry Loomis（Kenneth Walsh）是墮落的國王。煉金術專家Blaze（David Pasquesi）扮演Merlin角色。第一個賽季是關於國王統治時期的最後幾天，騎士和騎士互相發現。在第二個中，錯誤的國王- 硬質巡邏隊官員斯科特·賴特（Scott Wright）（埃里克·艾倫·克萊默（Eric Allan Kramer））奪得了王位，騎士從他的馬上掉下來，而鄉紳是唯一一個試圖使事情正確的人。
但是，那層講故事只捕捉了小屋49獨特的靈魂。加文（Gavin）撰寫飛行員時說，他從“一個年輕人敲門和一個年長的男人打開它的形象”開始，然後在一生的私人痴迷和個人經歷中進行過濾。當然，他對秘密社會的長期興趣以及對這種影響的文學影響很大- 標題暗示了托馬斯·派恩（Thomas Pynchon）著名的中篇小說，但加文（Gavin）也引用了作家托馬斯·德·昆西（Thomas de Quincy），GK Chesterton，Jorge Luis Borges，Evan S. Connell S. Connell S. Connell Borges，Evan S. Connell S. Connell Borges和穆里爾·斯帕克（Muriel Spark），所有人都關心他所說的“一個陌生的世界，一個充滿圖書館和鏡子的世界”。但小屋49還結合了長灘及其衰落的航空航天行業的歷史，衰退後的債務危機，融入營銷和服務行業的休閒陷入困境，自由浮動的損失感（個人和文化）以及尋找尋找的鬥爭在後期資本主義景觀中的意義和穩定，在該景觀中，傳統的美國夢的死亡被視為一個給定的。所有這些元素都來自加文（Gavin）作為第五代長灘居民的背景，他向任務轉向而不是直接道路。
吉姆·加文（Jim Gavin）自己的承認，構成了二十多歲的荒原。他通過高中和大學在加油站工作。他是當地報紙的體育作家。他花了一些時間從事餐飲服務和臨時工作。他像他之前的父親一樣擔任管道推銷員，並花了幾年的時間在南加州開車向批發商出售廁所。他甚至是危險！。
在他三十多歲的時候，加文（Gavin）簽署了加州大學洛杉磯分校（UCLA）擴展作家計劃，並在作家和講師盧·馬修斯（Lou Mathews）的領導下進行了研究。他最終獲得了斯坦福大學的創意寫作享有聲望的Stegner獎學金，然後降落副詞紐約客基於一個主小說的提交，這導致他出版了短篇小說集，中間人，2014年。中間人有七個故事，這些故事是在生活的不同階段，從青春期到老年人的七個故事，因為他們應對自己的局限性，每日專業磨削的生存單調，以及一系列有效而平凡的經歷。
“當我寫信時小屋49，我基本上是在努力尋找教學工作。”加文告訴我。 “我幻滅了，因為我出版了一本書，所以我將是一個理想的教學候選人，但最後，我只是另一本書的混蛋。”加文（Gavin）一直認為他最終最終會教高中，這可能會教練合資籃球隊。電視的陰影最終妨礙了。
加文指出：“我想說的是，如果這是我做任何事情的野心，那都不會發生。” “我像個白痴一樣陷入了其中，我很幸運。”他將一個瘋狂的宇宙歸功於他的好運，並承認感覺一切都會回來摧毀他。
腳本的小屋49最終發現了AMC的方式，並陷入了Ocko的手中，Ocko是一位經驗豐富30多年的資深電視作家和製片人。 Ocko最終幫助該系列脫穎而出，為電視新手加文（Gavin）創造了一個蓬勃發展的空間。 “彼得對我所缺乏的事物具有令人驚奇的整體觀點，例如主題和故事。在微觀水平上，我有點好。”加文解釋說。 “我很幸運能與一個表演者一起工作，他在自己身上非常安全，因為他給了我很多自由，但他也經常阻止我越過懸崖。”
奧科說，儘管對自己的能力充滿信心，但他從與加文合作中學到了很多東西。 “我從來沒有與一個能夠跌入場景並以只有這些角色說話的方式說話的人的人。我們提出了瘋狂的故事和奇怪的宇宙，吉姆會找到一種將其放在角色嘴裡的方法，這樣一切似乎都非常真實。這是一件美麗的事情。”
然而，小屋49在擁擠的媒體景觀中提出了一個有趣的問題。如此獨特的音調表現如何，詢問與節奏和神秘的觀眾相當多的觀眾？爭奪空氣有焦慮嗎？
加文堅持說：“我一直對我一直充滿信心的一件事是，我們正在做自己的事。” “就故事和我們試圖講述的內容而言，我們沒有與其他任何節目競爭，這只是我們正在與一個非常擁擠的領域競爭，那裡有很多很棒的東西。像其他任何人一樣，我感到不知所措。”
奧科堅持這樣做小屋49在當前環境中的感覺，尤其是因為流媒體的出現有助於瓦解運行時定義類型的概念。他說：“十年前，這將被納入半小時的格式。” “沒有人可以將其視為一個小時，我認為這會發生很大的改變。這一刻可以表演小屋，肯定會跨越喜劇和戲劇，蓬勃發展。”
加文和奧科想要小屋49像是從現實世界的複雜性中的避難所，可以放鬆和享受的表演，而不是像作業一樣。奧科繼續說：“對我來說，我的手機看了很多電視。” “手機正在與電視競爭，這真是太可悲了，但這是真的，我們想製作一個使人們的表演想與之互動。你抬頭不是因為你必須這樣做，因為有屍體或槍聲，而是因為你想到。”
對於包含許多想法的節目，可能很難確定到底是什麼小屋49忠實的聽眾“抬頭”。我敢打賭，這與它對現實生活中的社區和公共空間的承諾有關。在節目中，旅館是一個聚會場所的聚會場所，通常是個人和職業生涯的第二幕，聚在一起，喝酒和同情。但這也是人們與神奇的事物建立聯繫的地方，這是造成比生命大的巧合的潛力。 （正如奧科所說，“我們不相信憤怒的上帝。我們相信一個漫畫時機的神。”）
加文說：“我們一生中缺少的一件事是一種神秘感。” “我認為一切都在某些方面進行了解釋。必須有一個您可以去的地方，至少假裝一會兒，除了知道您可能可以使用的地方，或者您的生活可能只是在旅館的牆壁內有一種宏偉的感覺在日光世界中。”
加文解釋了這一點小屋49部分原因是，社會在沿線的某個地方失去了這些社區區域，可能將領土割讓給虛擬和在線社區。 “我會開車去這些古老的Dusty Lodges，只是想像他們的樣子和其中的人的類型。我認為看到某人面對面是有區別的。從某種意義上說，這就是使小屋49幻想。我會承認，以我沒有想像自己的成年為單獨的人。”
奧科說：“在社交媒體時代，人們在人們的神經上感動了並非偶然。” “我認為只是描繪出在一個啤酒的地方出現的人，他們不在手機上，偶爾會互相幫助，或者至少要親自在乎，親自就很重要。”
加文人居住小屋49與那些需要這種社區意識的人部分是因為他們處在可怕的經濟海峽。該系列中沒有字符在財務上是安全的。杜德（Dud）經常訪問當地的卑鄙的當地經紀人，以獲得霍克（Hock）的財產或獲得可怕的貸款。在漫長的銷售生涯之後，厄尼（Ernie）努力降級工作。每個人都在努力工作，通常依靠零工經濟來使他們度過每個月。空中沒有其他系列在臨時代理機構中設置這麼多場景。
小屋49作為反對新教職業道德的譴責，這一想法應該是一生中的核心，盡職盡責的力量。這些角色，都是社會邊緣的工人階級人物，而不是現有的工作。杜德（Dud）特別是將錢視為結束的手段，並不在乎擁有傳統職業。另一方面，他的姐姐利茲（Liz）感到失去潛力的重量，並在債務中爬出來後陷入了生存危機。 “小時候，我和我的兄弟會踢溜槽和梯子，由於某種原因，我一直認為，即使那意味著輸掉階梯，也比爬上梯子更有趣，” Liz在季節首映中解釋說，完美地捕捉了無目的的核心小屋49。
加文承認：“ [Ocko]總是說我們是電視上最不渴望的表演，這對某些人來說真的很難吸引。” “電視充滿了理想的角色，這就是動力，當他們取得一定的目的時，您應該感到高興。我認為Dud是一個獨特的角色，因為他對金錢的態度。如果杜德（Dud）擁有一百萬美元，他將不會改變他的生活。他可能只是將其重新分配。這對他的性格很自然。它在一個怪異，愚蠢的水平上，顛覆性。”
這是多種方式之一小屋49與時代精神互動，而不必感激它。加文（Gavin）和奧科（Ocko）以製作系列有些永恆而感到自豪。他們指出該節目缺乏流行文化參考及其獨特的配樂- 經典/現代衝浪搖滾和諸如Lilys and Broadcast的樂隊的經典/現代衝浪搖滾和雷達獨立曲目的結合，您將不會在任何內容上聽到任何聲音。其他系列 - 作為其永恆質量的例子。奧科說：“我喜歡我們的節目是其自己的參考點的想法。” “它可能存在於美國歷史上的不同點。”
不過，同時小屋49絕對捕捉到現在活著的微弱，孤立的感覺。從杜德（Dud）尋找目的到對企業說的偷偷摸摸滲透到主流的狡猾挖掘的一切都反映了美國社會的實時破裂。該系列比大多數其他節目都能召集更多關於現代生活的諷刺見解。 （我最喜歡這個季節：大火迅速解釋了他的無家可歸者，說一個投資小組買了他的公寓大樓並增加了三倍。小屋49將其納入系列基礎架構中，而不是將其放在前面和中間。加文認為：“無論好壞，災難是永恆的。”
“我經常回到這條詹姆斯·喬伊斯（James Joyce）線，”他沉思。 “他給他的兄弟寫了一封信，並說，'殘酷是弱點。'擁有權力的人是殘酷和虛弱的。我認為小屋49，以其自己的方式，沒有談論它，為此提供了一種保留。”
