韓國電影院的面孔焦慮，恐懼和充滿隱喻

照片：羅伯特·麥克斯韋（Robert Maxwell）

如果過去25年來巨大的韓國電影院的巨大浪潮，那就是Song Kang-Ho的面孔。

從Hong Sang-soo的一部分開始一頭豬掉進井的那一天1996年，歌曲成為我們時代傑出的演員之一，首先是一連串的票房命中（計劃，，，，，犯規國王，，，，，JSA）以及一系列與韓國電影製作的刺激所融為一體的作品，來自李·昌建的日常抒情（秘密陽光）對公園木牛的高劇暴力行為（同情Vengeance先生，，，，，口渴）。他經常扮演工人階級英雄，例如出租車司機或理髮師，他們陷入了韓國歷史的漩渦中，但他顯然很喜歡Zanier，例如Kim Jee-woon的Madcap零件好，壞，怪異（他很奇怪）。

也許沒有其他導演能像Bong Joon-ho那樣充分展示他的靈活性，他的語氣無縫地將荒謬的態度與悲劇融為一體。他們的最新郊遊，寄生蟲，，，，，首次亮相的讚美和明星歌曲是稍微可憐且隨意的族長Kim Ki-Taek。他們彼此認識了20多年，在Bong看著他進入之後，第一次見面綠魚在1997年。即使到那時，邦（Bong）也欣賞了悠久的景色，直到他的2003年專題演唱謀殺的回憶正如帕克·杜·曼（Park Doo-Man）一樣，正在尋找朝鮮最臭名昭著的連環殺手之一的偵探。 Bong繼續保持歌曲的關閉：作為2006年怪物電影中不幸的，麻醉的父親主人，然後作為Bong英語首次亮相的毒品添加的代碼拆分器Snowpiercer。如果寄生蟲是邦德導演達到他的力量，對於宋來說，也可以這樣說，他設法傳達了無底的怨恨和絕望的海洋，他的臉上最寬容的閃爍，就像奇 - 塔克一樣。

Song喜歡他的隱私，在我親自在洛杉磯見他之前，他的團隊告訴我，他不喜歡對他的個人生活提出疑問。即使Bong認識他已有二十年了，但他似乎對Song的內在工作感到困惑。他告訴我，他仍然發現演員“神秘”，這當然就是為什麼他不斷回到他身邊的原因。 “他是個天才，”邦說。 “即使他說的是我寫過的對話，並做了我們所阻止的事情，他也有這種火花，您無法瞬間預測：繁榮！像爆炸。他每次都做一些略有不同的事情。他能夠創造出這種不可思議的感覺，就像他第一次經歷了這種情況一樣 - 幾乎好像我們正在拍攝紀錄片，而他是一個真正的人。這很神奇。”

歌曲是親自觀察和莊重的，並以哲學家的優雅在韓語中講話。在他位於比佛利山莊（Beverly Hills）的酒店裡喝咖啡，我們詳細談論了表演的性質，與Bong Joon-Ho的持久關係，以及為什麼他在整個職業生涯中都被如此挑戰和殘酷的電影所吸引。

這次採訪確實討論了寄生蟲，正如某些問題所示。隨意跳過它們。

我的理解是，邦在工作時首先與您聯繫汽車旅館仙人掌在90年代。當您遇到他時，您對他的第一印像是什麼？
邦導演的“聲音色彩”非常有趣。我的意思是，有時，一個人的“語音色彩”不太吸引人，這可能會影響我的第一印象。但是在這種情況下，我想，哇，他的聲音真的有一種存在感。有適當的聲音存在會帶來一定的信譽。另外，當我們談到這完全使我對廣告（副總監）行為的觀念完全顛覆了我的觀念時，他非常有禮貌和禮貌。通常，廣告對它們的邊緣有些粗糙，並且它們傾向於屈服於支持演員或比特部分演員。當我們第一次討論一起工作時謀殺的回憶，這對我來說是一個重要因素。我確實很喜歡他的處女作，吠叫狗永遠不會咬人，這與我對他的最初印像一起，幫助我很快做出了決定，而不會對此感到痛苦。

這些年來，他發生了什麼變化？
我過去曾說過，關於他的唯一改變是他的體重，但這是個玩笑。實際上，他什麼都沒有改變，但他也在不斷發展，這部電影證明了這一點。寄生蟲就像他向韓國提交“進度報告”。他的藝術野心已經演變成更強大的力量。

您如何描述他的藝術過程？
主任如何將目光凝視到我們的社會上，這是非常獨特的。他看社會的方式一直非常敏銳和切割。他的作品一直都有一種延續的感覺寄生蟲關於我們為自己及其悖論建立的巨大世界，以及人類狀況的老鼠種族如何揭示我們本性的各種道德差距。他從來沒有放過這一點。通過不斷的調查，他能夠通過公認的艱苦過程將所有內容鞏固到藝術願景中。寄生蟲是一項您可以感受到最終藝術滿足感的作品。我敢肯定，將來會有更多令人驚嘆的電影，但這就是我現在的感覺。

Bong導演的所有電影都有較長的妊娠期。你什麼時候第一次知道寄生蟲？
我不記得確切的日期，但是我已經知道這個項目了幾年。我不知道該情節是什麼，但是我一般都知道他想講的是什麼樣的故事，所以我們說我們大約兩年前大約是兩年前一起工作。

您是否在腳本編寫階段的早期討論角色？
我們從來沒有這樣的討論。是否是從我們一起工作的謀殺的回憶或IN寄生蟲，他從不問：“這是你刻畫的角色，你怎麼看？”他了解我的工作方式，這一點我們彼此非常了解。

因此，當您第一次閱讀腳本時，請告訴我一些有關您的過程的信息。您如何開始製定像Kim Ki-Taek這樣的角色？
大多數項目一開始會感到有些不知所措。為了寄生蟲，我如何描繪這個角色Kim Ki-Taek，這個“無脊椎動物”？起初沒有骨幹的人是家庭領導者的優柔寡斷和無效的人。他是什麼樣的父親？他是一個家庭的領導者？到目前為止，他的生活如何？我將如何描繪即將發生的事件？我對工作的這一部分有些焦慮。導演邦也一樣。我們很高興看到它會發生什麼，因為一開始，我們真的不知道。我不知道如何建立我需要建立的連接。這種焦慮以及興奮，都同時使我越過。這很可怕，因為我是必須實現這一目標的人。

我希望每個演員都會經歷一些版本。我從一開始就不能完全自信地說：“是的，我可以很好地扮演這個角色。”我有點擔心自己將如何弄清楚這一切，並且有一種不確定性的感覺 - 我看不到將來將如何發揮作用。但是，將這些事情一個一個一個弄清楚的過程以及您從中獲得的成就感，所有這些事情都旨在完成電影的完成。

普通角色突然演變成一個勇敢的角色，這確實是您許多角色的弧線所經歷的。
是的，是的。

是什麼促使您扮演這些角色？
在某些方面，我選擇了作為演員的命運。我必須做出這些選擇才能謀生，把食物放在我的孩子們的桌子上，購物的錢……哈哈。我只是在開玩笑。那隻是個玩笑。

好吧，您仍然選擇採用極具挑戰性的零件，不是嗎？您可以在更簡單的製作中以更輕鬆的角色為生。
嗯，是的，但是人類有點 - 我該怎麼說？ - 自我毀滅。我不一定想要太容易的東西。即使這是一個非常痛苦和詳盡的過程，我能夠做到的感覺 - 這種感覺是促使我繼續恢復這些角色的感覺。

我想討論高潮寄生蟲。您如何在電影結尾處解釋角色的行為？
那就是現實。現實更加暴力，更衝動。事情發生的事情比在電影中更出乎意料。當時，一個人的情緒對我們來說似乎是莫名其妙的，但是如果您真的考慮一下，那麼您可以[理解他們]。我想到了這種形狀。意思是Ki-Taek採取的行動似乎是衝動的，但實際上它們根本不是。您可以看到整部電影中的發展。您會看到一個人的最後尊嚴碎片變得越來越受傷，這是一個痛苦的過程。在某些方面，這與您的氣味或那個有錢人在做什麼無關；他們是完全陌生的人。那個地下室的人，他不是這樣的舉止，因為他對我感到仇恨，但這是一切的積累。我們都是彼此的陌生人，當我們對仇恨並表達這種仇恨的仇恨感時，這將在這方面達到高潮。奇 - 塔克（Ki-Taek）覺得這是內在的。因此，即使當時令人驚訝，一旦電影結束，您也會開始有很多不同的想法。

這些想法是什麼？
這不是100人中有100人說：“我可能會做同樣的事情的情況。”這不是您經常看到和點頭的高潮類型。這可能會挑戰。人們的常見反應是“這讓我感到不舒服”，但是邦恩對這部電影的意圖並不是要固定暴力。內心深處，他希望我們思考，為什麼我們必須這樣生活？我們為自己建立的這種社會結構到底是什麼？誰是真正的寄生蟲：是基泰克的家人，還是富人？很難準確地指出哪個家庭是寄生蟲，這是真正的受害者。我認為這部電影不是用這種黑白道德或內部邏輯製作的。即使他的標題寄生蟲，Bong導演正在努力爭取一個我們並不是最終希望成為寄生蟲的社會，而是在和諧中生活在一起，夢想著一個我們在一起的世界。

到目前為止，您會說您最具挑戰性的角色是什麼？
我不僅在這麼說，但它們都具有挑戰性。例如，我曾經拍了一部喜劇電影犯規國王大約20年前，這在身體上非常徵稅，因為我不得不扮演摔跤手的角色。即使是在票房上獲得很多讚譽並取得成功的電影也很困難。失敗的電影由於失敗而困難。

讓我們討論一些更具體的事情：Park Chan-Wook的同情Vengeance先生確實是一個對電影的震驚- 不僅在韓國，而且在全球。您是如何決定拍那部電影的？
起初，我拒絕了角色。實際上，我拒絕了三遍。當時在韓國電影業，像同情Vengeance先生在那種環境中不可能存在。如今，您有像Park Chan-Wook這樣的導演或一系列年輕導演拍攝的東西，這些事情更加原始，煮得更加艱難，但當時令人震驚。我在想，您將如何製作這樣的商業電影？誰想看它？

我們能夠拍攝的原因同情Vengeance先生是因為電影JSA曾經是如此商業成功就在那之前。否則，您將無法製作一些艱苦，反商業和暴力的東西 - 這部電影確實沒有作為商業電影的優點。但是一次JSA非常成功，您可以看到導演帕克（Park）終生的野心，因為電影製片人浮出水面。

那你為什麼要這樣做呢？
這有點具有諷刺意味，有點自相矛盾，並且同時有些困境，但是我最終說“是”的原因是我首先拒絕三遍的原因。我會盡力解釋：我的意思是，我一定是我一開始說不的原因，對嗎？但是隨著時間的流逝，我意識到這就是我必須扮演這一部分的原因：因為它是如此的反商業和令人震驚。這樣的電影甚至可能嗎？這是令人難以置信的可怕和引起焦慮的焦點，但是隨著越來越多的時間的流逝，這成為我想這樣做的原因。從演員的角度來看，這是一個難題。好吧，也許不是困境，而是一個諷刺。

當您問為什麼要做更普通和更容易的事情時，這與我之前所說的類似？為什麼您一直選擇似乎討厭或發現極具挑戰性的這些電影？與此非常相似。這就是為什麼我們這樣做。這很痛苦，但是如果您經歷了這種經歷，無論成功還是失敗，您都希望感受到這種成就感。我覺得這是所有演員，不，所有藝術家在一定程度上都感到的事情。我覺得那是藝術家的野心。

也很困難嗎？
實際上，一旦我們開始，那就太有趣了。我真的很喜歡這種經歷，所以我在想，哦，哇，也許這樣的電影會影響我們的行業。但是當然是完全失敗。但老實說，我們都期望這一點。

但這只是從票房的角度來看。如果您現在考慮電影的遺產……
是的，是的。現在，這部電影在電影界受到了高度讚揚，甚至一般觀眾也開始讚美那部電影。但是當時，在韓國電影歷史上從來沒有像這樣的電影。因此，我們確實遭受了後果。不僅我自己，還有其他演員，導演。但是我記得導演帕克甚至在那時都感到非常明顯的成就感。這部電影的許多年輕電影製片人，包括邦恩（Bong），都感到驚訝。哇，你怎麼能拍這樣的電影？我敢肯定，當時有些嫉妒和驚奇。但是從作為演員的角度來看，這是苦樂參半。我真的希望那部電影成功。但是，當然，在20年後，看到這部電影以其方式重新評估，這確實使我感到自豪。

而拳頭瓊可能已經變成了第一位在戛納贏得Palme d'Or的韓國導演今年，韓國電影製作長期以來電影院的重要力量。您如何看待韓國電影製作到此為止？
我們是一個很小的國家，但是我們有很長的折磨歷史。對於韓國人來說，這從來都不是一個舒適的生存，因為我們被人入侵了很多次，當然，我們是一個分裂的國家。從很多方面來說，韓國在政治，社會和文化上都處於許多混亂狀態。除非您為生活帶來很多強度，否則很難生存。它不像加利福尼亞，其和平與寬容。韓國有些不同。在我們5，000年的歷史中，我們必須克服許多挑戰，在克服這些事情時，我們作為一個人變得更加強大，並且自然而然地以藝術家為食。它成為他們的資源。這就是來自如此小的國家的韓國電影能夠以其方式影響國際電影界的方式。當然，您需要諸如Bong，Lee Chang-Dong或Park Chan-Wook的精彩導演，但其工作的基礎在於我們國家的歷史。

保守黨政府下有一個政府黑名單，將否認國家對電影製片人的支持公園木牛。當您從事角色時，您是否能夠看到所謂的黑名單的任何影響？
表面上真的無法感受到黑名單的影響。那根本不是黑名單。我聽說過很多關於製片人和投資者（比我或董事這樣的演員）如何受到黑名單的影響的故事。您可能不會看到它對大多數在最前沿和主流中的演員的影響，因為如果您這樣做，這對公眾來說很明顯，並且很快就會發現。因此，我認為，黑名單的邪惡效果可能是我們無法輕易看到或聽到的領域中最明顯的。

看到作為藝術家而令人失望的是嗎？
好吧，我們需要超越失望，並確保擺脫它。無論是現在還是將來，類似的事情在我們的世界中都沒有地位。要使韓國社會發展到未來，我們需要擺脫類似的事情。

您為什麼認為像Bong Joon-ho，Lee Chang-Dong，Park Chan-Wook這樣的導演繼續回到您身邊？
我認為那裡沒有一個藝術家想做可預測的事情，或者任何人都可以做的事情。是什麼可以預見的是，要認為電影演員需要英俊，但是對於藝術家來說，他們不喜歡被困在這種刻板印像中。為什麼它總是必須成為製作電影的一個英俊或酷的人？為什麼我們不能與正常或正常的人一起拍電影？一切都從那裡開始。表演同樣的事情。演員對典型導演的期望有一種感覺，做到您的期望並不是那麼有趣。因此，當演員做完全出乎意料的事情或以令人驚訝的方式表達情感時，諸如Park或Bong（或其他任何人）之類的導演對此做出了回應。我覺得那是我大約20年左右的工作。

您如何繼續逃避期望？
我真的無法忍受成為人們可以預測的人的想法。因此，我一直對如何以新的方式表達某些東西感到好奇。例如，如果您必須表達咖啡杯，則不能突然成為玻璃杯。咖啡杯是咖啡杯，我們總是期望咖啡杯看起來會以某種方式看起來。但是，當我們看到以前從未見過的咖啡杯時，那就是我們感到驚訝，並思考，哇，我不知道存在這樣的咖啡杯！

但是，如果一個玻璃杯出現並堅持認為這是咖啡杯，那沒有任何意義。因此，這可能是表演最困難的事情之一：有時我們必須談論從未存在的咖啡杯。有時我們認為只使用玻璃杯會容易得多，但這會使我們逃脫本質。

是的，就是這樣。

這次採訪是在傑伊·崔（Jay Choi）的協助下翻譯的，並經過了編輯和凝結。