庫爾特夫人（露絲·威爾遜）和她的猴子（布萊恩·費舍爾）。照片：HBO
關於世界上最具特色的事物他的黑暗材料開始的是，人們與被稱為守護神的靈魂般的，動物形的生物四處遊蕩。正如菲利普·普爾曼（Philip Pullman）在書籍系列中所部署的那樣，守護程序是一種有用的文學手段，因為它們可以與與之聯繫的人類交談。普爾曼（Pullman）可以讓他的英雄萊拉（Lyra）與她的惡魔，潘塔雷蒙（Pantalaimon）進行對話，後者是由於她還年輕而變成各種動物的形式。 （還有一個守護程序聽起來很有趣。）但是拍攝深色材料書籍意味著弄清一種方法，不僅可以使所有這些守護程序動畫動畫，而且使其看起來好像與他們鏈接到的角色具有實際，複雜的關係。對於HBO，這是木偶進來的地方。
該系列的首席木偶和CFX協調員布萊恩·費舍爾（Brian Fisher）告訴Vulture：“從一開始，我們就知道我們想使用木偶。”首先，使用木偶替身為守護程序提供了一種方法，以了解他們本來應該在任何給定場景中與之交談的任何生物的大小，規模和位置。但是，正如費舍爾指出的那樣，人類必須“能夠對自己的其他部分，這些內心的缺點，靈魂的一面形成情感上的依戀”。如普爾曼所描述的那樣，守護程序既是一個人的一部分，又是一個獨立的有意識的實體，因此，演員需要與他們建立關係，而他們與他們與他人的關係也是如此。
在現場，守護程序木偶通常是用棍子上的頭部基本結構建造的，該木棍通常用於為演員提供涉及特殊效果的場景中的生物的眼線。費舍爾解釋說：“我們在那些人中添加了一個雕刻的頭，以便您仍然從中獲得角色，然後您下一步是在大多數四足動物或兩足動物的木偶風格上的木偶風格。 ”對於鳥類守護者，深色材料團隊使用“蓬鬆版本”進行飛行，以及可能落在人們的手臂或其他位置上的機械木偶。在動物形式之間的守護程序過渡的那一刻，木偶者練習了“讓一個木偶來這裡，然後跳過東西並作為另一個木偶出來的方法，”允許效果團隊的更多自由來動畫轉型。
“跟我談談您對猴子的想法。” - 露絲·威爾遜（Ruth Wilson）。照片：由BBC提供
費舍爾說：“我們提出的簡單設計借給了想像力。” “您可以看到這些木偶並將自己的情緒放在它們上，這正是我們想做的，因為我們希望它像演員的鏡子一樣。他們可以看一下這個守護程序，並看到自己內心發生的其他事情。”
費舍爾，以前曾在木偶皮卡丘偵探說，不同的演員需要或多或少的木偶工作，具體取決於他們的表現方式，但他與露絲·威爾遜（Ruth Wilson）有著特別緊密的工作關係。 威爾遜扮演美麗的瑪麗莎·庫爾特（Marisa Coulter），他的守護進程是一隻神秘，險惡的金猴子，從未說話或得名。 （Fisher的團隊旨在使該物種在演出中特別是一隻鼻子猴子。）儘管如此，威爾遜還是希望在庫爾特和猴子之間發展一個充分而特定的動態，她與費舍爾緊密合作來建造一個。 “她非常接受張開雙臂接受，只是說：'如果我們要這樣做，我們必須一起做。與我談談您對猴子的想法。”費舍爾說。
（注意：非書籍閱讀器的燈擾流板。）
庫爾特（Coulter）和猴子經常在公共場合舉行禮貌，同時私下對萊拉（Lyra）和其他人行事。黃金猴子還可以比大多數其他守護程序都能離庫特勒的身體更遠，有時似乎與她的意圖不符。費舍爾說：“顯然，他們之間的關係非常骯髒，我會在自己的內部有著非常黑暗的關係。” “因此，在故事之間存在鴻溝，以及他們在需要在曼聯陣線內的那條界線上跳舞的故事，這很有趣。”
在與威爾遜（Wilson）合作時，費舍爾（Fisher）也開始為猴子發出動物噪音。和“因為每個人都習慣於聽到我一直在做的這些猴子的尖叫聲，”因為費舍爾和威爾遜在呼吸之間的相互作用是如此明確地定時，“如果她聽到我聽到我的呼吸加快我的呼吸可能有意識地深吸一口氣使自己平靜下來，然後將猴子倒下。費舍爾說：“他們現在正在將所有其他令人難以置信的工程聲音建立起來，以建造這隻猴子並充實他。” “我什至不知道如果他們給我一個話，我會怎麼做。我不知道我會做什麼 - 感覺很陌生。猴子不說話。”
