1917年是一部戰爭電影，看起來好像是在一次連續拍攝中拍攝的。或者，完全確切地說，一個單一的景點會切斷，而其英雄在中間持續了幾個小時，這就是人體對編輯的回答。它始於法國北部的一個田地，兩個年輕人在打do打zing，然後跟隨他們在營地蜿蜒而行，進入周圍升起的戰es，過去的英國士兵通過郵件和懸掛洗衣服或鋪設電線或鋪設有線或蹲在拐角處，吸煙。它是像牙很複雜的，數十個額外的業務量只是短暫地瞥見了斯科菲爾德（Schofield（Schofield）（鬧鬼的喬治·麥凱（George Mackay））和布萊克（Dean-Charles Chapman）。但這也是有意的平淡無奇的平台 - 電影所做的最好的事情，使用其流體攝像頭來觀察即使在砲擊戰鬥中，生命也保留了日常活動的素質；每個人都喜歡在能夠管理乾淨的衣服上。
主要角色是更多的男人，直到作業將他們轉變為其他東西為止 - 信使警告另一個營，他們將陷入陷阱。布雷克（Blake）被選為這項緊急任務，因為他的兄弟是受損害部隊的成員，並且認為這將為他提供額外動力完成工作的權力。斯科菲爾德（Schofield）被布雷克（Blake）選為陪伴他，因為他們是朋友，儘管情況最終將他分開去獨自旅行，越過危險的領土，拼命試圖及時實現他的目標。1917年是一部戰爭電影，也渴望成為一部驚悚片，在奔跑中完成，並以滴答作響的鐘錶。但是，這不僅是任何一個事情，這都是一個誇張的電影製作特技，儘管我敢肯定導演山姆·門德斯（Sam Mendes）不想這樣考慮。
門德斯（Mendes）與克里斯蒂·威爾遜·凱恩斯（Krysty Wilson-Cairns）一起編寫了劇本，從一開始就想像著電影的外觀是一種沉浸式的直率方法，這將使觀眾在每一步的每一步中都與這些角色一起旅行。對他來說，單次攻擊方法是傳達即時和親密關係的一種手段。但是實際上，這項工作的鮮明復雜性實現了相反的效果。1917年忍不住要讓您擺脫其不斷移動的角色的激烈經歷，要求您注意在觀看時實現屏幕上的東西有多麼困難，以了解其所有的機制錯綜複雜的時刻。這部電影是對攝影導演羅傑·迪肯斯（Roger Deakins）的令人難以置信的技巧和耐心的敬意，他可能會繼續獲得最佳攝影獎，這實際上是最難的攝影獎。
但是，這似乎不太令人信服，因為這似乎是對參加這場衝突的人的敬意- 其中一個是門德斯的祖父，這是第一次世界大戰的資深人士，其故事提供了最初的靈感。董事告訴種類。為了使百年曆史的敵對行動恢復生動的生活，1917年不適當地關心無聊的人，無論誰會徘徊在細節上。致力於展示某人的實時經驗意味著，即使涉及一段時間以來，也要致力於他們的實時經驗。但是，這部電影安排了將其角色從固定作品到固定作品的方式，從一個序列中，角色越過羽絨的橋，而從未知的方向射擊到他在瀑布邊緣跌落的序列。來自著名英國和愛爾蘭人才的客串是分會標記。美學前提的技巧淹沒了電影的其他任何意圖。
正式的野心不必等於距離。明顯的比較1917年是克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）敦刻爾克，這是一場不同的戰爭，但它通過通過三個時間表來跟踪其標題的疏散來選擇自己的高概念。其構造的拼圖盒本質並沒有減少其描繪的事件或角色導航的切實人性。可以使不太明顯的通信日落，今年早些時候的LászlóNemes電影在Mendes的作品將開始描繪之前幾年。日落試圖向歐洲社會展示自己的緣故，它利用長期拍攝的攝影，靜靜地感覺到至少與什麼一樣令人印象深刻1917年嘗試。當攝像機跟踪主人公萊特（Juli Jakab）從曾經屬於她的家人的商店中，然後走進一條充滿活動的城市街道，這是她周圍展開的活動，這讓人想起了第一個序列1917年。不同之處在於，門德斯的電影希望您敬畏它的規模，而Nemes的電影根本不希望您將其世界視為創造的世界，這只是一個事實。
