您如何教一群舞者和電影明星像貓一樣表現？照片：https：//pyxis.nymag.com/v1/imgs/804/9b7/af77e3cf81ebc76370707bafb6e945dddddd55afe-cats-cats-cat-cat-cat-school.rhorizontal.rhorizontal.rhorizontal.w600 .w600.jpg
在有關電影的新聞採訪中貓，它的明星始終提出了他們的事實參加了“貓學校” 設定，這顯然是一個受過類似貓的行為和動作訓練的地方，以加強電影的宏偉想法，正如詹姆斯·科登（James Corden）所說，“這些是人，但它們是貓。”在電影的最終版本中，隨著所有數字皮草技術的應用，您可以看到貓在工作中教育的證據，就像演員有時會在四腿上爬行，或者在相遇時互相嗅探，然後互相nuzzle脖子是一種問候。觀看它的經歷是超凡的人類和貓。
無論在貓學校發生什麼情況，它肯定會對演員的身體產生廣泛的影響，因此，很明顯，我不得不了解更多。值得慶幸的是，我能夠與電影的激烈而有趣的運動協調員莎拉·道林（Sarah Dowling她將教練整個貓鑄造貓行為。不知何故，他們也對這個想法充滿熱情。道林說：“這是一個瘋狂的概念，如果我在這個世界以外的真正朋友聊天，他們就像，'真的嗎？'跳入這個世界上玩耍。”
道林解釋說：“在編舞家進入房間之前，我開始為貓學校和貓學校的彩排研究。”她通過劇院公司Punchdrunk具有性能背景負責不再睡覺了，並且還擔任運動主管蘇格蘭瑪麗女王 （包括編舞執行和出生場景） 以及即將推出的新版本的麗貝卡。當下道到貓導演湯姆·霍普（Tom Hooper）告訴她，即使他們在唱歌，跳舞或說話時，他也希望角色的貓科本質在整部電影中成為主題。因此，她會建立一所貓學校，以教表演者自然地制定貓的肢體語言，以便他們可以在這些知識上構建聲樂教練和舞蹈編舞（由安迪·布蘭肯布勒（Andy Blankenbuehler） ）。
Dowling為教師和舞者教授如何像果凍貓那樣運動建立了一個多步課程。她從基本的貓解剖結構和行為開始，通過視頻或講座的貓運動細節來教人們。然後，她會讓演員扮演貓，例如，指示他們互相碰到鼻子來打招呼。道林說：“電影中的每個人都這樣做。”他們學會瞭如何坐在貓的身上，或者如何“在看到之前嗅探” - 用眼睛和耳朵和鼻子對事物的反應少。伊恩·麥凱倫（Ian McKellen）顯然對這一過程“特別迷戀”。
“在我們了解貓如何打招呼的那一天，我與伊恩·麥凱倫爵士配對，”羅比·費爾柴爾德（Robbie Fairchild），前紐約市芭蕾舞舞者扮演敘述者般的Munkustrap的托尼提名人說。 “您彼此四英寸，彼此之間的臉四英寸遠，然後開始聞起來，如果您彼此喜歡，您可以敲打鼻子，然後互相摩擦。我離甘道夫四英寸，我們在那里呆了15秒，然後我去了。我進去，他走了，'不，不，不！還沒有，我還沒有準備好。她說：“伊恩真的很徹底，在他的貓學校工作。” “我們和他做了很多。”
一旦建立基本的貓行為，道林就會指導表演者的個人角色行為。作為貓傳說去，每隻果凍貓都有獨特的個性，道林希望演員們擁抱。她對James Corden（Bustopher Jones）和Rebel Wilson（Jennyanydots）“有自己的看法”的方式很好，這涉及更傳統的Slapstick身體喜劇。 “貓令人驚訝的是它們是多麼不可預測，”道爾說。 “這兩個人令人驚訝的是，無論是在口頭和身體上，它們都令人驚訝，這對我來說非常像貓的特徵。”
表演者所需的屏幕時間越多貓，他們需要的貓教練越多。例如，在維多利亞州的白貓和費爾柴爾德（Fairchild）扮演觀眾的弗朗西斯卡·海沃德（Francesca Hayward）“和我一起在房間里呆了六個星期，”並非每天5歲，而是每天我們入住。弗蘭基（Frankie）和羅比（Robbie）最終像貓一樣吃午餐。”
出現在貓中的一些電影明星的拍攝時間較少，所以道林修改了他們的課程。道林說：“每個人都在房間裡有不同的時間，但理想的情況是我們會在房間裡玩很多貓，因為重要的是要了解小組內的層次結構和關係很重要。透明道林和湯姆·胡珀（Tom Hooper）一起去了朱迪·丹奇（Judi Dench）的家，在那裡教貓學校。 Dowling說，與此同時，泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）“比我更像是貓專家”，她已經花了很多時間思考貓的行為。 “她裝備很大，是房間裡最舒適，最悶熱，性感的貓。”
一個問題在貓學校的過程中遇到了一個問題：無論演員在四個腿上盡快移動了多少訓練（“我們訓練了血腥長”），它們都無法快速移動以使某些場景正常工作。一些兩足動作只是不可避免的。 （作為Jason Derulo說：“我們不僅是普通的貓，我們是貓的人。”）但是，至此，道林“已經走得很遠，她覺得她需要為演員何時會制定特定的規則採用人動物而不是直接的貓玩耍。最後，她認為貓的身體會遵守一種音樂邏輯，好像變得像人類一樣（它們在跳舞時也會表現）是某種情緒超越它們的跡象。道林解釋說：“如果需要跑步，他們就需要走兩英尺，因此，如果有一些巨大的衝動或本能強大的事情，他們將走兩英尺。”
如果事實貓在一個幻想世界中運作，讓Dowling解釋了這樣的時刻，這並沒有阻止她嚴格對兩腿運動的細節進行嚴格的治安。她教所有演員走路同一條腿和同一條手臂，而不是在人類行走時，而不是對側移動相同的手臂。道林說：“我不知道是否有普通人會注意到，但這有助於使語言具有凝聚力，在這一瘋狂的大批人中。”
多虧了數字皮草技術的魔力，演員都在最終版本中獲得了尾巴貓。這意味著，在現場，道林必須提醒他們移動，好像已經有尾巴一樣，即使那裡沒有。道林說：“這實際上是在利用想像力，並讓想像力改變身體狀態。”他解釋說，她花了很多時間告訴演員通過想像他們的脊椎延伸過他們，或者提醒他們他們的姿勢。尾巴會以姿勢平衡自己的體重。費爾柴爾德說：“第一次看到我們的尾巴真是太瘋狂了。” “因為我們很難弄清楚如何使脊柱看起來自然，以使尾巴看起來很自然。”
道林還與場景的效果團隊協調，並會與他們談論在場景中可能會渲染貓身上的尾巴或耳朵，以確保演員不會以這種方式坐下來使動畫不可能。她還在編輯室花了一點時間，負責監督貓科解剖學在最終產品中如何呈現。道林說：“我在那兒呆了一點。” “如果我們再做一次，我會一直在那裡，但這是安全的，湯姆從那以後一直是貓的監護人。”
