席琳·斯基亞馬（Celine Sciamma）的女同性戀電影開始時是一個關於外觀的故事，但它的內心在於不太明顯，更具啟發性的電影元素。照片：Hulu
該評論最初在2月運行。我們將在電影發行在Hulu上重新發布。
席琳·斯科馬瑪（Celine Sciamma）的可愛時期浪漫一位女士著火的肖像首先是一部關於看的電影，但它的內心在於不那麼明顯，更具啟發性的電影元素，例如質地，情緒和聲音。這部電影是在18世紀後期的某個時候，在布列塔尼的一個風吹拂的島上米蘭的丈夫（以前是與赫洛伊的姐姐訂婚的，他們自殺了自己）可以看到她，並決定他是否要她作為妻子。 Héloïse剛剛離開了本篤會修道院，並且在獲得自由後不久就不願結婚，已經拒絕了一位畫家。因此，瑪麗安（Marianne）慢慢地結識了赫洛伊（Héloïse），假裝在那裡只是一個步行伴侶，同時又秘密地繪畫了她的肖像，這是一種基於背叛的信任練習。但是Sciamma明智地低估了這種安排的潛在情節。 Héloïse太聰明了，無法如此輕鬆地吸引，電影的興趣就在其他地方。
閱讀它會很誘人，而不是完全離點一位女士著火的肖像作為對男性凝視。 （甚至對阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）眩暈，加上一些狡猾的提及Héloïse是否足夠微笑。）但是這部電影並不是那麼示意性或簡單化；它的存在不是為了破壞一個想法，而是要使我們重新看到一個世界。赫洛伊（Héloïse）住在一個巨大的空曠的房子裡，那裡沒有家具的房間和石頭大廳迴盪著壁爐的crack啪作響和連衣裙的沙沙作響。在外面，我們聽到的只是吹風和海浪的衝動。一切都感覺如此孤獨和荒涼，但在電影的整個過程中，這種最初局限的荒涼變成了可能性，因為我們開始了解Héloïse周圍的空虛是對她的自由的衡量，而不是她精神或婚姻的標誌剝奪。當瑪麗安（Marianne）第一次見到她時，赫洛伊（Héloïse）闖入俯瞰大海的懸崖。她說：“我已經夢想著多年了。” “死？”瑪麗安問。 “跑步，”赫洛斯回答。
死亡與解放之間的細線是一個偉大的資本浪漫主義思想，激情的死亡人數也未實現。在整個過程中，瑪麗安（Marianne）因婚紗的héloïse的願景而困擾著，“鬼魂”是正確的詞：所有的詞都穿著白色的白色，這可能是一個幽靈，出現在黑暗的走廊的盡頭，閃爍成閃爍視線，然後突然消失。迫在眉睫的家庭的恐怖與更直接的東西交織在一起：生活的美麗，無論如何轉瞬即逝。兩名婦女的盜竊案很快就變成了絕望的觸感。空蕩蕩的家庭，人口稀少的環境，都使他們的愛的蓬勃發展。年輕的管家Sophie（LuànaBajrami）似乎是他們唯一的常規伴侶，三人組合在一起創造了一種家庭單位。
Sciamma對結構，情感弧線以及精確準確的宣洩具有很好的感覺，這些宣洩仍然保留了角色的誘人謎團。這部電影充滿了令人難忘的親密和激情的時刻- 至少有三個場景，您可以合法地依靠同伴，低聲說：“那是一位女士著火的肖像” - 但是親密和激情並不總是會導致理解或清晰度；通常，他們加深了心愛的人的奧秘。因此，語氣清醒，精緻，故意。一位女士著火的肖像當我們不斷等待爆炸，一個巨大的情感高潮時，建造，建造和建造。而且，與最近的另一個偉大的進口不同，Almodovar的痛苦和榮耀，它以最後一張鏡頭到來 - 除了說這是我在eons中看到的最精美的表演和最動人的圖像之一，我不會透露。
