霍斯特勒的最大技巧是它對女性目光的看法

詹妮弗·洛佩茲（Jennifer Lopez）和康斯坦斯·吳（Constance Wu）騙子。 照片：由stxfilms提供

瑪麗安（NoémieMerlant），主角一位女士著火的肖像，正在偷走héloïse（AdèleHaenel）的窺視，一邊走在她身後，研究金發的頭髮露出時，她的頭髮掉在肩膀上時，大膽地側向她的輪廓，當他們並排站在面對海邊時。 CélineSciamma的電影中的戀愛是像這樣的電影中展現的，隨著兩個女性的成長越來越近，它們變得更長，更激烈。但是起初，瑪麗安只能看到她被雇用的那個女人秘密地繪畫，繪製了記得赫洛伊斯臉上的片段，回到了她的房間裡。這項任務具有可怕的諷刺。該肖像是針對一個米蘭男人，他將使用它來評估它描繪的女人是否會成為可接受的新娘。一位女士著火的肖像全部是關於男人定義的世界的女性藝術和人際關係，而我整個觀看的時間都無法停止思考騙子。

無論您讀過電影理論家勞拉·穆維（Laura Mulvey）1975年著名的文章。這是普遍的，默認的，隱式力量和異性戀慾望的觀點。這是一個屏幕上的意大利人，他將瞥見一件藝術品，並決定他是否想他媽的主題。但是，要觀看Sciamma的時期戲劇和Lorene Scafaria的脫衣舞孃傳奇 - 電影分開了幾個世紀，幾千英里，至少幾十碼的服裝面料 - 都沒有人想起，包括任何人，包括拍攝電影的女性，關於女性凝視的樣子完全同意。這兩部電影都是關於以男性慾望為生的女性，但只有彼此才真正看到的女性。兩者都以攝影作用喚起了這個真理，這與其主要角色的觀點相呼應。在一位女士著火的肖像，那種目光和從中的關係成長，能夠蓬勃發展，因為角色暫時在一個偏遠的莊園上在一起，那裡只有女性似乎存在。騙子這也具有21世紀自由的優勢，它發生在一家旨在滿足想要觀看的男人的企業中間。

Sciamma的電影有很多沉重的審議，該電影不斷引起人們對外觀行為的關注，以及誰通過框架複製其主要角色的觀點，這是一個單向觀察，隨著她的情人最終開始，這種觀察轉向了相互的觀察凝視。在某些方面，這使我更加欣賞Scafaria電影的解放 - 對俱樂部填補俱樂部，在香檳室等待並最終成為騙局的目標的人的眼睛有多了解，以及它的義務很少感覺到我們進入他們的觀點。從最早，最偉大的序列之一來看，這種冷漠是顯而易見的，詹妮弗·洛佩茲（Jennifer Lopez）的拉莫納（RamonaFiona Apple的刑事。”該數字從下方略微拍攝，抬頭看著洛佩茲（Lopez）在框架中高大的角度。它複製了不是由舞台聚集的欣賞顧客的觀點，而是命運（康斯坦斯·吳）的觀點，他站在地板上。這部電影在拉姆娜（Ramona）的表演和命運的臉上剪裁，從未關閉洛佩茲（Lopez）身體的任何一部分。目的不是要喚起大量客戶的慾望，而是向我們展示Ramona的命運方式，這是一個強大而令人羨慕的整體。

後來，當Destiny在俱樂部的屋頂上發現Ramona，在她的皮毛外套上吸煙時抽煙時，這是一個光榮而孤獨的唱片，她和城市後面的天際線似乎站在她的腳下。當拉莫納（Ramona）滑過俱樂部時，它不可避免地會慢動作，有時還會像征服軍隊一樣在她周圍的其他角色。這是一種效果，塗抹了她，最終具有命運，並具有所有權感。這部電影將俱樂部拍攝為女子工作場所，攝影師托德·班納茲（Todd Banhazl）的攝像頭跟踪命運，因為她在地板上工作或飛鏢來抓住工作中的其他角色。更衣室在身體和精神上都是其他整個空間。它雜亂無章，射擊的方式 - 相機在眼睛層面上散佈著，好像它只是一個女孩，對任何皮膚的事實完全涉及 - 與Ramona的通風型外觀更具共同點上東區公寓比俱樂部內部的公寓。

這部電影最接近給我們一個客戶的觀點是，當它向我們展示了我們的命運和拉莫納在俱樂部的倒地室中的雙重行動，即使那樣，角度也讓人聯想到角色在鏡子裡學習的方式，從策略上評估自己的方式。他們自己的魅力。當命運被一個試圖哄騙吹口交的顧客貶低時，相機與她的地面上變得較低，強調了她無能為力的感覺，而不是那個男人低頭看著她的觀點。當客戶與Ramona配合使用時，相機大步走開時，相機握在她的臉上- 與她與命運的親密關係形成鮮明對比，她將其塞進了她的皮大衣，她的手在餐廳彎曲，她的頭搖著頭，她的頭也搖了。她在祖母的葬禮上的膝蓋。 Ramona很容易出現溫暖，但可靠性是另一回事，而她的構架方式表明自己反映了Destiny對遺棄的恐懼。拉莫納（Ramona）站在屋頂上的舞台上和休息室，住在公寓塔中，但始終威脅要伸手可及。

拉莫納（Ramona）有一條線條，不久之後，婦女開始將男子送入財務投資的計劃之後，她們“不再只是一些一次性舞者”。但是在電影中，是他們的印記，被描繪成一次性的，這是一系列可互換的人物在簽下巨大的賬單後散發出來。目標的最初蒙太奇是，婦女堆積在SUV的一側，上面有一塊石頭的Patsy，並直接與另一扇門一起出現在俱樂部的另一扇門。只有當他們的一個受害者之一猛烈而無關緊要的是他們遇到麻煩的時候，這部電影停止了，允許其主要角色假裝自己只是在操縱系統中獲得自己的東西，而不會對個人造成傷害。即使那樣，這並不是會導致他們不可避免的倒台的原因，這是一個問題 - 這是電影核心的友誼是否是真實的。

一位女士著火的肖像還沒有到達我們的劇院。當它確實在12月到達時，它將帶來那種傾向於伴隨一部在戛納首映（贏得了酷兒棕櫚和劇本獎）時受到讚譽的電影的大張旗鼓，此後很驕傲在世界其他許多節日中的位置。這將是認真的，而騙子，如果在到達劇院前幾天在多倫多舉行的閃閃發光的首映會突然出現，傾向於將其視為洛佩茲的奧斯卡賽車，而不是更多。但是，僅僅因為它發揮著光線並不能排除其深度，而它自己的挑釁性將女性視線視為​​不需要因存在的男人而強調的東西。騙子使它看起來如此輕鬆，就像荒謬的一樣，我們並沒有在透視和敘事代理到傳統上被視為被視為要凝視的角色的無摩擦轉變。

最大的把戲騙子它可以傳達出Ramona是對命運渴望的柏拉圖式來源的方式 - 她是朋友，也是母親的代理人，但也是一個不能完全理解或信任的人物。拉莫納被允許有點遠處，成為一個懷疑和渴望的容器，可以主觀地看到，而不會淪為只有另一個角色頭腦的配件。與瑪麗安（Marianne）不同，Destiny從一開始就可以直視她的感情對象 - 儘管這並沒有像她認識她一樣轉化為她的感覺。當攝像頭跟踪Ramona多汁的可愛的身影，因為“皇家隊”玩耍，而犯罪企業則達到了不可避免的終點時，它看起來仍然好像在試圖追趕她。當然，那些真正完成的人是警察。