攝像機在女人的身體曲線上緩慢地晃動 - 觀眾中的每個女人都翻了個白眼。那種感性，狂熱，有點色情的觀點？這是我們的老朋友《男性目光》，這是電影評論家勞拉·穆維（Laura Mulvey）在1975年創造的理論術語，這聽起來確實如此。在電影院，男性目光看起來雖然女性的身體在;目光可以來自觀眾，電影中的男性角色或相機本身。想想場景變壓器，當梅根·福克斯（Megan Fox）通過在繃緊的腹肌周圍傾斜（當然是戴著裁剪的上衣），然後沿著身體的前部傾斜，然後向後傾斜，然後向後傾斜時，梅根·福克斯（Megan Fox）朝著繃緊的腹肌傾斜（當然是戴上裁剪的上衣）時，將汽車“修理”了汽車。這是明顯的。我們已經在屏幕上看到了一百萬次的技術。
本月，林肯中心的電影協會試圖通過展示“女性凝視，”一部由女性攝影師製作的36部電影的調查 - 這是一位相對罕見的藝術家。電影協會寫道：“電影套裝上的工作在歷史上與攝影師一樣封閉了。” “'攝影師'一詞的持久性說明了一切。”收集的電影範圍從原始和危險（艾琳：連環殺手的生與死，瓊·丘吉爾（Joan Churchill）拍攝的）令人迷惑和令人心碎（一塵不染的永恆陽光，由艾倫·庫拉斯（Ellen Kuras）拍攝），兩者之間有很多情感陰影。
那女性目光是什麼？這是情感和親密的。它把人們視為人。它試圖同情而不是客觀化。 （是否沒有。）這是尊重的，技術性的，它沒有發展的機會，它說實話，涉及體力勞動，是女性化的，毫不羞恥，它是老式的性別性別二進制的一部分，應該研究它並開發，應該被摧毀，它將拯救我們，它將阻礙我們退縮。參與該項目的女性攝影師對女性目光及其樂於助人的看法（或缺乏），就像您對一群才華橫溢，周到，訓練有素的人所期望的那樣，這些人不僅僅是“女性攝影師” 。這就是他們中的一些人對他們如何從相機後面看到世界的看法。
女性目光高度親切：
瓊·丘吉爾（Joan Churchill），艾琳：連環殺手的生與死：“我們婦女尊重和尊重我們的人際關係，並敏銳地意識到我們對攝影機的責任。我們深入，我們鑽探，我們以情感上的層面開放人們……我的工作是適合[我的紀錄片的世界]，對正在發生的事情保持敏感，以便我可以遵循他們的過程並重新創建它在屏幕上讓他人參加。這意味著他們必須相信我。
我看不到男人的射擊能力像我對人一樣近。他們傾向於向後懸掛並在肩膀上射擊，而我通常會試圖將自己遮住在圓圈中間。”
阿什利·康納（Ashley Connor）， 卡梅倫郵報的誤會：“男性'凝視試圖吞噬和控制，而'女性'凝視更是一種思維框架，在這裡，主題和材料的方法更加情感和尊重……我試圖以一種特殊的敏感性，開放的方式進行拍攝實驗和失敗的偏愛。我希望圖像活著，我認為完美很無聊。”
Kirsten Johnson，德里達和攝影師：拍攝是人們看到和看到的體育作用。最迫使我的是不斷搜索。我認為拍攝的圖像是積極的關係。這些關係在拍攝的那一刻開始，隨著它們的看到並再次看到未來，它們仍在繼續轉移。等式中的每個人，包括每個新觀眾，都成為這種活躍關係的一部分。我拍攝了一個人，他們感到自己的外表和仍在繼續 - 這是我在談論的關係，這是我渴望工作的態度的根源。”
女性目光仍然相當新：
巴貝特·曼戈爾特（Babette Mangolte），珍妮·迪爾曼（Jeanne Dielman），23歲，Quai du Commerce，1080布魯塞爾：“在1970年代初，當我從巴黎到達紐約時，肯定有發明女性目光的願望。女性開始拍攝由女性和女性拍攝的電影。我們都認為，自世界開始以來，人們就已經表現出了自己的觀點，現在我們應該嘗試找到一種與我們的父親或戀人不同的新語言。”
Kirsten Johnson：“除了達到自己的設備外，以女性為中心的目光還被壓倒性的男性凝視歷史所吸引，感動和引起，這些歷史長期以來佔用了其空間的佔比較。隨著這個世界充滿了男性想像的圖像，我們中的一些幾年才能理解有可能以不同的方式看，渴望表達對我們的奇異事物具有巨大的價值，儘管我們的圖像的特殊性可能會引起一些影響。不熟悉，這不是工藝失敗的跡象，而是在我們的知名度如此罕見的景觀中取得勝利的標誌。”
女性目光看起來像……：
阿什利·康納（Ashley Connor）：“阿格納斯·戈達德（AgnèsGodard） - 她是我的最終靈感。我認為，她接近自己的主題的方式具有原始的，勇氣的嚮往和誠實，在當代攝影師中很少見。這不是我可以完全表達的東西，因為它擊中了太深。類似的感覺，但格式不同，我不能停止聽SZA的Ctrl- 與戈達德的攝影相似，她以一種完全脆弱但總是強大的方式對女性體驗說話。”
巴貝特·曼戈爾特（Babette Mangolte）：“為我體現的那個人，第一個女性注視在1942年的工作中確實是瑪雅·德倫（Maya Deren）下午網格稍後變形時間的儀式。”
瓊·丘吉爾：“蘇珊·梅塞拉斯（Susan Meiselas）是我的騙子之一。一位攝影記者，她於1976年首次引起我的注意，當時她做了很棒的書狂歡節脫衣舞孃，她使用劇照，電影，音頻，視頻和檔案館向我們展示她跟隨她指向相機的人的經歷。”
Kirsten Johnson: “Janine Antoni, Wangechi Mutu, Claire Denis, Agnès Godard, Zanele Muholi, Laurie Anderson, Nadia Hallgren, Vivienne Sasson, Irit Batsry, Brett Story, Miyako Ishiuchi, Kitty Green, Nanfu Wang, Patti Smith, Laura Poitras, Louise Bourgeois, So Yong Kim, Armagan Ballantyne, Stephanie Dinkins, Jane Campion, Kara Walker, Shirin Neshat, Mati Diop, Mia Hansen-Løve, Kathy Leichter, Debra Granik, Dee Rees, Sarah Polley, Josephine Decker, Kelly Reichardt, Grace Lee, Yoko Ono , Sandy McLeod, Gini Reticker, Victoria Mahoney, Abby Disney, Gertrude Kasebier, Mickalene Thomas, Kate McKinnon, Jill Soloway, Sophie Calle, Suzan-Lori Parks, Brenda Coughlin, Cindy Sherman, Lisa Collins, Ruth Asawa, Carrie Mae Weems, Kate克勞福德，oumousangaré…我可以繼續！”
未來是女性凝視：
娜塔莎·布雷爾（Natasha Braier），悲傷的牛奶：“令人遺憾的是，我們今天處於如此基本的水平，我們必須談論女性注視和這群罕見的女性，而這些女性僅佔男性主導的領域的4％。我知道需要對話，因為我們需要改進。但是我希望在不久的將來，這次對話將過時。”
巴貝特·曼戈爾特（Babette Mangolte）：“流媒體帶來的變化是女性嘗試新事物的開放方式。現在，更多的女性，尤其是女演員 - 現在決定成為女性電影的製片人。在過去的十年中，他們寫了一些最成功的系列。”
瓊·丘吉爾：“藝術家扮演著重要角色，因為我們的大多數媒體都被公司收購。我們已經擊中了岩石底部。我們的價值體系已被打開。自由世界的領導者是騙子，作弊，白痴，性掠食者。讓我們給女人一個機會。他們不能更糟。也許女性的目光會提高我們所有人的意識，從而使人們對在父權制社會中成為女性的意義有更深入的了解。我期待看到我們能做什麼。”
沒有女性目光：
娜塔莎·布雷爾（Natasha Braier）：“我認為沒有女性目光這樣的東西。我認為，按照勞拉·穆維（Laura Mulvey）的理論，有類似男性凝視的東西，如果您嚴格談論電影，就會有超過100年的壟斷。它從一開始就殖民了新媒介。您可以說它已成為電影的官方語言。女性凝視，如果有這樣的話，從來沒有機會真正發展並成為我們可以分析的東西。
我認為，每個攝影師都有自己獨特的目光，技術技能和風格，無論他們的性別如何。將事物減少到兩種類型的目光對我來說並沒有多大意義。另外，我們一直在與導演合作，並將自己的技能推向表達他們的願景。因此，最後的“目光”是這兩位藝術家之間創造框架的結合的結果。”
阿什利·康納（Ashley Connor）：“相信女性的目光意味著我相信男性的目光，希望我們朝著一個不束縛性別二進制的世界邁進。”
阿格納斯·戈德（AgnèsGodard），35次朗姆酒，Beau Travail，入侵者：“'攝影'是一個如此美麗的詞，如此簡單，如此清晰，如此飽滿。它的聲音立即喚起它的意思：一種語言。我寧願將攝影的各種變化和細微差異視為人類敏感性，主觀性的豐富性 - 不一定分為兩個世界：男人和女人。為什麼應該是兩種不同的語言？”
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