詹妮弗·洛佩茲（Jennifer Lopez）和康斯坦斯·吳（Constance Wu）騙子。照片：由STX提供
1962年，作家導演約瑟夫·曼基維奇（Joseph Mankiewicz）的陷入困境的作品埃及豔后，，，， 伊麗莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）給了理查德·伯頓。正如Sam Kashner和Nancy Schoenberger寫的那樣憤怒的愛，，，， 伯頓最初對他認為泰勒缺乏技術的感覺感到困惑。 “她只是什麼都不做，”他一起向曼基維奇（Mankiewicz）抱怨他們的場景。因此，導演將伯頓（Burton）帶到一邊，向他展示了泰勒（Taylor）在屏幕上的樣子。作者寫道：“這讓他屏息了。” “伯頓 - 受過訓練的行動，說話，向行為- 被伊麗莎白的絕對擊中寂靜。”伯頓後來聲稱，他從與伊麗莎白的時光開始獲得了一生的技能：如何冷靜地默許“相機的涼爽”。
在洛琳·薩法里亞（Lorene Scafaria）閃閃發光的犯罪奇觀中騙子，，，， 珍妮弗·洛佩茲（Jennifer Lopez）幾乎不需要在鏡頭涼爽的眼睛之前移動，以將我們的注意力吸引到她身上。考慮一下她在屏幕上的重新引入，因為她剛剛完成與菲奧娜·蘋果（Fiona Apple）的“犯罪”（First Apple）的鋼管舞。她穿著一件宏偉的皮草大衣，穿著高聳的盧西特平台高跟鞋和一個銀色的墨西哥數字，突出了她巨大的美麗和精美的肌肉。她在屋頂上，小心翼翼地抽煙，在黑暗中濕透的城市。洛佩茲（Lopez）幾乎沒有在這個場景中移動，但她不必這樣做。她擁有的信心是不可否認的，因為她的身體和下巴的尖頭。 Destiny（Constance Wu）立即意識到這一點。她偶然發現了那個屋頂，並建立了深厚的友誼，這將以她在電影結束時仍在嘗試理解的方式改變她的生活。洛佩茲（Lopez）是一個女神，是一位將軍，是一個充分控制自己身體的女人及其講述的故事。身體永遠不會說謊。正是這種可怕的，分層的，磁性的表現騙子軌道。
騙子，這是基於紐約雜誌 文章，表面上是關於一組2017- 2008年 - 時代的脫衣舞孃，由一名名叫Ramona（Lopez）的婦女領導，後者在金融危機後開始為男人毒品，在俱樂部中脫穎而出，並為自己削減。這是一本關於資本主義粉碎本質的喧鬧，亮麗的論文，塞滿了一個豐富的時期，其配樂和裝飾作品共同創造了一個支撐的時間膠囊。脫衣舞孃的紅燈脫落的逃生與命運的個人故事相結合，通過與記者伊麗莎白（Elizabeth）的一系列刺耳的互動揭示了紐約的傑西卡·普拉斯勒（Jessica Pressler），對她與拉莫納（Ramona）孵化的計劃感興趣。這部電影的優勢在於它如何繪製這兩個女人之間的兇猛，複雜，情感上的關係，因為她們交替忙於養家糊口，並享受他們舞蹈的華爾街適合理所當然的奢侈品。
騙子' 深刻的 女性友誼的願景 - 身體親密，偶爾會令人難以置信，並且總是糾結著權力失衡 - 部分是因為電影的演員表。莉莉·雷恩哈特（Lili Reinhart）飾演安娜貝爾（Annabelle），我特別讓我著迷，他的家人與家人疏遠了，他傾向於在情感脅迫下嘔吐，而卡迪·B（Cardi B）和卡迪·B（Cardi B），其標誌性的cack子在電影中被記錄在電影中。康斯坦斯·吳（Constance Wu）帶來了受傷的，渴望的質量 命運，甚至在我們得知她母親被遺棄之前，顯而易見，讓她急劇欣慰，為什麼她如此吸引Ramona。除了演員外，Scafaria被證明是一位非常聰明的作家導演，她從不看著自己的角色，使他們可以成為粗糙的反英雄，而不是賦予賦權的平淡的帕拉貢人。薩法里亞（Scafaria）明智地陶醉於婦女的頑固性，使她們得以生氣，不信任，鬥氣，愛心和迷人，同時又同時又生氣。從本質上講，他們有人性。
關於電影的美學喜悅，可以說很多話。這部電影巧妙地 由於編輯Kayla Emter，隨著時間的流逝，他平衡了電影的情感，犯罪和文化主題。米切爾·特拉弗斯（Mitchell Travers）的衣櫃設計是我今年見過的最好的。第二皮膚緊身連衣裙，大腿高靴子，龍貓外套和多汁的高級帽衫感覺很重要。聲音設計和音樂監督隱秘地誘人。有一次，Destiny突然關閉了伊麗莎白的錄音裝置，結束了採訪並使電影陷入沉默。這是一個狡猾的選擇。
但是幾天后，我不斷回到詹妮弗·洛佩茲（Jennifer Lopez）的表現。她的手一波或臀部傾斜，燈光似乎隨著她而變化。洛佩茲（Lopez）在像這樣的電影中一直很迷人，甚至很棒看不見（1998）。但是在這裡，她正在做自己職業生涯中最好的工作，使不可否認的魅力武器武器，並將其變成艱難，尖銳，義人甚至憤怒的東西。她在痕跡上訓練科爾·刺眼的眼睛的方式令人興奮和恐懼。她走進一個房間的方式- 這部電影為我們提供了足夠的機會，可以在毛皮中學習撐桿，進入酒吧，朝著一個流浪的人（有時是慢動作）學習- 我發現自己發現自己靠近了這種自給自足和原始的恩典在屏幕上，好像我可以識別這種力量的來源並自己採用。電影中有片刻，當時我們只看到洛佩茲（Lopez）回到相機上，穿著多汁的時裝連帽衫和皮革綁腿。 Scafaria的相機可以保留在此圖像上。我們看不到洛佩茲的臉，但是她仍然背部描繪了信心，努力，慾望的照片。這是一個短暫的時刻，但是一個讓我冷冷的時刻，對她的身體必須講的故事敬畏。
