諾斯曼的最艱難的一天

羅伯特·埃格斯（Robert Eggers），亞歷山大·斯卡斯加德（AlexanderSkarsgård），編劇Sjón，製作設計師Craig Lathrop，顧問Neil Price，視覺效果主管Angela Barson和特技協調員CC Smiff分解了最艱難的拍攝時刻。照片：艾丹·莫納漢（Aidan Monaghan）/焦點功能

導演羅伯特·艾格斯（Robert Eggers）宣布他的下一部電影諾斯曼，將是對中世紀冰島傳奇的鬆散改編村莊，粉絲們知道他們正在詳盡地研究的維京史詩：討厭，殘酷和長期。埃格斯（Eggers）過去製作了電影 - 2016年的電影女巫是馬薩諸塞州清教徒的恐怖電影。 2019年燈塔關於世紀之交的燈塔飼養員的心理舞會 - 拍攝諾斯曼意味著他從未有過的規模工作。正如Eggers所說：“我們沒有製作這部電影的經驗。”

除了艱苦的時期細節和戰鬥序列，還需要明星亞歷山大·斯卡斯加德（AlexanderSkarsgård）的所有內容，Eggers的美學增加了複雜性。 Blashke說，他和他的攝影師Jarin Blaschke更喜歡精確計劃的長期以來，並採取行動，使觀眾“感覺到世界的存在遠遠超出了框架的範圍”。如果出現問題，他們只需要從一開始就重新開始。另一個障礙？是最早在當時的新維爾聯盟協議下開始生產的電影之一。他們在駕駛電影船員可能遇到的最危險的障礙之一時做到了這一切：愛爾蘭天氣。

埃格斯的合著者諾斯曼劇本是冰島詩人和小說家Sjón，導演在比約克家的鮭魚晚宴上見面。 （承認她的角色諾斯曼``屬靈的教母，歌手''是維京女巫。當他讀到一個特別壞的段落時，例如Skarphéðinnnjálsson關於對手吃母馬的屁股的笑話，他可以感受到過去一千年的講故事的樂趣。 “這就是我希望我們能帶來的諾斯曼，講述這樣的故事的樂趣，即使它是殘酷，堅硬和黑暗的，”他說。

乍一看，冰島薩加斯的風格非常適合電影院。 Sjón說，就像在劇本中一樣，角色僅通過其言語和動作來發展。 “他們從來沒有透露過角色的內在生活。”他和Eggers的射擊劇本與Sagas的“乾燥，無情的講故事方式”相匹配。不幸的是，這是太多了歷史準確性。測試受眾對電影的早期剪裁感到困惑。當然，工作室有筆記。從Amleth的動機到Valhalla的概念，一切都必須更加清晰。但是，這部電影已經被拍攝了。而且，由於該動作以一系列雄偉的長期出現，因此在編輯室中可以重塑多少是有限制的。

該解決方案是在錄音室發現的。 Eggers和Sjón意識到他們可以寫新的對話，使觀眾更深入地進入Amleth的心理，並讓演員們參加。這是一項簡單的任務，除了新單詞必須與舊單詞的嘴唇運動相匹配。確切地說，同時也忠於中世紀的話。 Sjón稱其為“您可以想像的最艱難的填字遊戲。”

“你就像，'好吧，我們有18個音節。第五個音節必須是一個T，因為他說出了很好的表現。”艾格斯說。 “也許您可以擺脫D。然後這音節必須是S。

Sjón與Bjork一起寫歌詞的經驗是“最好的培訓”。 （“她會給我一個自己嗡嗡作響的刮擦演示，我不得不將單詞適合奇怪的達達主義者胡說八道。”）仍然，重寫還是很艱苦的工作。 “井”可能會變成一個“地獄”，“必須”成為“公正”，然後突然之間，他們曾在地獄的大門上，我的劍將是公正的。”但是對於Sjón來說，困難是重點。 “為什麼您會做一個歷史上準確的中世紀故事，該故事發生在三個國家，涉及戰鬥，家庭仇恨和神奇的眾生，而不是很難？”

製作設計師克雷格·拉特羅普（Craig Lathrop）說：“我們距離攝影機只有一周的時間，我們關閉了。”拉特羅普（Lathrop）一直在研究女巫和燈塔並習慣於埃格斯（Eggers）嚴格的歷史現實主義標準。到3月初，Lathrop花了九個月的時間潛入維京人的世界。他讀了學術期刊，參觀了奧斯陸的博物館和哥本哈根，看古老的維京船，然後去冰島體驗了一個重建的草皮長屋。他說：“很高興看到它並聞到它。”

諾斯曼，部分在北愛爾蘭拍攝，，，，生產設計的壯舉將是一項艱鉅的壯舉：兩個村莊，一個冰島農場，三個寺廟，一個洞穴。 “我們建造了一切，”拉特羅普說。 “包括大部分裝飾，從椅子到掛毯，再到九英尺的固體木質偶像。”捷克共和國的一個人建造了維京人的長期工作。 （儘管如果您對它們沿著多瑙河沿著的願景，我很遺憾地通知您，諾斯曼通過運輸容器設置，在大流行期間，這是其自己的後勤噩夢。）團隊還必須建造您沒有看到的東西，包括穩固的基礎，這些基礎將阻止戶外活動沉入泥濘的愛爾蘭牧場。一些地點是如此遙遠，甚至不得不建造自己的道路。

最具挑戰性的建築任務是電影的下半部分。該時期的真正冰島建築是由草皮，草皮和泥炭的實心層建造的。 Lathrop以前從未建造過草皮房屋，幾乎不知道該從哪裡開始。愛爾蘭沒有人能像他們需要的那樣切割厚厚的草皮。所以他們作弊。他們建造了一個堅實的骨骼，然後找到了一個男人來切一些泥炭，其他人野生和長長的草皮，把它們放在一起，瞧，瞧- 一間骯髒的，臭的草皮房子被美麗的綠草覆蓋。

然後，在3月12日，這部電影繼續擱置，沒有立即返回的計劃。 Lathrop的可能性很大 幾個月的工作一無所有。即使這部電影最終確實重新開始，他也可能會回來發現戶外場景被毀了，尤其是在北愛爾蘭在數十年中遭受最嚴重的干旱時。 “沒有下雨，”拉特羅普說。 “一切都死了。”

幸運的是，Lathrop獲得了僱用綠色綠色的許可。因此，在大流行時，一位園丁去了一部廢棄的電影，並每週兩次澆水。事實證明這是花費的錢。當夏季結束時，生產再次開始恢復時，該場景看起來比三月份更好。拉特羅普說：“到我們回來的時候，它真的已經安頓下來了。感覺沒有以前那麼新鮮。” “地獄到達那裡。我不建議讓全球大流行以使您的套裝成熟。”

製作設計師製造的一切都必須履行Eggers嚴格的歷史標準。這項任務的幫助是烏普薩拉大學考古學主席尼爾·普萊斯（Neil Price）教授，這是這部電影的多個歷史顧問之一。一位英國人搬到瑞典研究維京人，因為他們看到自己（並沒有像盎格魯 - 撒克遜人所看到的那樣），價格對基督教前的文化著迷。 “你可以問一個維京人，'你的宗教是什麼？'他們不會理解。”他說。 “因為對他們來說，沒有超自然的東西。一切都是自然的。如果您問：“您相信精靈嗎？”就像是說：“你相信山脈嗎？”當然，您會這樣做。它不是信仰。”

價格專門從事物質文化，這些物理物體為我們提供了北方人日常生活的線索。他說：“這是一個非常充滿活力的世界。” “他們裝飾了包括人類皮膚在內的所有東西。他們的埋葬就像小戲劇一樣，每個人都不一樣。”不幸的是，他們也留下了很少的書面記錄。我們只有12世紀的丹麥人歷史，我們只有Amleth的故事，該歷史以早期的材料為基礎。重複準確性女巫或者燈塔永遠不會有可能。 “過去是1000年。我們根本無法獲得細節的解決方案，”普萊斯說。 “我們都想要的與我們能做的事情之間總是存在這種差距。”

他指出了像宴會場景一樣基本的東西，北馬n不饒恕我們。有一個基本問題：“我們不知道維京桌子是什麼樣的。”顯然有腿，大概它們在上面平坦。 “但是人們到底是如何坐的？他們在桌子周圍有優先順序嗎？如果我們留下空白的一切我們不知道的一切，他們將在霧中徘徊。”

唯一要做的就是做一個有根據的猜測，這就是所有博士學位的進入的地方。幸運的是，Eggers＆Co。仍然有機會釋放其歷史知識的全部力量。在埋葬土墩中的一個場景中，墳墓內的所有東西都可以追溯到影片放映前的200年，這是維京劍Twitter的複活節彩蛋。

羅伯特·艾格斯（Robert Eggers）沒有長大維京人的狂熱者。對於一個熱愛歷史和劇院的孩子來說，他們有點太男子氣了，隨著年齡的增長，“維京文化的右翼盜用”是一個額外的轉折。但是在2016年去冰島之旅中，他對景觀著迷。那把他帶到了薩加斯，那些人使他成為了諾斯曼。

這部電影充滿了令人震驚的套裝，包括一場對斯拉夫村的一次攻擊，涉及數十個附加功能，馬術和大量特殊效果。艾格斯說：“很有趣，有時候，我們並沒有真正花任何時間準備拍攝的較小場景。”佔據亞歷山大·斯卡斯加德（AlexanderSkarsgård）和安雅·泰勒·喬伊（Anya Taylor-Joy）的簡單場景，在馬背上接近海灘：海岸附近有一艘船。在岸上，有兩名水手將划艇從水中伸出來。這是一個相對基本的鏡頭。然而，要正確的花費大約需要35。

第一個問題是馬。埃格斯說：“馬很聰明，非常可訓練，但他們不會以絕對的精確命中率。”第二個是潮汐。當水熄滅時，他們不得不不斷重新封鎖現場，以越來越靠近岸邊。為了增加壓力，海灘的斜率急劇下降，這意味著它們可以推動多遠有限制。如果他們在潮汐消失時還沒有射擊，他們將無法獲得。

“大多數人每天拍攝18到25次；我們開槍一到四。”艾格斯說。 “當它不在大風的山腰上膝蓋深泥中時，它在海上的暴風雨中射擊一艘維京船。” （那個場景是在聲場上完成的，但仍然並不容易。）那是在北愛爾蘭，它已經回到了通常的天氣 - 即使是美好的日子仍然有些胡扯。埃格斯說：“您可以看到何時倒入，您可以看到何時吹風，但看不到毛毛雨。” “這麼多的鏡頭看起來不像下雨，正在下雨。”

如果這聽起來可疑地接近投訴，請知道不是。艾格斯說：“你不能在洛杉磯拍這部電影。”他指出了1958年的開業維京人。導演迪恩·弗萊舍（Dean Fleischer）和他的船員一直前往挪威峽灣，只是遇到了陽光明媚的斯堪的納維亞天空。艾格斯說：“他們可能在加利福尼亞開槍打了。” “對我們來說，我們需要這種痛苦。”

對於每個從事的人諾斯曼，在斯拉夫村的突襲付出了艱苦的努力，涉及所有這些額外的馬匹和整個農場的馬，山羊，鵝和雞。儘管該序列似乎幾乎連續地發揮了作用，但突襲是在多天的八次不同鏡頭中一起編輯的。由主管安吉拉·巴爾森（Angela Barson）領導的視覺效果團隊的工作將它們縫在一起。

她的工作在後期製作之前就開始了。通常，巴爾森說，電影製片人要等到編輯階段瀏覽他們的20次，並決定哪一個是最好的。 “雖然我正在開始，但您需要決定現在'”活動部件數量的數量意味著可以搞砸流動的事情沒有終點：一匹馬不在正確的位置，或者額外的消失，然後重新出現。 “他們可能會得到一個挑戰，'輝煌，喜歡一切。'然後，我想，“不，不適合混合，”巴爾森說。 “我必須知道，一旦我們回到辦公室，我就可以無縫地進行所有針跡。”

可以理解的是，這不是導演想要聽到的。巴爾森說：“你知道你對羅伯特有些失望，或者讓他有點焦慮，當他走到一邊，俯視。”更加壓力的是，演員和工作人員的收費重置將會發生。每次新的一次都是一匹馬必須摔倒的時間，否則特技演員將不得不做一些危險的事情。

突襲始於狂戰士朝鄉村牆奔跑，然後爬過它。很明顯，下一個點（Skarsgård在空中敲了一匹馬，然後繼續戰鬥）的一部分無法單人拍攝。他們需要找到一個針腳。但是在哪裡？他們是這樣做的：在斯卡斯加德（Skarsgård）登陸後，當他踩在對手身上時，相機踩在他的腿上。 VFX團隊將針跡放在腳腳下，重建腿部，並在CGI上增加了更多的地面，並使用鞭子鋼板進行一些運動模糊。巴爾森說：“藝術家所做的事情給我留下了深刻的印象。” “有點像您如何管理？沒有人會期望它發生在那裡。”

很少有人看完美的電影會意識到剪輯，這是效果工作正確的最可靠標誌。 “在整部電影中，視覺效果將獲得許多在相機內完成的事情的信譽。我們做了很多事情，他們會認為是為了實現的。”巴爾森說。 “對我們來說，最大的稱讚是，沒有人真正知道我們做了什麼。”

共同引起的中斷的另一個好處是讓每個人都有時間來製定複雜的設定作品。隨著時間的流逝，只有一個人沒有得到充分準備：Knattleikr序列，Amleth和他的同伴奴隸在那裡進行了一場維京球場遊戲“如此暴力，以至於一些歷史學家甚至沒有跟踪他們的得分” ，Eggers說。

舊北歐人的野蠻展示是由經驗豐富的協調員CC Smiff領導的特技團隊的測試。 “我來自里德利·斯科特（Ridley Scott）和托尼·斯科特（Tony Scott）的學校；我們到處都會把攝像機攝。” Smiff說。有了一台相機和長時間的攝像頭，他的工作變得更加複雜。在安全水平上，更多的需要意味著更多的傷害機會。在藝術方面，他說：“當您只是跟隨一個男人時，很難獲得這種能量。他實際上並沒有做任何事情的任何點，這就是您想看到頭砸碎或肢體捕捉的地方。它活著整個頁面。”

Knattleikr場景的第一步正在提出規則。這些團隊由演員和特技演員組成，所有這些團隊都需要去某個地方和做某事。關於遊戲的寶貴信息很少，但是諾斯曼是 曲棍球和橄欖球的混合物。正如最初設想的那樣，一名球員需要在球上擊中。斯米夫說：“那很無聊，所以我們才開始粉碎所有人。”

該序列是在莫恩山脈高高的偏遠位置拍攝的。生產已經建造了一條路，但是由於受保護的土地，它只能走這麼遠。大部分演員和工作人員不得不遠足一英里半才能手工拖延設備。 （其他，幸運的人去了直升機。）當他們站在那裡時，他們不得不應對雨。有一天，洪水變得如此糟糕，無法射擊。 “我們被洗淨了，”斯米夫說。 “我們失去了球場。我以為水禽會掉下來。”

當攝像機滾動時，它並不容易。一名特技演員在射擊的第一天受傷。有一個恐嚇。由於下雨，球一直從球員的手中滑出。而且，在山頂上，也很冷。埃格斯說：“特技表演者和演員說，躺在草地上是他們一生中最糟糕的經歷。” HafÞórBjörnsson來自權力遊戲作為對立球員之一的角色很小。一方面，他不小心擊中了演員Seamus O'Hara。 “ Seamus說，他寧願被世界上最堅強的人擊中木俱樂部，也不願再次躺在那片草地上。”

有時，Smiff聽起來像是一名教練在大型比賽中反省。 “我認為如果我們有更多的時間……”他說，他說。 “我認為它仍然賣得很好。我只是想要更多的命中和轉彎。也許那是我想要插入的地方 - 頭部，腿在空中上升。我想整個九碼，不是嗎？”

“我總是有點自覺談論電影製作的艱辛，因為那時我感覺就像是一個被寵壞的他媽的小子，”亞歷山大·斯卡斯加德（AlexanderSkarsgård）說。 “每個人都喜歡，'我們知道您讓您的助手在等待咖啡……'”但是諾斯曼比典型的好萊塢電影給明星帶來了更多的挑戰。

突襲的前一天晚上，阿姆利斯（Amleth）和他的狂歡者在第二天早上的掠奪中大肆宣傳。他們關閉了人類的思想，成為戰爭的野獸。 “從技術上講，這不是最困難的場景，”Skarsgård說。 “但是使一個艱難的是轉變。角色進入tr，然後變成他們的精神動物。”他將其與弗朗西斯·培根（Frances Bacon）的繪畫進行了比較：“它們還原回了原始的東西。”

在一個晚上的射擊過程中，演員和他的聯合主演為純腎上腺素提供了動力。 Skarsgård說：“這是一次筋疲力盡的事情，但是您一次又一遍地做到這一點，潮濕而寒冷，您只是在其中，放開抑製作用，將自己扔到那裡。”最終，經過20多次的拍攝，他們得到了射門。表演者很高興：他們終於可以脫下那些濕的毛皮，朝著汽車駛去，這些汽車將他們帶到他們良好，溫暖的床上。

但是在他們拉開之前，第一個廣告帶著可怕的消息來到了：一滴雨水落在鏡頭上，破壞了拍攝。他們必須回去。在步行到現場時，Skarsgård記得12名流失的狂戰士“像孩子一樣哭泣”。但是他們別無選擇。他們回到毛皮中，準備再次去。