從胖火腿，在公共劇院。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
詹姆斯·伊吉姆斯（James Ijames）的胖火腿是關於村莊，，，， 和村莊是關於矛盾的戲劇；所以胖火腿是關於矛盾的戲劇。至少……我的意思是……這是真的嗎？足夠適當地，我不確定我對這些場所中的任何一個都正確：ijames在公共劇院的喜劇更多是減輕世代相傳的痛苦，而不是關於莎士比亞的痛苦。但是模棱兩可的確構成了兩部戲劇的質地。他們每個人都在檢查並延長了一個懷疑的時刻 - 英雄需要採取行動，但他不知道該行動應該是什麼。看到普利策獎 - 獲獎之後胖火腿，我迷失了自己的猶豫不決，在失望和愉悅之間搖搖欲墜。喜歡胖火腿或不喜歡胖火腿？幾天后，這仍然是我的問題。
那麼，無所不包的選擇是什麼感覺 - 恐懼，振奮或延遲？對於ijames來說，這是夏季後院聚會的融化矮小，在某個地方，熱量是嚴重的。他的小村莊劇本或田納西州說，可以在北卡羅來納州的任何地方。佈景設計師Maruti Evans暗示，儘管氣球和鮮豔的綠色草坪，那裡有一些不可思議的事情正在發生。除了滑動玻璃門之外，房屋的內部顯然是一張爆炸的照片，是二維圖像。其他平坦的表面，例如折疊桌上檢查的桌布，有時會隱藏著令人毛骨悚然的謎團，因此可能在那個紙上打印的廚房後面更多 - 例如，有些能夠在國內場景中撕裂的力量。
Ijames不是王子，抖動的小村莊，而是為我們提供了現金短缺的，優柔寡斷的多汁（Marcel Spears），他的謀殺父親Pap（Billy Eugene Jones）是燒烤的Pitmaster，不好的父親和一名反复無常的殺手。 Pap在燒烤架上的位置是由他的同一兄弟Rev（也是瓊斯）所取代的，現在我們正在聚會上慶祝Rev與Juicy的母親Tedra（Nikki Crawford）的婚禮，在Pap進入他的墳墓之後幾天。這聽起來淒涼，但基於多汁的超貓哀悼服裝（一雙半飽的黑色工作服，令人痛苦），這種情況正在笑。戴著幽靈般的白色西裝閃閃發光的白色西裝，在幽靈般的達奇（Dudgeon）周圍waft繞，要求多汁使事情變得正確。他並不擔心他幾乎不關心的同性戀兒子會發生任何不好的事情。 “太柔軟了，不能年輕，” Pap說。 “你不知道。需要什麼。像我一樣滅亡。”
ijames的標題既是對主角的甜美性的參考 - 他在角色列表中被描述為“ thicc”，又是一個渴望他的男人的“富裕” - 村莊提供結婚桌的“葬禮烤肉”。他的笑話是狡猾而不懼怕雙關語的。例如，莎士比亞的“ Ay，有擦”被重新使用以談論醃料，而Spears花了一點時間向觀眾眨眨眼。伊賈姆斯（Ijames）和他的導演薩希姆·阿里（Saheem Ali）也傾向於幽默的很大一部分- 特德拉（Tedra）想為她的地瓜沙拉而受到讚揚（“你做這個？ ”“你知道我知道了！”）； Rev似乎並沒有真正去教堂，他在餐桌上進行了狂野的祈禱。有一個“謝謝你，耶穌！”該劇的鄰居拉比（Benja Kay Thomas）大喊，他以完整的教堂模式寬廣。在聚會上，拉比（Rabby）to著她成年的孩子，蛋白石（Adrianna Mitchell）和Larry（Calvin Leon Smith），他們都有與Juicy's類似的秘密。就像他在去年夏天的快樂的妻子，阿里對這部喜劇採取了濃厚的觸感，這為我周圍笑的人們工作。我經常發現它變平和錯誤。
即使多汁的折騰是原始作品中表現出色的獨白，莎士比亞的戲劇並不是Ijames的主要目標。他很快讓我們意識到，帕帕（Pap）不值得您關注，更不用說整個複仇情節了，他的注意力轉向多汁的色情沙漠和他的性陽性母親。在卡拉OK會議上，克勞福德的表現出色（她以某種方式脫衣舞而不脫衣服）偷走了演出。 Spears必須為Radiohead的“ Creep”進行熱情的演繹，以使聚光燈恢復正聚光燈。但這一切都很好，相互支持，有趣。胖火腿首先向我們展示一個孤獨，酷兒的黑人，例如，迎接邁克爾·傑克遜（Michael R. Jackson）一個奇怪的循環 - 一個決心同時愛和排除他的基督徒家庭誤解。但是特德拉（Tedra）在自己的戀愛關係中表現得如此出色，很高興看到多汁的感動和擁抱，您可以說Ijames只是不願讓他的性格長期感到悲傷。
這樣，原始的“要成為或不成為”難題就可以放鬆成“不打擾或不打擾”之類的東西。該劇稍微彎曲了現實，以使其看起來柔韌。無論如何，世代創傷有多棘手？悲傷可以演唱或演唱。可以拒絕暴力的呼籲；即使是偏執和仇恨，也可以面對感情和神話般的神話。莎士比亞情節中的小村莊人物有很多決定要做 - 憐憫或舊約公義，和平或責任之間的選擇。不過，在這裡，他也有另一個選擇。多汁可以體驗他的生活，這是造成悲傷的原因，或者他可以簡單地……讓男朋友跳舞。
這麼多胖火腿取決於對另一種類型的明確交換 - 喜劇的悲劇 - 很大程度上依賴於您與幽默的互動。這就是為什麼這個特定作品的中間部分失去了我的原因：我無法感覺到它的核心交易，重量從預期的悲傷（我們知道這個故事去了哪裡）到經歷了快樂（這個故事可以隨處可見）。我欣賞ijames的戲劇發明，我可以看到他的戲劇迅速越過我，但是一個小時或更長時間，它似乎處於遠處。
最終，它確實把我掃了起來，我覺得我好像正在踩著手推車。 Ijames和Ali創造了一個宏偉的愚蠢的鬧劇高潮，然後是閃閃發光的現實破壞。在這兩個序列之間是我最喜歡的時刻。在動作達到頂峰之後，當角色意識到戲劇性的規則不需要申請他們時，他們就放棄了他們劇烈的嘈雜表演，只是說話。他們向外轉，準備告訴我們戲劇是關於什麼的，並且 - 猶豫。
泰德拉：是的，我一直以為我會知道當我引起所有人的注意時我想說什麼……但是…
多汁：是嗎？
特德拉：我認為……太私密了。
多汁：對。你覺得更輕嗎？
特德拉：你知道嗎？我願意。
ijames特別擅長打破第四堵牆。每次他的角色注意到外界時，它都會使演出變得更加清醒並減輕節目。但是這一刻……啊！您可以寫一篇關於這個想法的論文 - 戲劇中的一個人可能不會想與飢餓的觀眾分享自己的更多內容。 Tedra/Crawford已經做了很多事情：她跳舞，唱歌，直接在前排的人們身上張開。她要求我們嘲笑她，並與她一起笑，但Ijames告訴我們，她的大部分經歷必須留給想像力。我承認，我仍然對製作的圍欄感到困惑，因為我周圍的每個人都在娛樂中咆哮時，我在劇院裡的寒冷感到困惑。但是我確實知道我將在未來幾年內考慮“私人”。這是您可以懸而未決的手勢，甚至是整個哲學。哈姆雷特首先說：多麼的工作。
胖火腿直到7月3日在公共劇院。
