塞繆爾·傑克遜（Samuel L. Jackson）和約翰·戴維·華盛頓（John David Washington）鋼琴課。 照片：朱麗葉塞萬提斯
房子的外觀是骨骼。集合鋼琴課是所有柱子和橫梁，沒有牆壁和天花板，其中一些骨頭看起來像是被裂開了。這是一個適當的地方，裡面充滿了死者的回憶，當丹妮爾·布魯克斯（Danielle Brooks）的伯爾尼（Berniece）在窗簾升起後醒來時，有一種飄動的精神從她身上溜走。奧古斯特·威爾遜（August Wilson）的戲劇直接在《鬼故事》（Ghost Stories）中交往，這種複興似乎尤其令人困擾- 在過去的內部和元戲劇性上，在過去的重量下苦苦掙扎。
在戲劇中，角色的過去通過伯爾尼斯的兄弟男孩威利（約翰·戴維·華盛頓）進入。 1936年在匹茲堡，伯爾尼（Berniece）與她的叔叔的杜克（Doaker），女兒和冠軍的珍貴樂器住在這所房子裡，她的家人最近在大型移民中從南方起來。她渴望城市生活，即使她自己放棄了她的女兒，也試圖教她的女兒彈鋼琴。在第一個場景中，男孩威利（Boy Willie）以自己的計劃猛烈地沖向。他沿著一輛卡車的西瓜來北。他想出售它們和鋼琴，以回購曾經是奴隸的家人的土地。他帶來了一個消息，該消息是擁有該土地及其祖先的白人死亡。隨著動作的進行，薩特的幽靈使伯尼傑爾（Berniece）聞名，發揮了自己的霸權。
奧古斯特·威爾遜（August Wilson）的戲劇是他十個匹茲堡週期戲劇的年代的第四次- 在男孩威利（Boy Willie）和伯尼（Berniece）關於鋼琴的辯論中，瑟索（Seesaw ）為每個角色的爭論方面發動了豐富的動機。 Berniece是尊嚴和責任，幾乎沒有對男孩威利的憤怒，她為丈夫的死亡而責備。她相信保留鋼琴和尊敬祖先。布魯克斯扮演她，用她的手做了很多小事情 - 打開豌豆豆莢或綁上圍裙。她是我見過的女演員顏色紫色和一無所有，但是在這裡，您會感覺到她在自己附近繪製了東西，建立了一個力場。男孩威利（Willie）正在尋找未來。通過出售鋼琴並獲得土地，他看到了一種收回東西的方法。華盛頓在他的表演中將一切都提出 - 嘴向前，眼睛望向地平線。
與布魯克斯不同，舞台上既定的人才，華盛頓是新來的人，在百老匯首次亮相，他在望遠鏡的身邊步履蹣跚。作為男孩威利（Boy Willie），他需要成為一條活電線，筋疲力盡但令人著迷，他管理著躁狂症，但不能使您更深入。他有熱，用武力打斷了每條線，這並不會使他的空間升級或調製。他陷入了類似的決定中 - 有很多指標可以在同時的憤怒中強調他的憤怒。在屏幕上，在宗旨或者Blackkklansman，當華盛頓在較低的溫度下運行時往往會更好。奧古斯特·威爾遜（August Wilson）的領導者是一種艱難的方式，可以在百老匯（Broadway）開始，這是一場馬拉鬆的語言，您會感到華盛頓的辛苦呼吸，試圖跟上他的弗特（Fleeter）聯合主演。在威利（Willie）在第二幕中發表的較長演講中，您的注意力應該引起他的注意，因為他提出了出售鋼琴的理由，但是您一直在看布魯克斯（Brooks），就像她扮演女兒瑪麗莎（Maretha）的頭髮一樣。他正在努力定義自己。每次她按下手指時，感覺就像是一個想法。
在布魯克斯和華盛頓周圍，有一些老專業人士，他們在威爾遜的寫作中似乎很舒適地發揮作用：塞繆爾·傑克遜（Samuel L. 。邁克爾·波茨（Michael Potts）是他的浪子音樂家兄弟贏得的男孩，為您提供了一定的孤獨感，並為您帶來了懷疑。威爾遜的對話充滿了切線和軼事，當他們兩個一起登上舞台時，您只想在他們願意的情況下觀看他們的狗屎。它們像戴著皮革扶手椅一樣豪華的情況下沉入每個交換。
在年輕的演員，布魯克斯和雷·費舍爾（Ray Fisher）中，扮演男孩威利（Willie）的朋友萊蒙（Lymon），最緊密地模仿了這種輕鬆的水平。費舍爾（Fisher）在萊蒙（Lymon）對周圍的城市人民的一些緩慢反應中得到了喜劇，但他變成了自己的一種溫柔的巨人，發現了自己的嚮往。布魯克斯（Brooks）的努力很好，讓您以自己的方式進入伯爾尼斯（Berniece）的世界。他們的調情在第二篇藝術中，感覺好像他們試圖踏入陽光。指導作品的拉塔尼亞·理查森·傑克遜（Latanya Richardson Jackson）談到了想要威爾遜曾經說他打算和他的悲慘男性英雄一樣大的角色，擴大觀眾對伯爾尼的理解，像特洛伊這樣的悲慘男性英雄柵欄但最終並沒有這樣渲染。布魯克斯的自我確定性肯定有一個擴張，儘管只有當威爾遜讓她的人群如此堅持地進入時，您才能擴展到迄今為止。
那就是本質鋼琴課：這是關於當前可能性的戲劇，這些可能性被切斷了，當其他要求（如過去的需求）使自己知道。該產量按照自己的術語運作良好，但也許更緊迫地將其他人帶入了視野。正如您可能讀到的那樣，塞繆爾·傑克遜（Samuel L. Jackson）在劇本的1987年首映中扮演男孩威利（Boy Willie）。這個孩子怎麼能辜負他？
傑克遜（Jackson）似乎知道這部戲的幽靈將進入舞台，他邀請他們到那裡。這是幽靈般的感覺的一部分，即這種作品在他人的陰影下，繼續沿著威爾遜的其餘部分以及以前的作品沿著一條鏈條。在Beowulf Boritt設置的那個開放式開放中，有一些東西為您留出了空間，供您填補您可能見過的其他威爾遜戲劇中其他匹茲堡房屋的牆壁和天花板。
相比之下，這也是道具鋼琴的設計。我們在劇本中學到的鋼琴是由Berniee和Boy Willie的曾祖父雕刻的。他重新創建了妻子和孩子的臉，從他身上賣給了另一個奴隸，以及祖先的形象。這個版本幾乎被浮雕所覆蓋 - 所有的面孔和身體都散落在側面，臉部和腿上 - 顯然是受Makonde雕塑的啟發，並通過3-D打印製成。它看起來像是一堵牆，裡面有一個塔科姆的頭骨，或者，也許是觀眾觀看的期望。
鋼琴課在Ethel Barrymore劇院。
