Wendell Pierce和Sharon D Clarke推銷員死亡，在哈德遜劇院。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
經典劇本的良好復興，例如一首好聽的歌曲，不僅改變了原始的原始書籍，而且發掘了一直埋在其中的新寶藏。偉大的複興或掩蓋反過來將這些新價值刻在此後。因此，就像吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix推銷員死亡將正確地衡量該劇令人驚嘆的新百老匯復興的野心和成就，這是倫敦年輕維克的進口。
不僅是奮鬥的洛曼人作為一個黑人家庭的鑄造推銷員一個離開（以前已經嘗試過這個想法，最著名的是在2009年在耶魯大學主演查爾斯·達頓（Charles Dutton）的演出中，儘管從未在百老匯上演過）。同樣，導演米蘭達·克倫威爾（Miranda Cromwell）顯然從米勒的原始頭銜中汲取了靈感，他的腦海，將大部分內容作為一個不諧調的發燒夢，帶有固定的作品，通常是表演的表演，以及燈光，聲音和音樂，這對作品的連續性構成了矛盾。米勒的所有作品中，有些表現主義的菌株都在推銷員與收到的智慧相反，主要是在廚房鏈接現實主義中進行的研究。 （一方面，這裡沒有沉沒的事情- 只是一個悲傷的迷你炸彈。）大多數作品- 就像百老彙的最後兩個人一樣，由邁克·尼科爾斯（Mike Nichols）和羅伯特·福爾斯（Robert Falls）執導，使這部戲的忙碌在幻想和現在之間的繁忙流量使事實，在更抒情的登記冊中。
克倫威爾採取了另一種方法，這種方法更自覺地鋸齒狀。她以一些字面的歌詞開始了演出，因為大多數演員都慢慢地演唱了“小號聽起來”的合唱。但是他們很快就將弗洛爾·琳達（Sharon d Clarke）獨自一人留在了設計師安娜·弗萊斯（Anna Fleischle）的懸掛式窗框，椅子和桌子的一個小平台上，而她疲倦的老推銷員丈夫威利（Wendell Pierce）的標誌性輪廓則是他的頭上兩手的樣本箱都是從黑暗中浮出水面的門口出現的。信息很清楚：這個世界推銷員它會像分裂一樣容易形成；因此，家庭，位置，位置的脆弱紐帶也是如此。琳達後來告訴威利，琳達告訴威利：“生活是拋棄的。”這是球場，這是推銷員賣得很難。
老實說，克倫威爾的某些樣式變得太難了。雖然Mikaal Sulaiman的聲音設計，Femi Tomowo的音樂和Jen Schriever的照明通常非常適當有效地迷失方向，並且有一些過渡精美地散佈在準音樂數字中（以及當您的賽代表中的AndréDeShields時，為什麼不呢？導演的一些gambits像gambits一樣發揮作用：將鑰匙的閃回細分為明亮的分區，就好像單擊了老式的幻燈片旋轉木馬一樣；一個電話對話的聲音在舞台上的聲音很尷尬，用單簧管般的樂器稱為Xaphoon。
這些不和諧的音符大多數都在原始內容中，而克倫威爾（Cromwell）和她的團隊在精力上演奏。在我看來，這種對作品必不可少的不和諧的壓力是允許一個新的，雷鳴般的和弦的關鍵功能不是在米勒的原始作品《競賽》中，以更直接的作品無法製作的方式重新宣傳整個劇本的含義。例如，純粹的讀物將邀請我們考慮這部戲中關於黑人推銷員，公民和抵押貸款人在1940年代在美國實際面臨的一切。威利（Willy）可能是白人公司（Willy）是黑人百貨公司的代表嗎？那麼，誰是新人擁擠他的布魯克林觀點，大概降低了他自己的財產價值 - 來自南方的白人紳士或黑人移民？從字面上看，這是一個開始思考的陷阱，因為米勒的戲劇對這些問題無話可說，這顯然並不是關於種族偏見的造成的戲劇。
新作品最接近在房間裡命名大象的是威利（Willy）發脾氣的時候，威利（Willy）向琳達（Linda）講述了琳達（Linda），並為競爭對手的推銷員講述了他的耳罩。在最初的劇本中，有些令人討厭的詞是“海象”；在此作品中，誹謗是不言而喻的，但它響起後排。
然而，這種大聲的未闡明的共鳴在新作品中無處不在 - 也許不足以改變我們對米勒意圖的理解，而是足夠有力地重塑了我們對一些熟悉的節拍的經驗。的確，玩客廳遊戲的遊戲幾乎太容易了，勾選出黑人洛曼人的方式（順便說一句，免費樂隊名稱建議）改變了許多時刻的聲音和感覺，而不會改變一句話：威利關於“威利關於“法律”馬薩諸塞州對此說”，他與白人情婦說話。任性Biff與法律的反复奔跑；威利對他必須努力工作的方式比“其他男人”更加努力的方式感到困惑；他與他的簡潔的白人鄰居查理（Charley）進行了誘人的比較，他的聰明的兒子伯納德（Bernard）跳過了自己的兒子，一旦高中足球不再是運動場。有些瞬間以令人震驚的新含義跳出來：一位白人老闆期望威利拿起打火機並發出香煙。一個服務員將洛曼人移到餐廳的後室，表面上是為了隱私。
足夠適當地，該節目的隱喻方法在主要表演中付出了最大的股息：毀滅性的皮爾斯敦姆勒用疲憊和振奮的獨特融合；不可動搖的克拉克（Clarke），他的藍色火焰煮沸可以燒毀劇院。麥金萊·貝爾切爾三世（McKinley Belcher III）的卡洛（Callow），迷人的快樂和赫里斯·戴維斯（Khris Davis）的躁狂抑鬱症的男孩biff。這個四重奏的場景像任何人一樣揮之不去推銷員我已經看到了，但是他們在這些複雜的家庭動態中發現了新的細微差別，尤其是戴維斯和克拉克，他們在一個謊言家庭中以真理的心力使母子邦德脈動。
那個紙牌屋是米勒的原始作品，其對空心，營收性的美國奮鬥的批評與克倫威爾（Cromwell）的競賽意識相交：威利（Willy）為他和他的兒子不幸買下的銷售推銷是他所說的“最大的”世界上的國家”將獎勵流暢的操作員，而不是勤奮的工人，即黃金男孩，而不是午夜油燃燒器。冷酷的事實是，如果您是黑人的，或者，儘管如此，它也傾向於獎勵。 “那個人不知道他是誰，”比夫的殘酷墓誌銘。克倫威爾的推銷員死亡有他的電話。
