哈莉·貝利（Halle Bailey）對迪士尼的真人翻拍很高興，但她周圍的一切都無情地呆板和誤導。照片：Giles Keyte/Disney Enterprises
反女權主義的呼聲仍在原始小美人魚1989年發行的，似乎誤解了Ariel（喬迪·本森（Jodi Benson）出色的表達）是一位受到無限好奇心的年輕女子。她的探索性精神和對地面世界冒險的渴望找到了埃里克王子的出口，但他幾乎不是她好奇心的原因或動力。在2023年的真人更新中，哈雷·貝利（Halle Bailey）得到了它；她預示著阿里爾（Ariel）的甜蜜，但也保持著面對未知的願望，她個性的兩個側面縫合了活力和魅力。這一切都通過了她的歌聲，它在美麗的範圍內具有清晰的情感。但是，不幸的是，貝利在她周圍的沉悶，誤導的作品中完全失敗了。正如錄音室與其他真人翻拍一樣，迪斯尼背叛了自己缺乏想像力，並且對使其原始兒童的票價首先對觀眾感到高興的是必不可少的誤讀。
由羅布·馬歇爾（Rob Marshall）執導的電影圍繞電影的營銷會讓您相信小美人魚是一個大膽的重新構想，優先考慮原始中缺少現代，道德，甚至女權主義的模式。但這小美人魚並沒有像凝結其前任的故事那樣重新構想，這主要是微小的變化。它堅持原始的序列，場景和動態，除了一些過多的角色展示外，旨在使電影更加激動，但只是讓情節和對話帶來了。
Ariel（Bailey）是她設計的七個姐妹中最小的一個，與其他多元化的Sistren不同，由像演員這樣的演員扮演布里奇頓西蒙妮·阿什利（Simone Ashley）。姐妹們不住在城堡裡。他們只能從各自的海王國參觀珊瑚月亮，與父親特里頓國王（哈維爾·巴德姆）重新建立聯繫。儘管她母親在人類的手中死亡 - 這一事實毫不客氣地進行了一些對話，但從來沒有真正考慮過 - Ariel對地面世界和人民的動態非常好奇，導致她收集了平淡無奇的沉沒寶藏墮落的船隻。特里頓國王禁止他最年輕的公主和王國的任何人都從這種消遣中獲得，但是阿里爾的慾望仍然沒有減弱，導致她最終遇到了埃里克王子，埃里克王子是一位深深地希望將他模糊的定義王國帶入一個新時代的領導人。 Sea Witch Ursula（Melissa McCarthy）觀察了這一聯繫，並用它來利用Ariel為自己的收穫 - 報仇是因為她的哥哥Triton國王Triton將其從王國流離失所。這僅有的積極而戲劇性的變化在於Ariel最終如何在最後節省了一天（我不會說）。否則，背部故事將像cudgel一樣。多樣性是表面水平，這是迪斯尼增強其形象並賦予政治思想外觀的一種整潔的方式；該工作室很高興黑人充當捍衛該品牌價值的步兵，以防止在網上巨魔遭受不良的爭論。
然而貝利的阿里爾真是一個奇蹟，，，，也許有錯，這是她平淡的場景夥伴無法與她有效分享屏幕的證明。她幾乎沒有與姐妹們交談（除了我的質疑之外，他們沒有給他們的鱗片美人女魚以這種方式設計出來），這是另一個跡象表明，女權主義者的善意陷入了迪士尼的營銷，這只是圖像增強了圖像。 Bardem的Triton感到無聊和檢查，從不給Ariel或他的任何女兒賦予真正的感情。 Scuttle在Awkwafina表演歌聲說唱之前和之後都在刺耳（Lin-Manuel Miranda必須停止！）。迪士尼本可以為塞巴斯蒂安（Sebastian）的角色施加真正的加勒比海。取而代之的是，我們得到了戴夫·迪格斯（Daveed Diggs）的不良口音和喜劇時機。
但是這兩個最大的失敗是以厄休拉和埃里克王子的形式出現的。梅利莎·麥卡錫（Melissa McCarthy）的烏爾蘇拉（Ursula）應該是一種香氣。在原始故事中，她是一個體現的奇觀，是海底世界居民最自由和最自信的景象。麥卡錫（McCarthy）缺乏配音演員帕特·卡洛爾（Pat Carroll）提供的角色的柔滑樂趣。她不是很笨拙或誘人。直到最後的時刻，她幾乎沒有留下深刻的印象。更糟糕的是，喬納·豪爾（Jonah Hauer-king）飾演埃里克（Eric）王子。他是一個沒有魅力的人，角色所需的人。他不是那種陷入困境的王子，而是遇到的那個傢伙在街區的一家咖啡館里為您提供咖啡，而您忘記了您抓住杯子的那一刻。您會感到貝利（Bailey）試圖召喚一些熱量 - 它們之間的任何火花。儘管她的努力，他們的關係永遠不會激起心臟，也不會捕捉到一種偉大的，消耗的愛的精神，使她選擇成為人類，使她的文化比以前更加更加強大。
缺乏敘事發明只是一部充滿它們的電影中的一個問題。聲音和視覺維度缺乏約翰·馬斯克（John Musker），羅恩·克萊門茨（Ron Clements），霍華德·阿什曼（Howard Ashman）和艾倫·梅肯（Alan Menken）的較早作品的彈性風格。 1989年的電影是一部無縫的泡沫甜點。 2023年的翻拍是破爛的混亂。 （雖然也許不是相當作為 視覺上弄亂了拖車和剪輯，您會相信。）。實際上，夜景和大部分發生在水下的情況很難在其視覺細節中解析，好像每個框架上都塗有洗碗水中的塗層；沒有視覺浮躁。而這個小美人魚從更豐富多彩的方式開始，這部活力從電影開始時就從電影中浸出，檢查了原始版的節奏，同時又沒有增加任何合理的改革。它最大的失誤是決定使曾經動畫的動物令人毛骨悚然的逼真主義，將電影消失到一個令人不舒服的令人沮喪的山谷中，那裡的Ariel水生朋友們的死眼試圖將故事融合在一起。音樂方法也令人難以置信，對羽毛狀原件的調整比其他任何事情都更加費力。 （在哪裡很棒人體語言“可憐的不幸的靈魂”的句子？）電影的生活增加了什麼 - 就像埃里克王子的時代浪費了一首歌和上述的awkwafina說唱 - 沒有帶來歡樂。是的，貝利（Bailey）進行了超然的聲音表演，尤其是在向“世界的一部分”演繹時。但是我認為這是這樣的電影 - 儘管沒有添加那很大程度上是新材料 - 可以從一首歌的力量中蓬勃發展。
在三月的個人資料，貝利辯稱為了她版本的Ariel：“我為這部電影的版本感到非常興奮，因為我們肯定改變了她想要離開海洋去找一個男孩的觀點。它比這大。這是關於自己，她的目的，自由，她的生活和想要的東西。”這是聰明的晉升，而不是關於電影既不是現代或女權主義者的真理。這小美人魚僅提供進步的皮膚，而不是骨頭，骨髓，筋骨和膽量，以更深入地改變故事。主流流行文化被困在一種裝備中，參與製作的人們為作品爭論重要性而不是其藝術性。他們給出了個人軼事。他們談論孩子們如何長大後將角色視為自己生活的榜樣。沖洗並重複。
在這一點上，我們- 批評家，觀眾和電影製片人- 需要就這種代表的極限進行誠實的對話，這通常對孩子們的想像力有好處，但是當成年人開始看媒體時，他們也像孩子一樣消費的媒體時會感到酸味。好萊塢將有色人種視為金融衝突時期的浮標，這一切都變得更加糟糕。考慮一下1970年代的Blaxploitation繁榮，該繁榮可輕鬆保存工作室系統。迪士尼再次挖掘迫切需要對物質變化的顏色的觀眾，利用那些認為電影是鏡子或道德工具的人。它也不應該是。它的樂趣不需要在現實主義中找到。它們可以在幻想中找到，它是由世界和人民遠遠超出了我們自己的，仍然讓我們考慮到使我們成為人類的動人的脆弱性。唯一的幻想小美人魚提供的是建立在迪士尼和好萊塢本身的鈣化企業基礎上，因為它在口袋裡排隊並挖掘出了我們文化懷舊的最糟糕方面，這將繼續失敗。
