
伊拉·薩克斯(Ira Sachs)段落。 照片:SBS Productions
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段落是一部電影,每個場景都像花瓣剝皮一樣,露出幾乎沒有絕望和巨大的慾望,這是成年良好的輝煌色調。它不是光滑的或密封的。它是開放的。它想要。它還活著。從跳躍可以明顯看出這一點。
第二場景。這是一場重擊的巴黎夜總會的派對,慶祝為德國導演托馬斯(Franz Rogowski)拍攝電影的結束。身體進出陰影。電子凹槽遍布整個音景。空氣似乎充滿了衝突和飢餓感,涵蓋了馬丁(一種精緻,充滿活力的本·惠薩(Ben Whishaw))和阿加斯(Agathe)(阿德爾·埃克索普洛斯(AdèleExarchopoulos),一如既往地著迷),直到馬丁的丈夫托馬斯(Tomas)出現。托馬斯說:“這是我的聚會,我的丈夫不想和我跳舞。”阿加瑟(Agathe)提出要在馬丁(Martin)代替跳舞。所以他們跳舞。托馬斯穿著緊身的午夜黑毛衣,皮膚從編織中窺視。 Agathe在成熟洋紅色的質感頂部。他們在彼此之間,彼此之間,他們閒逛,微笑,調情,凹槽。無言以對的手勢,洪水事件的到來使自己知道。
在這個場景中,鏡頭的狂熱凝視固定在托馬斯的背上,好像是對人體可以獨特地講述的故事。當他滾起肩膀時,他的臉上露出了徹頭徹尾的狼人笑容。每一次動作都會輕彈,皮膚從毛衣的黑色下面窺視著舞池的昏暗之光。當馬丁突然離開時,在托馬斯的臉上發揮的溫暖陰謀似乎增強了羅戈夫斯基的特徵。但是正是在他的背上,慾望是寫的,有一會兒的情感使電影的脈搏放在一個奇異的空間中。
第二天早上,我們看到回到他在巴黎共享的家中的房屋。他在解鎖門之前猶豫不決,仍然穿著那件黑色毛衣,皮膚仍然在下面波紋,實際上以非法能量嗡嗡作響。他把它送到他們的臥室,再次背上相機,只有一條臉。在他的背上,有緊張和恐懼。如此猶豫與托馬斯(Tomas)不同,托馬斯(Tomas)如此努力實現自己的緊急情況,以至於他認為唯一的成本將是他的時間和努力。 “對不起。我應該打電話,”他在廚房裡向馬丁大喊。當他加入丈夫時,相機在托馬斯(Tomas)的肩膀上找到了馬丁的臉,他的肌肉變軟了。 “我和一個女人發生了性關係,”托馬斯承認,他的謹慎態度讓位。 “我能告訴你嗎?” 在這個場景的簡潔中,他們的整體動態被勾勒出來:托馬斯拒絕否認這種追求傷害的快樂或道歉。他的自私。他的熾熱品質使殘酷的味道複雜化。馬丁的善良是對從未滿足的尊重的渴望。托馬斯的苛刻,馬丁的溫柔。
在場景中,背面(最敏銳的托馬斯)是建築段落“心理利益 - 關於連通性,拒絕和慾望的審議。當托馬斯再次在他的編輯室附近亂搞阿加斯時,他的背是焦點。這是關於快樂的他媽的,但這也完全是從某物中逃脫而來的。他們草率,大聲。 Rogowski背部的肌肉用力彎曲。每一個推力都是他飢餓的絕望的物理代表。他們也很笨拙,因為他從房間的一個地方絆倒了Agathe,然後逐漸升起,然後放慢腳步,直到他們慢火煮。羅戈夫斯基(Rogowski)穿著慾望,就像一件漂亮的皮革風衣。不,那不是完全正確的。這不是他戴的東西,而是拋棄的。這是他的一部分,是他存在的延伸。第二個皮膚如此緊,根本沒有任何事情。對於這樣的人來說,沒有這樣的事情。
貝特·戴維斯(Bette Davis)這封信。 照片:華納兄弟
演員的面孔通常是電影中最偉大的視覺地形。但是,在現代電影的言論中,特寫鏡頭已經結束了,導致導演失去了一個角色的完整肖像,當身體和我們的嘴一樣,可以揭示的角色。導演兼合著者艾拉·薩克斯(Ira Sachs)的攝像機巧妙地繪製了羅戈夫斯基的整個物理空間,儘管在屏幕上背面的真正力量 - 在段落在其他地方 - 來自演員做出的選擇,而不是指導電影的攝影決定。當阿爾弗雷德·希區柯克(Alfred Hitchcock)向觀眾介紹卡里·格蘭特(Cary Grant臭名昭著,我們目睹了他身體的上背部,這對他的存在和他被砲擊的焦油黑髮感到涼爽。這一刻的力量在於希區柯克(Hitchcock)和攝影師泰德·特茲拉夫(Ted Tetzlaff)的決定比格蘭特(Grant)的決定更重要。後退-表演當演員做出姿勢,步態和軸承的微妙選擇以傳達故事和性格最牢固的真理時,就會發生。背面是羅伯特·福斯特(Robert Forster)傑基·布朗,孤獨和遺憾以他的頭高高地抬起頭,而他的身體低落,獨自一人走下那個大廳。背面是帕克·木牛(Park Chan-wook)的金熙女僕,她的背部優雅而拒絕了,當她的僕人變成了Kim Tae-Ri扮演的情人時,她撤消了包裹著她肉的剛性衣服。
電影院最偉大的演員是好萊塢黃金時代的美杜莎,貝特·戴維斯(Bette Davis)。她在偉大演員的角色中的地位無可爭辯,但批評家傾向於關注她的廣泛品質。戴維斯(Davis)傳達火和憤怒的能力常常使她被誤認為是由婦女術語定義的演員。但是戴維斯(Davis)是一位表演者,他可以為大膽,比壽命更大的時刻帶來非凡的微妙之處。一定程度上使她成為一名Auteur的是,她不需要一條對話來傳達角色複雜的內在性的財富。作為希拉·奧馬利(Sheila O'Malley)爭辯在電影怎麼樣,“您想知道角色是如何改變的嗎?觀看戴維斯走過一個房間。您想了解角色的目標嗎?看看戴維斯的姿勢,或者她如何點煙,或放在哪裡。”
奧馬利(O'Malley)繼續在1940年威廉·威勒(William Wyler)指導的黑色這封信。當我想到她如何表現背部表演時,我想到的第一場表演是1941年南方哥特式小狐狸。這是她的角色觀看丈夫的場景,由赫伯特·馬歇爾(Herbert Marshall)出色地扮演,這要歸功於她在心髒病發作中扣留藥物。他們正在討論蔑視婚姻的蔑視。她的背緊緊,她的腳步很強大。但是,當她走到框架的角落時,她的動作很渴望,身體從相機上轉身,好像她在考慮曾經是那個女孩一樣。愛這個男人的女孩。此時此刻很容易專注於她的探照燈眼睛,但是她的姿勢的拉姆羅德緊張強度至關重要。舞蹈是戴維斯的基礎。這位前瑪莎·格雷厄姆(Martha Graham)的學生在她的第一部回憶錄中寫道:“我已經了解到,通過舞蹈的身體可以發送信息。現在,我被教導了一種語法,可以充分錶達微妙之處。 [Graham]將用她的體重一來傳達痛苦。然後,在錨固的升降機中,她高了十英尺,她變得很高興。一個接一個。仇恨,狂喜,憤怒,同情心!一旦身體受到紀律,就沒有終點。”戴維斯繼續說:“每次我爬上電影中的樓梯時,我都在他們身上度過了一半 - 這是格雷厄姆一步一步。”
羅戈夫斯基本人是舞者。在討論他生活的這一方面穆比的筆記本這位演員指出,包括在柏林和奧地利學習當代舞蹈,“我不會真正認為自己是經典意義上的舞者,而是曾經是物理劇院的表演者。我認為劇院對我來說很具有挑戰性。這是一個巨大的空間,您必須大喊大叫,一切都如此激烈。我更喜歡一個非常親密的空間,相機可以捕獲非常非常微小的空間和微觀模仿的事實,您可以以一種看著某人的方式找到舞蹈。當您之間的線條之間創造沉默時,這在電影中的工作方式非常不同。也許我對戲劇來說太害羞了。”這種對身體的方法在Rogowski的工作中很明顯段落即使他似乎幾乎沒有動彈。托馬斯是那種想要一切的人,無論隨之而來的後果如何 即使在靜止狀態下,能量也是如此。在他的緊張束縛的背上,我們可以看到渴望釋放和愉悅的渴望,有時與他戴在臉上戴著甜美,狂暴的面具相矛盾。
Adèleexarchopoulos和Franz Rogowski段落。照片:穆比
Adèleexarchopoulos和Franz Rogowski段落。照片:穆比
羅戈夫斯基的背部無休止地繃緊,而whishaw的背部對於理解馬丁至關重要。隨著他和托馬斯(Tomas)的婚姻裂縫以驚人的速度裂縫,他們撤退到古樸的鄉村家中。他們的臥室在低級床的每一側的燈光上都在琥珀色的燈光下,帶有托馬斯的閱讀如何寫一本自傳小說,亞歷山大·奇(Alexander Chee)在封面下。馬丁穿著透明的紅色長袍,坐在床上。他的背部,整個存在,仍然是。如果Rogowski的背部表演成為電影對滿足感的閉塞性,痴迷的性質的考慮,那麼Whishaw's是對隔離的研究,在這種關係中,您的基本需求不僅從未滿足,而且完全忽略了。馬丁脫下長袍,他的拳擊手,把自己放在自己的位置,猶豫了很長一段時間,他的丈夫的眼睛仍在讀書。隨著秒數的打擊,建議,性聯繫的希望變得黯淡。當馬丁關掉燈時,馬丁的臉被失望夾住:“夜晚”。
嚴厲地切入了一天的雪板藍光。 “你真的可以說你愛上了我嗎?”托馬斯問馬丁(Martin),前者現在在框架的中央穿著,昏倒了。在這個場景的大部分時間裡,我們看不到Rogowski的臉甚至Whishaw的臉,甚至在大部分場景中都看不到頭髮的鎖,這是一眼緊張的眼睛- 因此,他們的話語的情感潛台詞從演員的聲音和手勢中得到了收集。托馬斯建議:“也許我們必須承擔更多的風險,並不總是那麼小心。” “所以現在你愛上了別人,你正在冒險嗎?”馬丁反駁。在這個場景中增加了可口的摩擦的不僅僅是托馬斯的野蠻行為(他將馬丁描述為一個兄弟)包裹在平等的光澤中,或者馬丁拒絕安靜自己的傷害。 這是在薩克斯(Sachs)和攝影師何塞·德薩(JoséeDeshaies)拒絕在電影製片人和觀眾的那一刻被訓練,以將演員的臉視為真理的字體。
隨著托馬斯(Tomas)與阿加斯(Agathe)的關係更加深入,馬丁(Martin)與新鮮的巴黎作家阿馬德(ErwanKepoaFalé)建立關係。當然,托馬斯(Tomas)感到渴望重申馬丁在馬丁一生中的首要地位。在想參與其鄉村房屋的潛在出售的假裝,托馬斯(Tomas)露面在他以前的居留權中,穿著蕩婦網狀耕作上衣和獵豹塗料牛仔褲。他的存在敢於馬丁。那天晚上,托馬斯(Tomas)穿著衣服,出現在馬丁(Martin)破裂的臥室門上,臉上臉紅了。馬丁凝視著他,做出了現在已定局的決定。在呼吸的跨度和社論剪輯的範圍內,馬丁和托馬斯發生了性行為。這個他媽的有些狂熱,有需要的東西。這是馬丁的漫長而孤獨的後背,他伸進托馬斯,後者的嘴裡不充滿像對不起但是未稀釋的愉悅的mo吟。他們的臉是一個準備探索四肢,脊柱,肩blade骨和肌肉的凹痕的場景中的腳註。
第二天早上,托馬斯糾結在床單上。他坐在床墊的邊緣,一側捲曲為白色的床單,另一側卻帶有萬壽菊,使框架具有浪漫主義感。他的裸露的背部是相機的焦點,只有一部分在中型拍攝中。 “阿加斯懷孕了,”他對屏幕上的馬丁毫不客氣地說道。他的後背每次呼吸都會上升和跌落,這在一天中可能蓬勃發展的張力給人帶來了一定的希望。托馬斯能否擁有一切 - 馬丁,阿加瑟和他們的孩子?有一會兒,他似乎可以。他們都在鄉村的家中召集,托馬斯在那兒表現出對阿加瑟的情感生活的完全無視。她獨自在床上,偷聽了托馬斯和馬丁的嬉戲激情。不久之後,阿加瑟向馬丁透露,托馬斯(Tomas)躲藏在他身上。她說:“在你們兩個之間,我會消失。”這些關係的最終破裂對於托馬斯來說是不可避免的。
“我在這種戀愛關係中很痛苦,”馬丁終於宣稱,他的後背轉向托馬斯和相機做飯。 “而且我不想再參加了。”當攝像機終於到達他的臉上時,馬丁一如既往地沒有變化。紅眼睛的眼睛。疼痛。憤怒。一切都在那裡。但是在他的體內 - 下巴和脖子上的剛性,他煩躁的手的緊張態度 - 是焦慮。一種焦慮,說明了托馬斯的消費方式:“我不想再見到你。我不再對你感興趣……我想要我的生活,我不想你。”因此,托馬斯(Tomas)急於打斷阿加斯(Agathe)的班級,希望不要獨自一人。但是她拒絕了他:“看著你。就像你甚至都不是同一個人。”現在,孤獨在托馬斯的屍體上寫成,因為他curl縮在學校走廊的地板上,以供緩刑。他在背部的曲線中露出自己,是一個需要的黑洞,光線和關心都無法希望閃耀。在他的背部雕塑中,人們可以找到真相。
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