肖恩·奧凱西（Sean O'Casey）的都柏林（Dublin）

來自druido'casey馬拉鬆在Skirball中心。照片：Ros Kavanagh

將21世紀初期的透明度放置在20世紀的同一幾年中，而一個人通過另一個人看到的形狀足以動搖一個人的信仰，我們將永遠解決自己。這是一個殘酷的雙層形象：將革命理想扭曲成暴力民族主義，煽動宣言的興起，威權主義的努力，殺戮，殺戮，以及通過所有人，無論是誰，國家認可的遺棄，denigration，denigration， denigration，denigration，denigration，denigration，denigration，denigration，denigration，denigration，denigration，denigration，denigration，denigration，denigration，denigration，denigration，denigration，denigration，denigration，denigration，denigration of Who操縱和處置最貧窮和最不重要的。也許難怪肖恩·奧凱西（Sean O'Casey）的戲劇是一個世紀前在一個新的和不穩定的獨立愛爾蘭寫的，從忠實的左派到拒絕所有ISM的政治旅程- 應該像世界一樣響起，像世界一樣響起再次旋轉到20年代，湍流不足。 O'Casey作品中持久的兇猛是一次非常痛苦，並且在藝術上充滿了悲傷，複雜的甜味。他感到令人震驚的現代 - 令人難以置信的有趣，不懈的悲慘，激進和細微差別，他的肖像是那些贏得失敗的人，無論誰贏了。

在美國，奧凱西（O'Casey）的戲劇經常被降級為劇院教學大綱的歷史或畢業的學校學習課程，旨在幫助演員在其特殊技能列表中添加“愛爾蘭方言”。因此，他的整個都柏林三部曲通過導演加里·海恩斯（Garry Hynes）和愛爾蘭劇院公司德魯伊（Druid）（1975年共同創立）是罕見的刺激。看德魯伊犁和星星，，，，槍手的陰影， 和朱諾和工資至少從理論上講，感覺有點像看莫斯科藝術劇院展示契kh夫的四大。即使表演不一定是權威的，也不可能沒有對這些戲劇的粘土與將它們栩栩如生的粘土相同的粘土形成的內心感。這裡有共享的土壤，共享的血液和骨頭。

海恩斯的合奏在史詩般的半學術戲劇性努力中在家。他們上演了多次馬拉松，包括Druidshakespeare（六個小時的改編理查德二世，兩個部分亨利四世， 和亨利五世）和馬丁·麥克（Martin McDon），三部曲三部曲，以及Druidsynge，Druidmurphy，和druidgregory。弗朗西斯·奧康納（Francis O'Connor），套裝和服裝設計師druido'casey，曾說過，他和Hynes認為這三部曲是“在七個動蕩的年份中的三個部分中的一部演奏” - 節目的確以一種漫長而弧形的Bowshot的感覺移動。開始強調了起點和結局，以及行為的頂部和尾巴。當一條斑駁的灰綠色牆壁進出時，掩蓋和揭示了奧康納（O'Connor）的可重新配置物業套裝時，人們感到我們正在被待遇，而O'Casey角色的艱難生活在過去，過去又通過了偉大的生活小型活動，無論我們是否正在見證。

年輕時，奧凱西（O'Casey）是愛爾蘭共和黨的激進分子，但最終將講故事集中在很少有見證人的人身上，那些只是想整天都在不被槍殺的人。槍擊事件，恐懼和浪漫的IRA士兵的英勇神話構成了最強烈奉獻的基礎druido'casey- 三部曲的中間劇，槍手的陰影。那一年是1920年，論文中充滿了游擊戰爭的日常傷亡，愛爾蘭獨立的人每日傷亡，而多納爾·達沃倫（Donal Davoren）（完全令人信服的馬蒂·雷（Marty Rea ））剛剛和小販一起搬進了一個破舊的物業室- 令人愉快的汽車男子男子男子男子男子男子男子男子男子男子男子哲學家 - Seumas Shields（強大的Rory Nolan）。唐納爾（Donal）是一位詩人，儘管他沒有在蘇馬斯（Seumas）的單詞和打s上寫道，以及鄰居不斷的入侵。缺乏隱私性在所有三場比賽中都存在：每場比賽都發生在門被解鎖的一棟搖搖欲墜的建築物中全部。槍手但是，這是唯一由男人經營的家庭空間的戲劇，因此，這是一團糟。

多納爾也是如此。可憐的親愛的 - 他想要的只是一個寧靜與寧靜，也許是下一個雪萊。但是，這個高個子，黑暗（好，高大，瘦高和戴著眼鏡）的陌生人讓當地人說服他不僅僅是詩人。有傳言說他是“逃跑的槍手” - 如果不是因為他昏倒的鄰居Minnie Powell（CaitríonaEnnis），謠言可能會更傾向於取消。沒有人發現芬尼亞人刺客比米妮更浪漫的想法，而多納爾（Donal）受寵若驚（和角質），不給她解僱。一旦欺騙正在進行 - 契kh夫的袋子被隨意地放在戲劇頂部附近的男孩公寓裡 - 舞台設置了75分鐘的呼吸鬧劇，最終墜入了可怕的最後15次，這是一場可怕的15分鐘不可避免的破壞。

這是O'Casey的結構：我們笑著直到錘子掉落為止。 （在馬丁·麥克唐納（Martin McDonagh）的殘酷歡笑中，很容易看到他的戲劇性DNA，儘管O'Casey的作品具有更多的抒情和靈魂。）槍手，該公式是最凝結的，至少在德魯伊的演繹中，最有效。 Rea和Nolan是一種了不起的雙重行為，像喜劇演員一樣非常敏銳，當劇本輪到它時，突然感到痛苦，因為兩個男人淪為顫抖的恐懼。作為“非常漂亮但非常無知”的米妮（因此，Donal總結了她），Ennis靈活地將轉換從一種有意誇大的漫畫情節劇轉換為一個簡單，令人振奮的英勇的高潮時刻。好像Minnie通過研究無聲電影女主人公學習了她的影響，這使她有些荒謬。但是，當Push變得可怕時，她準備扮演英雄。她一生都在訓練。

令人驚訝的是野蠻的狂熱槍手的結局不僅是它的暴力悲傷，而且是它的複雜性。奧凱西（O'Casey）清楚地表明，米妮（Minnie）的英雄主義與多納爾（Donal）所說的無知緊密相關。她是一名反錄音帶 - 沒有教育，毫不猶豫，所有熱情的行動。然而，戲劇並沒有解僱或貶低她。相反，它使她受到了一種嚴重的尊重，這是一個繁殖，繁殖，處置並誘使像她這樣的勇氣的世界。到底，槍手為那些在她的陰影中畏縮的人保存了真正的判斷。

除了奧凱西（O'Casey）清楚地描述剝奪公民權的描述外，填充他戲劇的女性是使這項工作持續激進的很大一部分。都柏林三部曲的人物多樣地pight腳，揮舞，灌輸，恐懼，無情，無效，惡意，誤導，充滿迷人的胡說八道和/或明顯缺乏脊柱。有一些很棒的例外 - 特別是犁和星星弗洛特（Fluther Good）是一位不滿的木匠，他試圖以姓氏的姓氏生活，並以亞倫·莫納漢（Aaron Monaghan）的光榮而尖銳的寬容演奏- 儘管當他們善良時，它們也傾向於繞風。 （至關重要的是，對於奧凱西的榮耀而言，以上都不會阻止她們始終如一，或者我們對她們的真正感覺。）與此同時死了，同時保持對他們的傑出智慧。

好吧，大多數情況下。犁和星星- 設定於1915年和1916年，在復活節崛起的破壞之前和期間 - 遵循可憐的諾拉·克里弗洛（Nora Clitheroe）（索菲·林格林（Sophie Lenglinger））的生動。諾拉（Nora）開始了與傑克（Liam Heslin）新結婚的戲劇，後者是共和黨事業的狂熱士兵。她決心將丈夫的安全和受人尊敬的（換句話說，擺脫衝突），並提高她所居住的房屋房屋的語氣。一個艱難的樓上鄰居貝吉斯（Bessie Burgess）（強大的希爾達·費伊（Hilda Fay）），冷笑著“她的夫人”，對年輕的克利夫洛夫夫人的社交願望感到痛苦-但貝西是貝西，在戲劇中，戲劇的結尾會為可憐的窮人而努力。 ，破碎的諾拉。這是牢不可破的貝西 - 人性化和堅決在她的好戰之下 - 他們將承擔最大的負擔，並做出最大的犧牲。

犁是一個真正的合奏遊戲，在範圍內散佈，色彩豐富。從貝西（Bessie）的烈性人Frenemy（Chomander）的格羅根（Grogan）夫人（一個充滿活力的莎拉·莫里斯（Sarah Morris））到吹牛，善良的妓女，羅西·雷德蒙德（Anna Healey），故事使整個社區都感動，然後從他們的一生中撕開了一生的地毯在他們之下。馬蒂·雷（Marty Rea）在年輕的科維（Jack）的堂兄和熱心的社會主義者時，另一個非常有趣的轉變。科維（這個詞是對他在工廠中的集會工作的語），只不過是折磨了諾拉的老式的叔叔彼得·弗林（Bosco Hogan），而哈蘭吉斯則與資產階級的哈格斯對抗- 但他不是劇作家的頭像。每當他要求一些新的可憐的草皮時，關於起源，發展的論文，對無產階級的進化觀念的“鞏固”？”奧凱西（O'Casey）在所有理論上的社會主義者中都在鼻子拇指。這是非常有趣的東西，它仍然搖擺。科維會有一個很多“ X”上的追隨者同時，當他朝著他的旗幟時，他據說旗幟在下面 - 國旗最初代表工人的權利，和平與自由，並以戲劇的名字命名 - 由民族主義的致命力量積極地佔領。

儘管犁是都柏林三部曲的時間順序開始，這是O'Casey寫的三部戲中的最後一部，其相對成熟表明。它的野心是巨大的，其節奏的肌肉和音樂，而且拳頭很難受到打擊。這並不是一個緊密的腳本，但是它落在寬鬆和廣闊的範圍之間的線路右側。不總是這樣說朱諾和工資。儘管druido'casey它具有箭頭飛行的貫穿線，而且幸運的是，它的弧線：馬拉鬆在整個過程中逐漸陷入痛苦的效果犁，無疑是槍手，然後有些令人失望地掉下來。儘管朱諾它具有強大的結局，在那裡的路上有點旋轉。

到目前為止，是1922年：愛爾蘭的獨立已經到來，像博伊爾斯這樣的家庭希望將持續不斷的暴力衝突在後小巷中和黑暗的鄉村道路上保持不明智的視線和思想。但是門上仍然沒有鎖，像鄰居一樣死亡並沒有敲門。他的觸摸已經在約翰尼·博伊爾（Johnny Boyle）（湯米·哈里斯（Tommy Harris））的一個好肩膀上，他是房子的兒子，一個悶悶不樂的年輕人，有子彈刺耳的臀部和失踪的手臂。 “我對愛爾蘭做得​​不夠嗎？”他要求痛苦。在聽到之前，我們知道嚴峻的答案。

在朱諾，我們跟隨博伊爾斯（Boyles）的危險崛起- 這要歸功於似乎使他們有錢的遺囑的出現- 就像諾拉（Nora），貝西（Nora），貝西（Bessie），唐納爾（Donal）和米妮（Minnie）一樣，這是不可避免的，不可避免的，破碎的秋天。儘管它比犁在前往懸崖的旅程中，朱諾當它到達時，它也更加正式。我們被告知，博伊爾的女兒瑪麗（Zara Devlin）正在閱讀易卜生的原因是有原因的。 “她最近一直在讀' - 毫無疑問，但垃圾也是如此，”她的父親“船長”傑克·博伊爾（Jack Boyle他的伙伴陷入了困境，令人討厭的喬克斯·戴利（Monaghan ，再次回來，又回來了，作為一種昏暗，貶低的可愛的弗洛特（Fluther）的反射）。

O'Casey Put一個娃娃的房子和鬼然後，在空中，將作者的菌株結合在一起，後者創造了另一個著名的Nora，並在舞台上脫穎而出。 Hynes和O'Connor憑藉其最終圖像對戲劇對荒涼的推動作用。空間被挖空，拆除家具，平底鞋帶著其結構性木材和難看的舞台重量露出來，並在朱諾（Juno）的空白架上。

費伊（Fay），將這種咬傷和骨幹帶到犁的貝吉斯（Bessie Burgess），以柔和但同樣有效的表現返回Boyle Matriarch。她最終的覺醒，以及她的激進拒絕與她消散的丈夫一起被拖入坑中 - 他是標題的跨界，自滿的“薪資” - 構成了劇本的脊柱。儘管傑克上尉堅持說，他的妻子贏得了她的暱稱，因為她“出生於6月的命名；我在六月遇到了她；我們於6月結婚，“約翰尼（Johnny）於6月出生”，朱諾（Juno）和所討論的月也以眾神的飽受苦難女王的名字命名並非偶然。奧凱西（O'Casey）的戲劇所包裝的最後一聲響亮的沃洛普（Wallop）源於他離開母女站立的方式，同時放棄了瓦斯特雷·木星（Wastrel Jupiter）和他的小丑以自己的污穢而陷入困境。

在都柏林三部曲中的每場比賽結束時，舞台都超越了真實的隱喻且共鳴的空間。奧凱西太聰明，太有趣了，無法屈服於虛無主義，但他也太聰明了，太悲傷了，不能承認各方的黑暗。破壞和洗劫的房屋，他們的居民的屍體 - 破碎，瘋狂，死亡或醉酒：這是愛爾蘭奧西在另一場光榮的革命之後看到的。 “整個沃爾都處於底盤狀態！”嘶啞朱諾的薪資。博伊爾上尉對“混亂”的個人錯誤稱呼是一種反復出現的避免，就像奧凱西（O'Casey）的每部戲劇一樣，它從歡笑到醜陋的人。在扮演都柏林三部曲時，德魯伊合奏所做的不僅僅是從塵土飛揚的架子上找回一本長期戲劇的書。它雄辯地提醒人們這些戲劇仍然聽起來有多可怕。

druido'casey直到10月14日（最後的馬拉松日），位於紐約大學的Skirball中心。