邁克爾·香農（Michael Shannon），阿賈伊·奈杜（Ajay Naidu）和保羅在等待戈多。 照片：格里·古德斯坦（Gerry Goodstein）

有某些民歌，例如“我第一次見到你的臉”，當您意識到他們是在不久前寫的，在一個帶有汽車和電話的世界中，震驚了您特定的人帶有銀行帳戶，地址和不是“交易”的名稱。以同樣的方式，我從來沒有想過塞繆爾·貝克特（Samuel Beckett）的等待戈多1953年首映。一個永恆的東西怎麼能只有70年的歷史？怎麼能比甲殼蟲樂隊大七歲，也是古老的，而且永遠是新的？像後視鏡中的所有對像一樣，戈多比看起來更近了 - 但是生產是否可以使它成為感覺關閉是另一個問題。承擔戈多現在是從一開始就解決兩個重大障礙（是的，在數百個中，但要忍受）。首先：鼓勵聽眾笑 - 儘管有艱難，嚴肅的肖像和潛在的無助於e戲劇家貝克特（Beckett）與克斯特·基頓（Buster Keaton）相比，貝克特（Beckett）與Kierkegaard有更多的共同點。第二：努力 - 同時，同時呼吸，面對這種熟悉的氣氛，以確保戲劇仍然在痛苦的地方擊中。

有電影和電視常客邁克爾·香農（Michael Shannon）和保羅（Paul）在這次穿著骯髒的保齡球和太緊密的靴子（分別為埃斯特拉貢（Estragon）和弗拉基米爾（Vladimir））等待戈多感覺旺盛而腳踏實地。它跳過第一號（我看到的那天晚上，讓觀眾定期咯咯笑的幾個小孩子 - 在看貝克特時聽到的聲音非常出色）。如果它並不總是清除2號障礙，那麼非常高的。也許，在這個特定的時刻，我們以足夠的清晰和恐懼的恐懼在街上走下來，使我們的口袋降落。也許我們已經意識到，每條街道最終都是弗拉基米爾和埃斯特拉貢的空曠的鄉間路，而我們現在最需要的就是聽到戲劇的幽默- 它的干燥提醒我們這一代人既不好話，因為沒有比其前輩更不貼身的。”

在接受劇院的居民文學顧問和戲劇的喬納森·卡爾布（Jonathan Kalb）的採訪中戈多是給他們的。該項目始於香農（Shannon）將其投向劇院，他和在那裡（一起製作過幾部電影）在Ionesco的演出殺手在2014年。在該項目之後，Sparks告訴Kalb：“我在邁克的名字旁邊寫了一個心理，說，從現在開始他說的一切。”香農補充說：“我依靠保羅來幫助我度過自己的生活……我無法想像與我幾乎不知道的弗拉基米爾的人一起玩Estragon。我無法想像 - 看起來很奇怪。似乎您甚至不應該與您不認識的人一起玩這個遊戲。那太荒謬了。”他沒錯。這部戲需要一對演員，他們的戀愛關係生活了，疲憊不堪，很難像Estragon的靴子一樣放開。該劇無限開放且結構上的碎裂，使自己適合任何數量的解釋，而Arbus和她的Didi和Gogo卻傾向於特別苦樂參半。這裡，戈多感覺就像是關於婚姻的戲劇。

當然，我們的小丑夫婦像往常一樣，在那條鄉村道路上以其無葉的樹開始。自從看貝克特（Beckett）的戲劇與我們的語言一樣深刻地提出了我們的心理，導演和她的設計師的任何選擇，無論多麼微妙，都將把紅色閃爍的箭頭指向它。 Arbus和風景秀麗的設計師RiccardoHerdández的Raking Road像跑道一樣將觀眾分裂，一直延伸到房屋中，沿著其黑暗，骯髒的瀝青的長度標記，並帶有雙黃線（我們不會通過）。立即，它使我們陷入了時間：這是一個有交通的世界，或者也許過去。長時間的比賽空間和克里斯托弗·阿克蘭德（Christopher Ackerland）的腳燈的眩光（有時會想到一個即將到來的半燈，不用說，永遠不會到達），似乎將我們放到了廣闊，乾旱，平坦的地方。這不是戰後歐洲。至於我們在任何地方，我們都在美國。

當火花和香農張開嘴時，這種盤旋的美國人感覺鞏固了，隨著落下的班卓琴的刺耳的刺耳而著陸。香農（Shannon）的正方形，剪切的臉和深色，扁平的斜線，可伸出眼睛和嘴巴- 具有明顯的鼻抽，水平，靜靜但從不休閒但從不休閒，總是帶有潛在的威脅。他不舒服地在一塊岩石上（他進入了觀眾進入的地方），他扔了自己著名的第一行 - “什麼都不要做” - 像幾個啤酒一樣深，在火車車上chuck著鵝卵石。作為回應，瘦高的，抽搐的火花在他的腳後跟上向後傾斜，向上斜視並品嚐空氣，將拇指塞進像探礦者一樣的腰部腰部。他的“我開始回顧這個觀點”戴德伍德。房間裡有沃爾特·懷特（Walter White）的氣，很容易記住，迪迪（Didi）和gogo一起出演了木板路帝國。

香農和火花帶來了偉大的美國電視Nihilists的陰影，這一事實在這裡並不是一件壞事 - 實際上，它非常解放。不公平地對貝克特（Beckett），一個流亡的愛爾蘭人，最初寫信戈多在法語中，這部戲常常被英國古典傳統氾濫成災（只是聽帕特里克·斯圖爾特滾動r在“十字架”中）。在這裡，迪迪（Didi）和戈戈（Gogo）沒有那種潛在的疏遠或自我擋住的博學。他們的小丑暴露於元素上：我們相信他們臭，流血並且難以排尿。香農（Shannon）散發出和死潘（Deadpans），偶爾會因憤怒和火花爆發 - 刻有詳細的眼睛，閃爍著瘋狂的這一面 - 用怪異的狂熱狂歡的房間裡。有些弗拉基米爾（Vladimirs）顯然是貝克特（Beckett）的alpha，但Sparks發現一些柔軟和更明亮的東西，更加蠕動和脆弱。如果他經常似乎“領導”埃斯特拉貢，那是因為他仍然更加拼命地抱有希望。他留在這裡，等待戈多。他推，拐杖和假設，嘗試。同時，埃斯特拉貢（Estragon）是前一天晚上每天早上遭到毆打的人：他沒有分享弗拉基米爾（Vladimir）的幻想。

他們是“ Tigger和Eeyore，” Sparks告訴Kalb，這起作用了。作為二人組，他和香農擁有從漫長的友誼與協作歷史中所希望的所有化學反應。他們很容易互相玩耍，並且使貝克特的文字更加柔和 - 在不太靈巧的手中可以單調掉落 - 極其清晰。簡而言之，他們正在做每個行動班的介紹都試圖教書，但這比聽起來要困難得多：他們在扮演動作，而不是國家。當面對這樣的跑步時 -

Estragon：所有的死聲。

弗拉基米爾：他們發出像翅膀的聲音。

Estragon：像葉子。

弗拉基米爾：像沙子。

Estragon：像葉子。

沉默。

弗拉基米爾：他們都立刻說話。

埃斯特拉貢：每個人自己。

沉默。

弗拉基米爾：他們小聲說。

Estragon：他們沙沙作響。

弗拉基米爾：他們喃喃自語。

Estragon：他們沙沙作響。

- 一些演員會在清洗中將其繪製：一切都會浮出水，聽起來有些渴望和同質。但是我們知道，在某些以前的生活中，Estragon曾經是一位詩人，當香農被迫重複自己時，這是越來越沮喪的：Sparks的弗拉基米爾（Vladimir）渴望- 令人討厭-提出漂亮的建議，但埃斯特拉貢（Estragon）知道正確的單詞。畢竟這是他該死的工作。

當Pozzo和Lucky，另一對漫步在空間中，每幕遇到Didi和Gogo一次時，Ajay Naidu和Jeff Biehl在演出中增加了正確的殘酷措施。他以寬闊的姿勢，鞭子可以很好地破裂，並具有寬容的氣氛 - 偶爾會陷入whe亂的混亂和需求中 - 奈杜（Naidu）勾勒出清晰的力量諷刺。 （他以演奏而聞名無能為力，但是在這裡他散發出虐待狂的老闆能量。）他很有趣，但他也轉過身。 Biehl的幸運也是如此，他在Pozzo的行李重量下褲子和壓力。 Lucky在戲劇中只會說一次，當他這樣做時，這是一場暴君的洪水，半折，半折疊的痛苦 - 痛苦的一陣意識流與噩夢般的碎片攪動。這是演員的里程碑演講，比爾用險惡的力量將其拉開。他的交付沒有什麼飛揚的：他聽起來很臭，起初是他的舌頭長期未使用的 - 然後波浪架和墜毀。一些幸運的人退到了背景，沒有文字，但阿布斯和比爾永遠不會讓我們忘記這個幸運的地方。他不是一個感傷的受害者，也不是一個通風，堅不可摧的小丑。他是一隻野蠻的虐待狗，他會咬人。

接近戈多，在Pozzo和Lucky第二次退出之後，Vladimir獨自一人出席了比賽的大轉彎。 Estragon在那裡，但他睡著了，擠在自己的岩石上。最後，Tigger再也無法反彈了。 Sparks在節目的後半部分度過了敏捷的避免雙黃線，就像一個孩子在玩“不要踩裂縫”的孩子- 但是現在，他站在它上，死了，因為弗拉基米爾已經意識到了：我也是有人在看，也有人在說，他在睡覺，他一無所知，讓他睡覺。我不能繼續。我說了什麼？”當然，他會繼續 - 這是貝克特的信條：“你必須繼續。我不能繼續。我會繼續。”但是在這一刻，弗拉基米爾實際上已經看到了深淵，沒有幫助。儘管Sparks對弗拉基米爾（Vladimir）的絕望感到震驚（“我說了什麼？”），但我希望我能感覺到他先前的啟示的全部重量。他迅速穿過它，而沒有從整個劇本中生活的骯髒，春天的上層登記簿中脫穎而出。避開前瞻性是一回事，但是錯過了一個機會是另一回事。

儘管如此，Didi和Gogo的真相是他們彼此完成。儘管每個人都想知道他“不是一個人會更好”，但該半場早就過去了，生鏽並瓦解成反烏托邦的廢料堆。當Sparks和Shannon一起玩耍時，他們點燃，找到貝克特的機智和他的人性。他們的戈多是關於與您最愛的人度過一天的戲劇，您無法忍受一分鐘的人 - 從這個意義上講，無法去，但必須繼續，畢竟可能不是世界末日。

等待戈多直到12月3日，將在劇院為新觀眾提供新的觀眾。

就是這樣，讓我們​​互相逗樂吧！等待戈多