關於瑞安·高斯林的事情

他看起來像肯（Ken），但他在好萊塢很少見：一位願意支持女性電影明星的演員。照片：華納兄弟

這種蒙太奇捕捉了夏天本身的微風樂趣。芭比娃娃和肯·拉鍊（Ken Zip旱冰鞋將它們運送到當今的威尼斯海灘。瑪格·羅比（Margot Robbie）和瑞安·高斯林（Ryan Gosling）在這個憲法中似乎很小但意義上至關重要的蒙太奇中做出了選擇。當他們騎在太空飛船上時，高斯林的肯（Ken）握住了紙板切口式的火箭，同時試圖避免其熾烈的推力。他扮演這一刻，只有芭比（Barbie）在掌舵人的存在之下，羅比（Robbie）將她的臉完全忽略，她的臉欣喜若狂。在串聯自行車上，羅比（Robbie）幸福而輕鬆地疲憊不堪。當她回頭看著他時，他好像他不會屈服。

來回校準，並為整個弧線設定了基調芭比。高斯林（Gosling）並沒有吸收現場的所有氧氣，他仔細地降低了自己的存在，以至於永遠不會主導他的場景伴侶。他的身體幽默不是由自己充滿活力的混亂所驅動的，他屈服於聯合主演的引力。在芭比，他體現了好萊塢原本罕見的事情：一位對男性明星既對且能夠支持更豐富的女性領導者。

很容易迷失在紫紅色幻想曲的視覺上，導演撰寫了Greta Gerwig。芭比娃娃生活在一個沒有羞恥的世界中，沒有老化，沒有死亡，那裡每天都是“完美的”，每天晚上都充滿音樂數字。直到芭比娃娃帶著認真的Bubblegum-Sweetness問“你們是否想到死了？”時，她將一個巨大的舞會暫停她。肯之所以加標籤，是因為芭比是他的太陽，月亮和情感中心。這部電影走私了關於法西斯主義的酸 - 布萊特溝渠的笑話，女性的情感和邏輯的能力以及扎克·斯奈德（Zack Snyder）的平庸性正義聯盟削減，同時詢問有關女性和存在本身的性質的更有意義的問題。

儘管如此，很容易批評這部電影，因為這部電影是一個巨大的美泰營銷策略，因此無法與女權主義理想互動。它要么被提名過太多的奧斯卡（其中戈斯林，最佳支持者）提名，要么被提名為太少（總共有八項提名），具體取決於您在更大的辯論中的位置。 （根據記錄，學院看著芭比只有獎勵肯並不具有諷刺意味。這也不是真的；美國費雷拉也因其在電影中的支持表演而被提名。但這並沒有阻止您知道的最糟糕的白人婦女悲痛地捍衛這部電影在線標記缺乏最佳導演和最佳女演員提名作為好萊塢厭女症的最緊迫的例子 - 好像有錢的白人婦女並沒有被一個使她們這樣的藝術緯度的行業所掩蓋的，這根本就是性別歧視。）

這是一種獎項季節的爭論，使一個簡單的事實掩蓋了一個簡單的事實：芭比是演員的喜悅，而高斯林的表現是最好的。

高斯林（Gosling）對Himboism的刻畫背後有一個了解。自從他的米老鼠俱樂部1990年代初，他唱歌，跳舞和傻笑的日子與布蘭妮·斯皮爾斯（Britney Spears）這樣的嶄露頭角。他以成年領導爆發筆記本（2004），，，，，他第一次被要求發光而不掩蓋女性聯合主演的首要地位，這是他帶入更巧妙，更低的材料的動態半納爾遜（2006年，他獲得了奧斯卡提名），，，，， 拉爾斯和真正的女孩（2007年），和藍色情人（2010）。在拉斯，他磨練了對怪異的怪異和開玩笑的能力的親和力，這在他身上很好地為他服務瘋狂的愚蠢愛（2011）和好人（2016），，，，，他以前出演過的較輕的票價La La Land贏得了他的第二次奧斯卡提名。

但是，這些角色與直接先於肯（Russo Brothers）中直接的肯特爾斯·考特蘭斯特里（Hypermasculine Courtland Gentry）的部分形成鮮明對比。灰色的人。在Netflix的原始作品中，Gosling在電影製片人似乎希望的是演員中的表演中，這是演員更嚴肅的電影的統治地位，就像黑色駕駛（2011）。作為駕駛員，戈斯林全都是眩光和緊握的下巴。身體靜止是他性格的關鍵，他的憤怒總是在他的表面下方流動。這是一種缺席和減法的力量的練習，重複了刀片跑步者2049，加倍喃喃自語，寒冷的男子氣概。高斯林（Gosling刀片跑步者現場合作夥伴哈里森·福特（Harrison Ford），但幾乎沒有利用輔助魅力和敏捷，這使戈斯林（Gosling）成為當今演員的echelon。這些電影是女性（通常是Gosling最偉大的場景夥伴），他將其軟化至變形的角度 - 是裝飾性的，而不是真正的實現。

芭比不僅要注意Gosling的魅力和敏捷，還將它們與Robbie為她的芭比娃娃演奏的屬性並列。她成為一個天才的直男，與戈斯林的Zany Preening相匹配，睜大眼睛的純真和甜蜜。在經典的好萊塢，這種動態不是那麼新穎- 婦女的圖片在1930年代至50年代流行，以領導角色為中心的女性，以父權制的規範為中心，並在此過程中直接與女性作為她們的主要觀眾進行了交談。電影現在，旅行者和晚上沖突對於與芭芭拉·斯坦威克（Barbara Stanwyck），凱瑟琳·赫本（Katharine Hepburn）和貝特·戴維斯（Bette Davis）的恆星的發展至關重要，並且需要像卡里·格蘭特（Cary Grant ）和克拉克·蓋布爾（Clark Gable）這樣的工作室系統的偉大男演員來滿足其同行的需求。芭比即使不是女性的照片，這是什麼都沒有的，這部電影愉快地揭示了現代女性的陰謀，優先考慮時尚作為這種探索的真實手段。戈斯林（Gosling）知道他在這樣的電影中的地位，因此他訓練自己的小伙子對羅比（Robbie）的眼睛，渴望獲得她的認可，愛和重要性。

在他們在一起的最偉大的場景之一中，肯還遠遠沒有在火箭上騎在南加州，在那裡他了解了父權制，並認為這正是芭比娃娃的遺失。芭比（Barbie）現在的任務是消除他所做的一切。芭比（Barbie）穿著宏偉的洋紅色號碼，帶著香奈兒（Chanel）的錢包，前往肯的Mojo Dojo Casa House（以前是芭比夢幻屋），以吸引他。她說，她現在想成為他的“長期，長途，低級，休閒的女友”。儘管顯然仍然渴望得到她的認可，但他起初拒絕了她。他將大量的二頭肌放在一些轎車式的門上，彎曲以確保芭比娃娃能抓住自己的最佳角度。她走近了：“請。”他說，他需要考慮一下，但在大喊“崇高！”之前，只有幾步之遙就進入了幾步之遙。當Gosling聞名時，我們看不到他的臉，而是喬伊的聲音閃閃發光。肯可能過著塑料的生活，但為了使情感善是真實的。

這在“我的肯·肯（I'S Just Ken）”中非常明顯，這是“金發脆弱性”的哀嘆，在他進口的父權制開始爆炸後，高斯林（Gosling）表現出了浪漫的渴望。音樂號碼可以追溯到1952年在雨中唱歌和1951年巴黎的美國人，Kens的側翼（包括Simu Liu，Kingsley Ben-Adir，Ncuti Gatwa）在同步，唱歌和嘶嘶作響的動力上，以為美國主要的城市提供動力。羅比（Robbie）扮演芭比娃娃（Barbie）像陽光一樣輕巧，但戈斯林（Gosling）的表演紮根，像他的前身凱利（Gene Kelly）一樣迅速，肌肉發達，肌肉發達，這是相機喜歡的焦點。當他將拳頭踢起來，直接看著相機時，他的貂皮大衣在他令人印象深刻的肩膀上懸掛著，並渴望地唱歌： ”他的臉帶著溫柔的笑容。好像在表演的每一步中，在每一個旋轉和旋轉中，戈斯林都在鼓勵觀眾游泳，以欣賞他的樂趣。如果羅比的臉總是誠摯地充滿了誠意，那麼戈斯林就讓我們開玩笑。但是儘管所有演員的愚蠢，他的性格都有痛苦。他希望通過表演霸氣，堅固的大男子氣概的嚴謹，他可以理解自己的慾望，但這只會使他更加痛苦。一個沒有有害的，腐蝕性的人的父權制的人是什麼？

當最初的錄音室系統在1960年代崩潰並在1970年代為新好萊塢騰出了空間時，女性的照片逐漸消失。在自己的故事中，男人與女人有關的火熱，複雜的方式已經消失，將性別滲入自己的電影世界。直到1980年代和90年代的中期電影（在各種流派中：色情驚悚片，法庭戲劇，rom-com）直到男性明星再次被期望再次支持其女性同行，有時甚至陷入困境時，有時甚至還沒有割讓。他們完全是他們的領土。如今，缺乏中型傑作，這是特許經營行業的症狀，不僅使好萊塢製作了新一代恆星的能力，而且使男性和女明星在屏幕上的互動方式似乎比結果表現更陳舊。

最後一個場景芭比娃娃和肯（Ken）分享了蒸餾器，這使他們的互鎖表演如此愉快。在芭比娃娃的夢幻屋（如今，與母親的人一起恢復了），肯仍然為自己的身份而掙扎。 “沒有只是肯。我只有您的視線溫暖。”他告訴芭比娃娃，有需要。到這一點上，芭比娃娃距離獲得人性並拋棄了芭比娃娃，因為她意識到自己在精神上已經超越了自己的前世。芭比建議：“也許是時候發現肯是誰了。” “也許是芭比娃娃和是肯。”肯，仍然很糟糕，不禁採取行動。在一種流體運動中，戈斯林搖籃和浸入羅比。當她再次冷靜地拒絕他時，他將自己拍打在臉上，跌落在地上，表現出明顯的歡笑，但也是一種真正的憂鬱感。之所以起作用，是因為Gosling致力於接下來的啟示的每個音節：“肯是我。”但是，當他以一種以一種以羅比反應為中心的方式調節自己的手勢和人聲尺寸時，這會提高到傑作的水平，彷彿在拳線上降落的方式和何時取決於她。和芭比，當一個男人了解自己的位置不在焦點時，而是支持那個受到眩光的女人時，我們想起了一部電影的電荷。