每片吉卜力的工作室電影，排名

本文最初於2019年11月運行。在2024年奧斯卡頒獎典禮上，，，，男孩和蒼鷺贏得了最佳動畫功能獎。

1985年，兩個朋友和長期合作者 - 宮崎駿和伊薩·高塔（Isao takahata）風谷的納西卡- 成立了一家會改變我們所知道的動畫的公司。在接下來的三十年中，吉卜力工作室繼續在其祖國日本製作了一些最廣受好評和經濟上成功的電影，其中許多電影是該國發行的年份最高的電影。

他們的影響力遠遠超出了日本：吉卜力工作室影響了世界各地的動畫師和真人電影製片人。宮崎駿，高塔塔及其團隊的作品在與吉列爾莫·德爾托羅（Guillermo del Toro）的電影中可以看到聲樂迷誰在他的作品中融合了幻想和現實，最近介紹了宮崎駿的最新電影男孩和蒼鷺在Tiff和韋斯·安德森（Wes Anderson），他讚揚了宮崎駿說話時關於狗島：“有了宮崎駿，您就會獲得自然，並獲得和平的時刻，這種節奏並不是美國動畫傳統中的很多。”

毫無爭議的是，吉卜力工作室對藝術性和善解人意的講故事的承諾改變了現代電影製作。它通過拒絕與孩子交談並允許成年人以意想不到的方式探索自己的感受，從而使人們對廣泛的人群進行了吸引。在不到四十年的時間裡，吉卜力工作室可以說是一部可以合法地稱為傑作的電影。

那麼，如何開始評估一些有史以來最好的電影？如何比較Kaguya公主息Kiki的送貨服務與世界建設天空中的城堡？他們都是很棒的。以下面的意識為下面的列表，即幾乎所有這些都值得您花時間，並且位置上的差異令人難以置信。沒有人製作像吉卜力這樣的電影。

（快速注意：我們正在計數Nausicaa從技術上講，這不是吉卜力的電影，而是導致其基礎，多年來一直被收回。我們不算卡格里奧斯特羅城堡，在此之前製作，即使它是由宮崎駿執導的）。

可以說，工作室吉卜力目錄中唯一真正的傻瓜是這種非常寬鬆的改編地球Ursula K. Le Guin的一系列書籍。這個故事說，宮崎駿自80年代初以來就一直有興趣調整這些故事，但作者一直對任何人適應她的書籍，在國際成功之後改變了想法神隱少女。問題是宮崎駿（Hayao Miyazaki）不在工作how叫城堡因此，該項目被交給了他的兒子宮崎駿，這是第一次導演。宮崎駿將繼續執導一部更好的吉卜力電影，但是這部電影遠離了他，這可能是由於他缺乏經驗。有時，它幾乎是難以理解的，因此敘事從勒吉恩（Le Guin）感到失望的書中被敘述。像所有工作室吉卜力電影一樣，它具有強大的視覺效果，但並不引起您的興趣。

父親退休後風升，宮崎駿（Goro Goro）接管了他的遺產，並釋放了戴安娜·威恩·瓊斯（Diana Wynne Jones）備受讚譽的小說的改編。它包含吉卜力的幾個主題，但實際上並不是感覺像吉卜力一樣，部分原因是這是公司的第一部計算機動畫電影。當然，進步是值得稱讚的，但是吉卜力的美學與手繪美密切相關，以至於從一開始就感覺到了。如果Goro發現了一個名叫Earwig的孩子的核心，這可能會有所幫助，她10歲時被一個名叫Bella Yaga的女巫收養。當Earwig試圖學習Bella Yaga和她的伴侶Mandrake的魔力時，這可能會有幫助。當然，在說話的貓中 - 戈羅的電影發現了一些有趣，狂熱的幽默，但從來沒有節奏。而且它看起來總是有點錯，在三個維度上看起來不太表現力和現實的字符比其餘的吉卜力角色以兩個角色的外觀。

我們已經進入了“相當不錯的”類別，其中有20多部電影。與其他吉卜力目錄相比，Hiroyuki Morita的衍生/續集與whis感覺有點輕微，而不僅僅是因為它只能運行75分鐘。基於同名漫畫，貓回來從耳語當他遇到Haru時，另一個冒險是一個害羞的女孩，他有能力與貓說話。隨著劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll）的愛麗絲（Alice）的迴聲，夏和最終進入了一個貓的世界，在那裡她慢慢開始變成自己。我們的禮物是通過相對效果良好的冒險所編織而成的，而不是壓制我們的禮物的主題，但缺乏定義頂級吉卜力的設計和角色的魔力。這是一個有趣的轉移，但比該列表上方的電影更薄。

坐落在公司歷史上的兩個熱門歌曲之間魔法公主和神隱少女- 這部來自被低估的伊薩·高塔（Isao Takahata）的家庭喜劇是吉卜力（Ghibli）的聯合創始人，他沒有引起他的長期業務合作夥伴的關注Hayao Miyazaki。高放在更嚴重的登記冊中經常做得更好（螢火蟲的墳墓，Kaguya公主），與宮崎駿相比，他稀疏的視覺風格使一部感覺有些略微。這是一部非常有目的的電影，分為現代日本家庭生活的小插曲，這無濟於事。儘管有一些元素使這種文化上的觀眾保持遙遠，而且它並沒有像最好的吉卜力那樣超越其類型，但人們仍然可以在吉卜力工作室的第一部完全數字電影中看到高哈塔的深刻同情。

從技術上講，這是一部電視電影，但它是在2016年由Gkids在Ghibli Banner下的Gkids在美國劇院上映的，因此它是為了我們的目的。據說，海浪是吉布利（Ghibli）年輕的工作人員進行工作和廉價工作的項目，但結果幾乎沒有表現出任何缺乏經驗或缺乏預算。 Tomomi Mochizuki指揮了吉卜力佳能（Ghibli Canon）的獨特作品，因為它包含幻想或神奇故事的標誌。這是一部相對簡單的年輕成人戲劇，講述了一個新的轉會學生在兩個朋友之間，關於科奇市的三角戀。這裡的講故事令人欽佩，有時令人著迷，整個作品證明了吉卜力的年輕學生正在關注退伍軍人的工作。

人類與自然關係的主題，技術的環境侵入以及我們與自然世界失去聯繫的感覺都是通過幾乎所有工作室吉卜力電影所編織而成的。他們是這部喜劇片的前沿和焦點，講述了與將他們從家裡推開的人類作戰的部落。POM Poko深入了解日本關於浣熊的民間傳說及其改變自己並躲藏在視線中的能力。高原採用不同的樣式講述他的故事，有時會勾勒出逼真的浣熊，有時還要繪製擬人化的生物。這個故事圍繞著郊區發展，威脅到東京以外的自然世界，人類有限的資源有吞噬的習慣。其中一些喜劇的翻譯不是完美的，但是高哈塔用來傳達一條信息的歡樂能量顯然對吉卜力意味著很大的意義：摧毀自然世界不僅損害了地球，而且對我們自己的歷史和民間傳說。

Written by Hayao Miyazaki and directed by his son Gorō Miyazaki, this is one of Studio Ghibli's more straightforward dramas, an adaptation of a popular manga originally published in 1980. It's a Ghibli film that feels more directly aimed at a specific demographic — young adults —比他們最超凡的作品中的一些，但是豪宅的設計中有視覺美，其中大部分電影都在發生，而且是山丘本身。旗幟在微風中高高飛行，試圖與遠處的水手交流的圖像令人困擾。雖然討人喜歡的Umi和Shun的故事像青少年戲劇一樣效果很好，但引起共鳴的是一個年輕女孩使用海軍的海軍語言的概念，最後嘗試與整個失落的一代人進行交流在戰鬥中被殺的父親。

稱為借款人在日本，Hiromasa Yonebayashi的專題電影首次亮相包含吉卜力工作室的許多幻想標誌，同時缺乏其大師作品的一些魔力。它講述了一個在整個文化中常見的故事，與普通人同在的小人物的變化，在這種情況下，“借用”了他們所需要的東西，並試圖保持未被發現。一個名叫Arrietty的“借款人”在他在母親的童年家中度過了整個夏天后，成為了一個名叫Shō的朋友。英國作家瑪麗·諾頓（Mary Norton）的改編借款人在故事層面上感覺有些輕微，但這是生產提升材料的情況。 Yonebayashi和他的團隊以一種使普通顯得非凡的方式使用的觀點，使整個經典的童話般的光澤賦予了整個經驗。即使有時似乎不知所措的故事和人物，它也充滿了富有想像力的視覺效果。

由於邁克爾·基頓（Michael Keaton）在美國配音中的標題角色，這一邪教熱門在吉卜力目錄中可以被稱為動作/冒險的少數電影之一。誰能更好地表達憤世嫉俗的，世界上厭倦的WWI飛行員，恰好變成了擬人化的豬？根據宮崎駿的漫畫，由大師執導，這是Marco Pagot的故事，Marco Pagot被詛咒並成為“紅豬”。波爾科·羅索（Porco Rosso）是吉卜力（Ghibli）最令人難忘的角色之一，這是一種經典的冒險電影原型，本來可以由Humphrey Bogart播放。他忠於那些忠於他並且不遵守不公正的人。從海上飛到海上的Porco Rosso的場景在吉卜力時代最令人印象深刻。最後，這部電影一直保持著如此忠誠的追隨，以至於宮崎駿談論的是在某一時刻進行續集，儘管到目前為止，這似乎不太可能。

一段時間以來，這仍然是由Hiromasa Yonebayashi導演的工作室吉卜力工作室的最後一部電影，並在宣布中斷之前製作，並退休了宮崎駿。對於吉卜力來說，這是一個完美的輓歌，反映了35年以來對公司著迷的主題；這部電影本質上是關於擁抱過去的悲劇，以便我們可以前進。安娜是一個罕見的年輕成年英雄，因為她公開沮喪和不開心- 她談論自己如何以YA小說不允許的方式討厭自己- 但是，當她被迫在哮喘之後被迫搬到海邊社區時，一切都會發生變化。攻擊。被據說被鬼屋的神秘豪宅所吸引，她本質上與一個幽靈成為朋友。還是她？隨著最後一幕的情緒膨脹，很難區分人們對這些角色的感覺，以及幾代電影愛好者對吉卜力工作室的感覺。

這部電影的粉絲可能正在演唱“鄉村道路”。經典曲調在1995年的成年故事中扮演著重要角色，實際上是宮崎駿或高原子未掌管的吉卜力作品。 YoshifumiKondō為他在1998年去世之前唯一的電影負碰巧檢查了她從圖書館做的同一本書的男孩。融合幻想與成年的比喻，耳語是一部富有同情心的電影，一個很好的例子，說明即使他們在人性上打交道時，吉卜力的人們也能找到魔術。它不會與觀眾交談，而是將Shizuku作為一個比其他一些吉卜力電影更複雜的年輕少年更加複雜。它尊重，優雅地對待其主題，這就是為什麼多年來發展如此忠誠的原因的原因。人們不得不懷疑，如果Kondō在如此年輕的時候沒有被動脈瘤捕捉到的動畫會如何影響動畫。

從反暴力到犧牲女性，許多宮崎駿最喜歡的主題都嵌入了他最詳細的視覺作品之一中。名義上的城堡的設計令人驚嘆，這是吉卜力歷史上出色的創作，每個圖像似乎幾乎都充滿了視覺繁榮。這部電影中有一些框架充滿了細節，幾乎是一個混亂的程度，但是宮崎駿將他的童話般的願景帶回了人們對吉卜力的熱愛，同時保持了他最激烈的信息之一。據報導，宮崎駿反對在伊拉克的戰爭，並作出了這部電影的回應 - 一個故事，講述了暴力如何塑造景觀並摧毀人類靈魂。其中一些主題在更好的宮崎駿電影中被更加細微，但不能否認此處展出的視覺能力。

宮崎駿（Miyazaki）的第八張吉卜力（Ghibli）電影在一個有趣的時刻出現了：該工作室在國際上著名神隱少女以及迪士尼在Aughts中的目錄。吉卜力突然成為日本以外的家喻戶曉的名字，這個時代的許多熱門歌曲引起了一個年齡較大的幻想驅動的觀眾（Howl，Mononoke，充滿活力）。因此，很有趣的是，宮崎駿製作了迄今為止吉卜力最童年的電影，這是迄今為止的最大電影小美人魚，由一個名叫Ponyo的金魚主演，他希望在遇到一個名叫Sōsuke的男孩後成為人類女孩。對於非常年輕的觀眾來說，這是進入吉卜力工作室世界的絕妙切入點，具有足夠的鮮豔色彩，可以讓幼兒娛樂，並為使父母微笑而令人心動的故事。這也是吉卜力（Ghibli）歷史上回到手繪動畫的時期，這裡很容易在這裡看到人類的感覺。據說宮崎駿很喜歡畫大海和海浪，您會感覺到他的心臟在這部可愛的電影中跳動。

宮崎駿現在有一部新電影，但這是他在退休前的最後一次構思和設計的，毫無疑問，這是大師回顧自己的職業生涯的作品。畢竟，這是關於一個完美主義者，即第二次世界大戰的飛機設計師，他尋求曾經被認為是不可能的東西：在一個角色所說的“美麗的夢”上飆升。在第二次世界大戰之前的幾年中，設置他的故事為宮崎駿的憂鬱視野增加了體重。畢竟，我們知道這些夢想將導致噩夢，而宮崎（Miyazaki）在他職業生涯中幾次進行了一些flak，因為他沒有使這部電影充分地反戰。吉卜力（Ghibli）的目錄中的許多人都非常明顯地反暴力，以至於這是對這部電影的近視閱讀，它否認了其故事和視覺效果的美麗的野心。風升包含一些宮崎駿最引人注目的作品，交替逼真和夢幻。這是關於一個被迫成為現實主義者的夢想家。換句話說，這也與創造者有關。

在1991年製造，但直到2016年才發佈在美國才昨天是一顆精緻的寶石，是高哈塔（Takahata）的一件戲劇性的作品，缺少一些幻想元素，這些幻想元素通常為休閒觀眾定義吉卜力，但是工作室目錄中最深層人本主義的目錄中最好的例子之一。高哈塔的電影以靜靜的毀滅性方式傳達了人類的情感，正是他對角色的同情使這個故事的情感偷偷摸摸。從本質上講，這是一個簡單的故事：一個居住在東京的女人去鄉村，記得她在火車之旅中的童年。高塔塔（Takahata）的禮物使他的主人公的記憶能夠突破刻板印象，並感到有機和真實。跆拳道質疑她的兒童版本留在她身上，以及她是否滿足或背叛了這個孩子的夢想。最後，他的電影提醒我們生活中的事件以及過去的方式有時會覺得不久之後我們如何形成我們。也許只是昨天。

兒童電影有一個習慣，要么努力地傾向於脆弱性或個性。他們的孩子要么需要儲蓄，要么需要獨自站立。很少有電影比吉卜力最大的早期熱門歌曲之一更好地融合兩部電影，這個故事的故事是一個年輕的女巫在世界上找到自己的方式。當Kiki在旅途中結交朋友時，Miyazaki和他的團隊巧妙地捕捉了年輕人正在雕刻身份但同時依賴成年人的時間之間的時間。這是一部了解授權不必消除脆弱性的電影，這一信息很難以任何形式的小說傳達，尤其是幻想兒童電影的流派，通常會以簡單的想法販運。吉卜力工作室（Studio Ghibli）並沒有提出簡單的想法，甚至散發出一個像這樣的直接的孩子的故事，而在幻想小說中很少見到復雜的故事。

在宮崎駿（Hayao Miyazaki）遺產的最後一章被認為是十年後，現任現成的基因師返回了所謂的華麗結語。在宮崎駿最喜歡的童年書籍之一的這本非常鬆散的改編中，1937年的小說你怎麼住？（順便說一下，這部電影在日本的優越標題），動畫師重新審視了圖像和主題神隱少女，，，，魔法公主，，，，how叫城堡，還有更多，但感覺並不是最大的打擊，而是對重要職業的總結。宮崎駿比以往任何時候都更加了解一個名叫Mahito的男孩的故事。在那裡，他發現了一個蒼鷺的神秘騙子，他將他吸引到附近的城堡，該城堡是替代幻想宇宙的門戶。在拯救他的新母親的旅程中，Mahito發現了法西斯鸚鵡，可愛的生物Warawara，以及與Mahito的過去有聯繫的盟友。現在看起來他的最後一部電影包含了一些宮崎駿最引人注目的圖像，最終在一系列有關創作，力量和聯繫的場景中，感覺就像他們將許多主題綁在一起，以至於不可能不為自己的美麗而哭泣。

代表吉卜力工作室最憤怒的工作室幾乎絕對不是家庭中最小的孩子（實際上，這是美國唯一一個評級的PG-13），並且是該公司的主要國際突破之一。起初，蒙諾克感覺就像是一部幻想冒險電影，但它嵌入了人類與自然世界有關的故事中，回想起整個吉卜力工作室歷史上復發的主題。人類如何與早在這裡的世界共處？這部電影以令人不安的場景開頭，其中一個被子彈感染了狗的生物。人的發明打擾了事物的自然平衡。但這僅暗示著講故事和視覺奇妙的深度蒙諾克可以說，吉卜力最複雜的工作在敘事上。這是宮崎駿處於一種深刻的哲學模式，而不是製作有關照顧地球的教學信息電影，就像問有關代理，人性和道德複雜性的問題一樣。列表上的上面有任何東西的事實僅說明了目前的目錄的強度。

從技術上講，這是導致吉卜力工作室成立的電影，因此有人可能認為這不是“計數”。但是，其背後的大部分團隊都將被折疊成吉卜力，以至於它的徽標已重新發布，最重要的是，它與吉布利的其餘輸出相當顯然是如此。實際上，看著Nausicaa將為年輕的觀眾或這個世界的新觀眾提供如此完美的介紹。在這裡，我們以破壞自然世界的主題，與我們不同的人的關係，甚至是接下來三十年中會復發的一些視覺圖案。其中一些Nausicaa現在看起來有些笨拙 - 只能想像10年代的吉卜力將如何重塑它 - 但這是其魅力的一部分。這是一個老式的冒險故事，為傑作奠定了基礎。

“請！讓我停留更長的時間！更長的時間，感覺到生活在這個地方的樂趣！”目錄中沒有其他電影以與伊薩·高塔（Isao Takahata）的最後一部電影一樣的深刻情感振動，可以說是他的傑作。他在整個職業生涯中探索的主題的明顯結晶，這是一部最初感覺很簡單的電影：一個老式的童話故事，講述了一個魔法女孩的成長迅速。僅兩個小時後，當您在整體上經歷了它的情緒時，您就可以真正欣賞高君在這裡所取得的成就。高哈塔憑藉稀疏的水彩視覺效果幾乎擺脫了公司先前作品的視覺繁榮，他將觀眾集中在他的主題上，而不僅僅是他的藝術。這就像單個樂器的可愛音樂作品 - 您可以聽到每一個令人心碎的音符。最後，這是一個關於人類生存的及時性質的故事：我們只有很短的時間在這裡，我們都應該感受到生活在這個地方的樂趣。

伊薩·高塔（Isao takahata）改編了阿基木諾薩卡（Akiyuki Nosaka）對同一名字的簡短故事，這可能是整個吉卜力目錄中最“不完全適合小孩子”的電影，但所有人口統計學都可以考慮其反戰信息。就像動畫一樣，這是第二次世界大戰的最後幾個月，這是Seita和Setsuko的動人故事。他們在爆炸和麵對飢餓，疾病和更糟糕的情況下，在電影中失去了母親，因為周圍的世界幾乎崩潰了。它以Seita死於飢餓的開頭，然後向後閃回，向我們展示了我們如何到達那裡。您不會在這貓中找到會說話的貓或移動城堡。您會發現歷史上最難忘的動畫角色。高哈塔（Takahata）做了電影製片人現在幾代人所做的事情，以詳細介紹人類的戰爭成本，但他以真人電影無法做到的方式做到了。動畫訓練觀眾期望魔術，但Setsuko和Seita沒有任何東西來使他們的悲慘結局更加令人困擾。

多年後，觀看技術上第一個吉卜力吉布利（Ghibli）的標題是一種有趣的事情，並將其視為對即將發生的事情的一種電影序言。這部電影中有很多元素在隨後的作品中可以回應，從移動的城堡到角色設計再到喬·希亞西（Joe Hisaishi）的驚人分數。這個故事很簡單 - 一個男孩和女孩試圖在天空中找到一個魔術水晶和城堡 - 但這只是視覺作品的骨骼，即使今天被釋放也是令人驚嘆的。挑選這部電影影響吉卜力工作室會創造的東西不僅很容易，而且您可以在所有事物中看到它鐵巨人也要皮克斯。許多動畫電影都被稱為魔術，但這確實符合這個詞。

每個父母都應該選擇一天，讓他們的小孩子看著我的鄰居托托羅。他們永遠不會一樣。這是對吉卜力工作室成癮的門戶藥物，這簡直是有史以來最令人愉悅，最愉快的兒童電影之一。這是一部可以一遍又一遍地看的電影，沒有失去其激發奇蹟的力量。從本質上講，這是一個簡單的故事，講述了一個由兩個女孩發現生病母親和搬遷的情感壓力發現的虛構生物。我們如何利用幻想來處理現實一直是兒童娛樂的主題，但是宮崎駿和吉卜力並不認為幻想純粹是逃避現實的。他們認為這對人類的生活至關重要，這超出了我們的控制，而不是單純的想像力。托托羅仍然是現代動畫中最具標誌性的人物之一。他的生活不僅僅是一部電影，而且幾十年來出現在吉卜力的商品上。愛上這部電影后，您將了解原因。

自發行以來的二十年中，吉卜力工作室的最佳電影不僅僅是動畫的熱門歌曲。充滿活力 離開這是一個10歲女孩吉希羅（Chihiro）在搬到新村莊後到達自己精神仙境的旅程的故事，已經成為現代經典。人們用心愛的迪斯尼動畫電影來掌握它，這使它比本千年發行的任何東西都更像是文化歷史的一部分。為什麼？它將我們喜歡的吉卜力工作室的一切都提煉成一種體驗。首先，它不會與聽眾交談，使年輕的觀眾能夠被其某些令人困擾的願景嚇壞了。其次，它提出了一位故意而脆弱的女性主角。在賦予年輕女性故事權力的部門的動畫工作室中沒有動畫工作室。第三，它以一種使它感覺像呼吸一樣重要的方式擁抱幻想，而不僅僅是逃避現實。最後，它以視覺層麵包含藝術性，可與任何動畫電影媲美。您可以從神隱少女並將它們掛在您的牆上，但它絕不只是一種風格。它包含了我們喜歡的吉卜力的一切，從對人類脆弱性的深刻同情心到對我們對富有想像力，鼓舞人心的旅程的需求的賦權信息。

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