大提琴家Alisa Weilerstein的決心使自己感到困惑。她深深地沉浸在“碎片”中，這是一個多年任務，她從二十多名作曲家中調試了短篇小說，並將它們與巴赫的六個大提琴套房的動作交織在一起。週二，她將該項目的第二部分帶到了由埃爾卡納·普利策（Elkhanah Pulitzer）執導的單聰明的單演員戲劇中的Zankel Hall。 Weilerstein用莫莉·艾蘭（Molly Irelan）穿著短裙，漁網襪和笨拙的靴子沐浴在翡翠或紫紅色的光中，與塞思·雷瑟（Seth Reiser）的套裝分享了舞台，像許多Sawn -Up Doors一樣。她將巴赫第二套房的部分與國際作曲家的音樂收藏：艾倫·弗萊徹（Alan Fletcher），安娜·索科洛維奇（AnaSokolović），卡羅琳·肖（Caroline Shaw），丹尼爾·基尼（Daniel Kidane）和吉蒂·拉扎茲（Gity Razaz）交替。為了發現哪些位是誰或其他任何位，聽眾必須等到之後，在出門時撿起一個程序，掃描QR碼，然後在回家的路上閱讀。
將巴赫納入當代文化沒有什麼新鮮事物。在他自己的時代過時，他去世後的幾十年重新發現，從那以後，他的音樂被證明是適應性的，堅不可摧，永久影響力，並且對時尚的影響。大提琴家特別覺得他不可避免，因為他們穿著套房長大並在整個職業生涯中繼續扮演。因此，我可以理解為什麼Weilerstein希望將它們重新使用為腳手架，以創造全新的Solo大提琴音樂曲目。而且我也認識到將新作品敲打而成的衝動。組合也具有傑出的血統。
但片段2比精心選擇的播放列表更像是旋轉無線電錶盤的產物。無論它擁有什麼表現力的團結，都來自韋爾斯坦（Weilerstein）的演奏的兇猛，她將弓箭橫穿弦樂，挖掘出每個音符，拍打staccatos或在暴力爆發中快速通過。我經常發現她是一個令人著迷的音樂家，無所畏懼，充滿聰明的熱情。她的演奏從來沒有籠罩或中立，儘管聽起來很不受歡迎。我欽佩她希望繼續擴大自己和樂器的視野。然而，在這種爆炸的環境中，即使她的巴赫也聽起來不穩定，好像她正試圖在下一個新分數的途中通過它。
至於那些委託的作品，韋爾斯坦的自負使他們難以遵循甚至彼此區分。並不是說他們聽起來都一樣（儘管她的強度確實傾向於在精神上勻漿），而是像一堆混亂的畫布一樣，他們呼嘯而過。更重要的是，目前尚不清楚巴赫（Bach）或他的後期同事如何從共享計劃中受益。
