本文最初發表於2021年6月17日，不久之後凱文可以自己 首映。 AMC系列的兩個季節現在都在Netflix上流式傳播。
瓦萊麗·阿姆斯特朗（Valerie Armstrong）正在聽播客的討論，涉及當電視飛行員的開場場景開始流傳在她的腦海中時，當時有才華橫溢的女演員仍然受到通用情景喜劇角色的試鏡。她回憶說：“第一張圖片出現在我身邊，這只是情景喜劇妻子，帶著洗衣店走在屏幕上，觀眾在後台笑著。” “但是，當她穿過搖擺的門進入廚房時，我們不會和有趣的丈夫在一起。我們跟隨她。笑聲切斷了，我們直奔她的臉，她很痛苦。我只是看到她直視鏡頭，說：“我他媽的討厭我的丈夫。”透明
開場場景的閃光變成了一個毫無疑問的鈍名：凱文可以自己。第一集幾乎與阿姆斯特朗設想的方式打開了，一個叫艾莉森·麥克羅伯茨（Allison McRoberts）的妻子（綿羊的小溪S Annie Murphy）離開了她那光明的客廳，該房間是以多攝像機格式拍攝的，並進入了更現實的渲染廚房。節目永遠不會停止在這兩種模式之間切換：一個複制熟悉的網絡情景喜劇之類的每個人都喜歡雷蒙德- 以艾莉森（Allison）的丈夫，男子寶貝凱文（埃里克·彼得森（Eric Petersen））為中心- 一個是一部黑暗喜劇，圍繞著艾莉森（Allison）旋轉並以更加骯臟的，更電影的單相機風格拍攝，絕命毒師或者巴里。
他們的故事情節在單獨但平行的軌道上運行，互相告知和評論。當我們在單攝像機場景中了解到凱文和艾莉森的生活的真相時，在凱文·蘭德（Kevin Land）中似乎無害的喜劇- 他在不諮詢妻子的情況下做出重要決定的習慣，開玩笑說他如何將他們的郵件載體驅逐出境- 開始看起來更令人不安。當艾莉森（Allison）得知凱文（Kevin）多年來一直在秘密地耗盡他們的積蓄時，這促使她考慮逃脫婚姻的一些，嗯，嚴厲的方式。
阿姆斯特朗承認，標題是已已經已經消失的凱文·詹姆斯情景喜劇的即興演奏凱文可以等待，，，，艾琳·海斯（Erinn Hayes）扮演的“ Zhlubby Guy和Hot Wife”的“ Zhlubby Guy”類型，以埃林·海斯（Erinn Hayes）扮演皇后之王聯合主演利亞·雷米尼（Leah Remini）可以被扮演新女主角。但是諷刺不是阿姆斯特朗的目標。更現實的一半凱文實現更大的目的：闡明厭女症是美國情景喜劇幾十年的厭惡症，以及- 通過艾莉森與她的隔壁鄰居帕蒂（Mary Hollis inboden）之間不斷發展的關係，問女性如何彼此更好地盟友。阿姆斯特朗說：“對我來說，這場演出與有毒的婚姻無關。” “這與凱文無關。這是關於婦女如何使彼此擺脫有毒情況的方式。”
撰寫節目是一個難題，其中多攝像頭和單攝像頭情節變得如此交織，以至於阿姆斯特朗承認它們就像是“魚尾辮子”。你拉一件事，一切都分開了。”來回切換是一個風險 - 一個錯誤的舉動可能會破壞語調，而作家已經實現的所有情節陰謀。為了避免這種情況，阿姆斯特朗說，她和凱文團隊需要設定“一些艱難的規則”。
Brian Howe，Annie Murphy，Alex Bonifer，Eric Petersen和Mary Hollis Inboden在一個多攝像頭的場景中。照片：Jojo Whilden/AMC
墨菲獨自站在一個凸輪場景中。照片：Jojo Whilden/AMC
對於多攝像頭的場景，阿姆斯特朗和作家著手直接重新創建這種風格而不會進行模仿。 Showrunner Craig Digregorio說：“如果您將這些場景從演出中拿出來並將它們弄清楚，那麼您將擁有12分鐘的電視真實劇集。”
他和阿姆斯特朗（Armstrong）為作家的房間配備了經驗豐富的經驗（戲劇，多攝像頭和單攝像頭喜劇）的經驗 - 他們都花了很多時間來重新觀看情景喜劇最後一個人站著而且，是的，凱文可以等待和這 皇后之王。他們為凱文可以自己跟隨艾莉森的丈夫及其荒謬的計劃，例如拋出“週年紀念者”或在地下室建造逃生室。就像在任何廣播網絡情景喜劇中一樣，沒有詛咒的話，在賽季結束時有一個較小的例外。 （在單紙上的一半：絕對詛咒的話。）凱文（Kevin艾莉森（Allison）和凱文（Kevin）進入了三個階段。阿姆斯特朗（Armstrong）和迪格雷戈里奧（Digregorio）希望該節目的這一部分有趣，足以使人能夠被可靠地觀看和不屑一顧，足以強調演出的觀點。
在90年代情景喜劇中，一些最性別歧視的笑話很容易出現。飛行員表明艾莉森（Allison）三度打破玻璃啤酒杯：一次是一個人，一次是幻想序列，第三次在多攝像頭廚房裡，她的丈夫，他的父親，尼爾（Neil）和帕蒂（Patty）被她包圍。顯然她已經搶購了，她的手開始流血。但是，凱文沒有對自己的時期開個玩笑，而是開玩笑說：“這並不意味著你會情緒低落。您本月就使用了一次藉口。”
儘管這些序列有元方面，但角色永遠不會破壞第四堵牆。該節目的這一部分是對“情感和情境監獄艾莉森發現自己的隱喻”的隱喻，他指導了三到八集的安娜·杜科扎（Anna Dokoza）。阿姆斯特朗（Armstrong）表示，這重點介紹了“我們對凱文（Kevin）像凱文（Kevin）這樣的人的懷疑的好處”，為他們提供了他們尚未獲得的權威。
最初，演出的多攝像頭部分計劃在完整的工作室觀眾面前拍攝。但是，由於去年秋天的槍擊事件是根據共同的協議開始的，因此引起了一些蒙面，社會距離的笑聲。阿姆斯特朗發現他們立即被保護了艾莉森。 “每個人都經歷了庫維德的觀看綿羊的小溪為了舒適，他們就像，這個傢伙是誰開玩笑說我們的安妮·墨菲（Annie Murphy）？她說。
墨菲（Murphy）和瑪麗·霍利斯（Mary Hollis）在一個凸輪場景中。照片：Jojo Whilden/AMC
單攝像頭的一面凱文可以自己是凱文（Kevin）行動的後果是裸露的，該系列圍繞著該系列的脊柱。那就是我們了解他的財務背叛的地方，並看到艾莉森（Allison）在爆發中崩潰了。他破壞了她購買一棟更好的房子的夢想，她認為這是通往完美生活的門票。這也是我們看到她和Patty成為朋友，將自己置於危險之中，買賣毒品並考慮嚴重犯罪的地方。
雖然多攝像頭傾向於捕捉套裝廣度的鏡頭，但通常會鏡頭傳達單個凸輪，以傳達我們現在在艾莉森的頭部，看到她的家鄉馬薩諸塞州的伍斯特，如她所見。將單攝像機場景集中在陰影和瑕疵上的想法來自已故的電影製片人林恩·謝爾頓（Lynn Shelton），他深入參與了該節目的早期創作過程，併計劃指導飛行員。本來應該在2020年3月開始的生產，但被大流行推遲。 2020年5月，謝爾頓意外死於急性髓樣白血病。當奧茲·羅德里格斯（Oz Rodriguez）後來接管飛行員的導演職責時，他和球隊經常將艾莉森（Allison）放在她永遠無法進入多攝像頭的地方：在框架的中央，相機放大了，以捕捉她表情的每一個微妙的變化。
該節目的作家之一諾埃爾·瓦爾迪維亞（Noelle Valdivia）說，工作人員致力於建立艾莉森（Allison）的弧線，然後尋找經典的情景喜劇情節，這些情景喜劇情節可以“闡明她的故事，並允許它激勵她並擴大自己的感受”。他們在“雙胞胎”和“假葬禮”等人的手術中工作 - 朋克布魯斯特” - 進入腳本，他們可以補充情節另一部分中發生的事情。
這種方法使作者可以展示事件在一側如何影響另一側。當凱文（Kevin）決定烤豬以在辣椒食譜中使用，然後放棄在院子裡時，艾莉森（Allison）和帕蒂（Patty）一天后發現自己盯著動物，一天后仍在吐口水。阿姆斯特朗說，雖然多攝像頭會表現出這一點，但在單個凸輪“你看到的現實”中說。 “艾莉森必須清理它，這令人作嘔和腐爛，如果她對此一無所知，可能會再坐在那里三天。”
凱文（Kevin）和他的搭檔只出現在艾莉森（Allison）偶爾幻想中的單攝像頭幕中。這個“真實的”世界完全屬於她和帕蒂，這是唯一在節目兩半之間定期移動的角色。 Inboden和Murphy都說，多攝像頭的場景使他們想到了過去扮演過妻子角色的女演員。 “在透過過濾器的過濾器之後，在那種環境下成為女性是一項挑戰凱文可以自己正在嘗試做。” Inboden說。 “在那種環境中很難坐在沙發上，而不是去，這很粗糙。這是不公平的。透明
墨菲回憶起多攝像頭套裝的一天，當時他們正在拍攝一個場景，彼得森不得不在她給自己的海姆利希（Heimlich）機動時不得不在她身上反省牛排。 “歸根結底，我想，操這個。這是對許多沒有奢侈的女性的世界的好看，然後進入單攝像頭攝影世界並向人們展示自己的另一邊。”
Dokoza說：“我們已經打破了您現在看到多攝像頭體驗的方式。” “您不能像不知道單個凸輪中發生的事情一樣觀看那些場景。”
麥克羅伯茨的客廳在多攝像頭燈下。照片：Jojo Whilden/AMC
同一個房間，上面有第四堵牆和天花板，為一個凸輪場景增加了。照片：Jojo Whilden/AMC
當他們第一次開始討論時凱文，阿姆斯特朗（Armstrong）和迪格雷戈里奧（Digregorio）想像著一個表演，就像在Roseanne和大衛·奧·羅素的電影戰士，兩種不同的藍領家庭生活。 Dokoza說，過渡需要是有目的的而不會太大的 - “無縫剪裁，只是您在觀看時甚至不考慮的事情”。
Rodriguez說：“音頻確實可以幫助您擺脫多攝像頭，直接進入艾莉森的觀點。”在飛行員中，艾莉森（Allison）頭部的響聲通常會標誌著開關。在多攝像頭中猛撞門的撞擊是切割單個凸輪的有效方法。在整個多攝像頭中，還散佈著復活節彩蛋，確認了我們在其他地方學到的信息，例如凱文（Kevin）一直在穿著的嶄新的運動鞋- 證據表明，他確實在為自己花費了所有的儲蓄。
生產設計師托尼·范甯（Tony Fanning）使用相同的集合用於以兩種格式出現的位置，將兩側垂釣以進行多台攝像頭，並在第四牆上滑動，並為單個牆壁滑動。令人驚訝的是，沒有其他細節，直到檯燈，完全改變。發生變化的是這些環境的拍攝和點亮方式：雖然多攝像頭使房屋看起來很開放和誘人，但對於單個Cam Rodriguez和Dokoza選擇了捕獲第四堵牆和天花板的角度。陽光的條紋很少，使一切看起來都變得昏暗和沈悶。
范甯必須仔細校準調色板，以便在兩個版本中都可以使用。他說：“您不會因為圖案和色彩的亮度而變得太瘋狂了，因為它在單機攝像機世界中看起來是虛假或虛假的。”油漆，壁紙和其他碎片被划痕和劃傷，看起來磨損和撕裂，但並沒有那麼磨損和撕裂，以至於它們在多張紙板中看起來與眾不同。服裝同樣聘用了雙重責任。在飛行員中，艾莉森（Allison）在單個凸輪上撕下了毛衣的洞，但我們從未在多攝像頭場景中看到障礙。它被夾克覆蓋，相機不會足夠近的放大以捕獲它。
在很多方面，凱文可以自己告訴聽眾仔細觀察 - 在艾莉森（Allison），開玩笑，電視和現實生活中的性別動態以及人類，尤其是女性，如何做得更好，可以更好地互相支持。該系列在一場大流行期間到來，這給婦女帶來了特別巨大的壓力，並且可能已經促使一些人考慮困擾艾莉森的相同問題：他們想要的生活或婚姻是什麼，以及是否有可能從哪裡到達那裡他們現在。
“我認為，如果這個節目甚至可以使一個女人看到自己說話，哦，對。這是我一生都能擁有的生活，但我不想要那個生活。我想改變，然後，我認為該節目將取得巨大的成功。”墨菲說。她希望，艾莉森（Allison）砸碎啤酒杯的開幕式，將在過去一年後有點擁有的人產生共鳴。她說：“我希望那裡有數百萬和數百萬的婦女，她們只是有一個漂亮的假脫離啤酒杯子來粉碎。” “因為，哦- 這消除了很多壓抑的侵略。”
