在凱文可以自己，安妮·墨菲（Annie Murphy）的艾莉森（Allison）在鄧肯（Dunkin）上奔跑，也壓制了憤怒。照片：Jojo Whilden/AMC
凱文可以自己開始時，許多網絡情景喜劇之前都有無數次：在一個藍領家庭的照明客廳內有一個場景，丈夫凱文·麥克羅伯茨（Kevin McRoberts）（埃里克·彼得森（Eric Petersen））因舉止像千斤頂一樣的舉止而聞名。當他的妻子艾莉森（Annie Murphy）徘徊時，她被一個稱為“媽媽”（她沒有孩子）的乒乓球擊中，並提醒她的年齡是“ 35夫人”，而她的配偶是“男孩35”。
“有什麼區別？”艾莉森問。
“我只是達到了我的巔峰狀態……” - 凱文 笨拙地暫停喜劇效果 - “……也是。”
被捕的男性主角是LOL機器，他非常有吸引力的妻子是開玩笑的被解僱的屁股。看起來很熟悉。
然後，艾莉森（Allison）走進廚房，這個Trope-y的世界突然改變了。突然，她似乎是一部沿著單相機的戲劇最好致電掃羅或者巴里。與客廳不同，廚房是昏暗的，被較小的自然光線刺穿。艾莉森（Allison）的臉在以前的交流中令人沮喪，看上去很沮喪而疲憊。當她的耳朵響起時，她在廚房櫃檯的邊緣砸碎了一個玻璃啤酒杯。
最後一個動作是對艾莉森將在第一個令人著迷的季節嘗試做的隱喻凱文可以自己：破壞她目前的不滿意的存在，希望建立新的生活。這也是一個隱喻的隱喻，即係列創作者瓦萊麗·阿姆斯特朗（Valerie Armstrong）和節目主持人克雷格·迪格雷奧里奧（Craig Digregorio）的目標是在這個有點非常規的系列中做什麼：粉碎了典型的電視結構以及關於性別的古代觀念，這些觀念已經存在了數十年。
如上所述，凱文可以自己不斷切換 在兩種格式之間 - 自啟動以來一直是電視的標誌的多攝像頭式網絡情景喜劇，以及更具電影般的，無笑的單相機風格，這是當代電視中的主要形式。前者充當了與凱文（Kevin）結婚的隱喻反映，凱文（Kevin）的不負責任的決定和異想天開了整個關係的過程。後者是艾莉森（Allison）的現實，當她不在凱文（Kevin）的公司，無論是在家還是外面，當她在馬薩諸塞州伍斯特（Worcester）的家鄉工作時，她從當地的鄧克斯（Dunkin'Donuts），在馬薩諸塞州的伍斯特（Worcester）工作，在馬薩諸塞州的伍斯特（Worcester）工作。或與凱文最好的朋友尼爾（Alex Bonifer）的姐姐（Alex Bonifer）的姐姐與潛在的盟友和隔壁的鄰居Patty（Mary Hollis Inboden）進行對話。在周日在流媒體服務AMC TV+週日首次亮相的前兩集中，6月20日在AMC上更加正式首映，艾莉森得知凱文對他們的財務狀況魯ck，對她撒謊，促使她提出了一份極端計劃報仇並奪回她的獨立性。
格式switcheroo可能會提醒一些觀眾Wandavision， 但凱文可以自己基於類似於現實的事物。它還更加有點參與電視加強厭女症的方式，而不是將其用作表達悲傷的船隻。對於伊麗莎白·奧爾森（Elizabeth Olsen）的萬達（Wanda）來說，情景喜劇幻想逃脫了她試圖避免的感覺。對於墨菲（Murphy）的艾莉森（Allison）來說，情景喜劇構造正是她想要逃脫的。
標題翻轉了一個明顯的中指凱文可以等待，CBS Kevin James情景喜劇以最著名的碰到詹姆斯角色的妻子，由艾琳·海斯（Erinn Hayes）飾演，並製作了莉亞·雷米尼（Leah Remini），他出演了詹姆斯對面皇后之王，新女主角。雖然不是專門發送該系列的凱文可以自己將這種不敏感和貶值作為跳板的不敏感性，以對屏幕上的性別角色進行更大的考慮。這種表演令人愉悅，發人深省，而且似乎也注定要成為電影研究少校的高級論文的基礎。
阿姆斯特朗（Armstrong），迪格雷戈里奧（Digregorio）和作家巧妙地製作了這些情節- 第一個季節中的四個被批評家使用- 因此，多攝像頭和單攝像頭的故事情節分別發揮作用，但也互相評論。在第四集中，當凱文（Kevin）在麥克羅伯茨（McRoberts）地下室開設了一個逃生室時，而艾莉森（Allison）和帕蒂（Patty）進行了冒險的公路旅行時，平行的故事情節說明了凱文（Kevin）的“逃脫”的想法與艾莉森（Allison）合法逃跑的願望之間的對比。在同一集中，當凱文（Kevin）無法自行管理事情，在多攝像頭上呼喚艾莉森不斷的電話是艾莉森。一方面看起來像是另一個愚蠢的男人是一個愚蠢的人，另一個男人在另一方面是奇怪的佔有欲。
凱文可以自己電影製作風格和音調之間的跳動，但通過保證使每一集都具有凝聚力。負責前兩集的導演奧茲·羅德里格斯（Oz Rodriguez）和安娜·多科扎（Anna Dokoza），他監督了三到八集的劇集，描繪了單個攝像機中的所有內容。他們還捕獲了整個內部的寬度，與多攝像頭的戲劇集不同，它包含四個牆壁，以傳達艾莉森感到的方式。
墨菲（Murphy）在六個賽季後首次指揮系列賽的領先優勢綿羊的小溪，確實可以展示她作為艾莉森的範圍。就像凱文可以自己敲擊多種音調，墨菲經常設法在戲劇性的時刻找到喜劇。在飛行員中，當她意外地拍打著機械師時，她的行為使她的行為感到震驚，以至於眼睛幾乎從頭上發了蟲。然後，她立即樞轉，並試圖斷言自己 - “與之相處，”她在馬薩諸塞州厚厚的口音中說：“我不後悔。” - 然後再次樞轉。 “你應該真的這樣！”她大喊大叫，恐慌地沖走。這是一部密集，快速的身體喜劇，還可以強調墨菲與熟練的，故意過度付諸實踐的彼得森在多攝像頭中一樣擅長這種事情。她只是沒有機會證明這一點，直到該系列轉移到艾莉森的POV轉移到最前沿的版本。
作為帕蒂（Patty），艾里森（Allison）以外的唯一主要角色出現在單一和多攝像頭環境中，inboden最初投射了一個鎮尼（Townie）的低調敵意，這讓她很生氣，因為她只有五分鐘的香煙休息時間。但是，inboden慢慢地揭示了帕蒂的柔和，更具富有同情心的一面，使她和艾莉森能夠在中間相遇。
這種關係以及兩個婦女必須做的工作才能意識到她們應該彼此更加支持，這對凱文可以自己作為艾莉森與凱文的婚姻。是的，這場演出部分是關於妻子在多年以令人窒息，情緒虐待的婚姻中終於對丈夫表達憤怒。但是這個標題還意味著，像凱文（Kevin）這樣的傢伙不需要多年來一直位於自己情景喜劇中心的中心。凱文可以自己事實證明，一旦默默地遭受痛苦的妻子和隔壁的鄰居有機會將世界的凱文斯從框架中推出並成為中心舞台，就有一個更豐富的故事。
