凱瑟琳·麥迪根（Kathleen Madigan）喜劇行業可以賦予的每一個讚譽，但比任何人都為笑聲或遲到預訂是，她每晚都會在電視連續劇或電影中扮演突破性角色。她幾乎預訂了曾經在喜劇演員身上指向相機的每個程序，但是她幾乎總是在那裡表演自己的行為，而不是主持人，回答問題或扮演角色。從製片人的角度來看，這是有意義的：如果您有這位喜劇演員這麼好，為什麼她還要做其他事情呢？馬迪根（Madigan）超過數十種深夜套裝和電纜特價逐漸累積了忠實的觀眾，現在她定期在北美搭載1200個座位的劇院。她出售門票的原因幾乎是因為她在三十年中一直持續出色的站立式出色的原因。她非常擅長工作。她2013年特別節目的“劉易斯·布萊克的巡遊”凱瑟琳·麥迪根（Kathleen Madigan）：馬迪根（Madigan）再次，是證明。現在在這裡觀看。
在舞台上，麥迪根（Madigan）將自己表現為不可收回的黨派。她所陳述的觀點和隨意的，有趣的送貨風格都宣布，儘管有可能將事情變成笨拙的混亂，但她還是在美好的時光。在這裡，她講述了自己的第一次巡遊，她與長期的朋友和精英漫畫劉易斯·布萊克（Lewis Black）分享了這一巡遊。從最初的前提開始，她只有20秒鐘的笑聲，如果您不健康，但想感覺自己是個，您應該繼續巡遊，因為“那些船上的飲酒者和食客都會喝酒，吃你的感覺很棒。”
在將船的發射方式描述為感覺就像貝拉吉奧（Bellagio）在賭場地板上駛離她之後，馬迪根（Madigan）在喝了七個叫做“猴子屁股朗姆酒拳”的杯子後重新製作了她要完成的安全演習。她的崇敬很快就被PA宣布打斷了。 Madigan巧妙地將其醉酒，迷失方向的自我和一個無情的權威在所謂的“ Muster Station”上散發出來的聲音，該聲音位於鑰匙卡的背面。它不會與您的甲板或房間相匹配，所以請付款。”麥迪根（Madigan）切斷了他越來越恐慌的自我的中間句子，後者尚未掌握任何這些自我，而她在這裡的言語選擇也很出色。該公告聽起來很真實，但是它將足夠遠的是荒謬的荒謬，以創造出相同的增強，扭曲的現實感，人們感到在七個朗姆酒拳後，試圖注意重要的事情。
對於具有如此強烈的寫作，人聲和富有表現力的人來說，Madigan幾乎是看似自然的。即使在完成所有必要的工作以在同一主題上產生五次笑聲八分半秒鐘後，她似乎也完全對話。她從不強調任何一句話，以至於聽起來是彩排的，而且在自己的設置中笑著，沒有它感到吹牛或人造。任何漫畫都會告訴您這很難實現。儘管有聚光燈，凳子和麥克風，但馬迪根（Madigan）以某種方式登記不像是專業演藝人員，而不是您在自助餐線上遇到的大家庭功能中遇到的人，您會慢慢成長以意識到這是您一生中遇到過的最有趣的人之一。
在1:41，我們遇到了麥迪根（Madigan）從一開始就描述的一些“食者和飲酒者”。一位同伴乘客解釋了他用氣球標記門的技術，因為“我們在這些船上被錘擊了，這些房間看起來都一樣！”當觀眾爆發出令人垂涎的11秒掌聲中，麥迪根停下來喝水。她非常完美地釘住了威斯康星州的閒聊的節奏，以至於這個笑話幾乎就像是由典型中西部醉漢的人類學家作出的田野錄音，這是在她完美無瑕的“先生先生”之前。密爾沃基的“分開爸爸的笑話。 “誰說酗酒者沒有能量？”她在2:17大笑著說，以捍衛船長的拔出和創造力。
隨著她的繼續，與羅馬帝國（不值得她的乘客）相比，Madigan的故事對自己的健康感到更好，而更多地是關於如何成為“臥舖和飲酒者”如何阻止她參與大部分時間預定的短途旅行。為了捍衛自己的決定不加入她的朋友們參加早期的叢林拉鍊線，馬迪根（Madigan）在4:14贏得了另一個掌聲，描述了等待他們的噩夢。相比之下，在4:20，她講述了一個中午旅行的故事帕特里奇家族去基督的巴士知道在哪裡，這是自28秒以來的第一次，她提醒觀眾劉易斯·布萊克（Lewis Black）也與她一起旅行。她沒有嘗試全部印象，但是她確保他的短暫外表包含足夠的簽名手指手勢和爆炸性的脾氣，使他栩栩如生，包括給他原本清潔的唯一f炸彈。當黑人對他們不穩定的局勢嚇壞了，瑪迪根（Madigan）捍衛了她決定把它們放在那裡的決定，因為與船上的朋友們興奮不已不同，她提供了“真正的冒險”，她自豪地宣佈在5:48宣布，“我們可能永遠不會回來”。這與站立式的巨大刺激者的宣言一樣接近，這是較小的漫畫將結束的地方。但這就是“劉易斯·布萊克的巡遊”區分自己的地方。回到船上，Madigan的室內電視每天早上都會展示前一天晚上的酒吧比爾。這是一個真正的嗡嗡聲，但是她沒有用它來加劇另一個集會的哭聲，而是在7:00急劇地轉變為自我反省，使鑽頭變得偉大。
一些漫畫將特定的惡習陣線和焦點放在他們的工作中。無論是大麻，酒精還是不健康的食物，該行為像廣告一樣為其消費而發揮作用，任何說這是有問題的人都值得嘲笑的人。這些漫畫毫無疑問地揭示了他們自己的放縱水平，他們的表現會帶來復興會議的感覺，以藉口和加強觀眾的胃口。這些碎片可能很有趣，但它們似乎總是在現實外面有一隻腳。即使是通常對自己的生活方式選擇感到滿意的人也有一些疑問。這就是為什麼Madigan決定從對後期雞尾酒燃燒的夜晚的毫不妥協的防禦到與自己關於自己的依賴水平的像Gollum般的辯論的決定，即使從一開始，她還是告訴我們這是一次對話“這是”，這是一個如此出色的辯論。我似乎每年與自己在一起一次。在這裡，Madigan再次混淆了期望。她沒有設置自己的身份證，以摧毀她的貼上貼心的超我的一系列脆弱的論點，而是像被捕獲的，被捕獲的拐角動物一樣扮演的內心飲酒者，陷入了權利，並爭先恐後地尋找她可以找到的任何策略關閉這一威脅性的詢問線，以便她可以成為“臥舖和飲酒者”。
她提到在線酒精中毒測驗時，她抗議說：“您從來沒有在7:34的大笑中做得很好，但她的聽眾在這裡尤其柔和，也許比以前的節拍對這個主題不滿意。麥迪根（Madigan）作為她蠕動的內心飲酒者的表現是精湛的，尤其是temp視的快速，微妙的耀眼，她可以在7:57的互聯網問卷中閃爍著眼睛，問：“你一個人在家喝嗎？”憑藉這種出乎意料的，誠實和無可挑剔的結局，“劉易斯·布萊克的巡遊”駛入了人類體驗的混亂，矛盾的現實。當我們在舞台上看到它時，我們立即意識到它。這就是從娛樂演講到表演藝術作品的最佳站立效果。
關於遊輪的真相證明是他們對乘客的無盡供應所揭示的。 Madigan使用了使她能夠僅憑站立式售罄劇院的所有技能來說明我們所有人（即使是最致力於生活選擇的人）都像其他任何人一樣困擾著他們，這就是關於人類的真相。
