愛麗絲·羅爾瓦切（Alice Rohrwacher）的嬉戲，漫步的新電影跟隨一個男人搶劫墳墓，找到了進入下一個世界的路。照片：霓虹燈
愛麗絲·羅瓦切（Alice Rohrwacher）嵌合體從夢開始 - 完全有可能夢想永遠不會真正結束。這部電影跟隨亞瑟·哈里森（Arthur Harrison）（喬什·奧康納（Josh O'Connor）），他是一個奇怪的人，有一個奇怪的禮物搶劫墳墓，以查找和舉起古董小玩意，這是意大利中部的古老的伊特魯里斯人用來埋葬死者。電影中的一個避免，不願撤回的亞瑟本人可能同意。他是一名前考古學家，他似乎被自己的剝削所困擾，而這部偶爾漫步的，經常出色的電影的夢想邏輯表明，我們正在看這個世界和下一個世界之間的一個人，他們努力尋找自己的位置。
即使是亞瑟（Arthur）的服裝也使他與眾不同：他的白色亞麻西服起初似乎是一個超然的貴族衣櫃，但是在圖片過程中，我們看到了它的真實和骯髒。他住在一個臨時的棚屋裡- 你真的不能稱它為家- 在一個老城區的城牆上建造，但他花了更多的時間，看來，在屬於弗洛拉（Isabella Rossellini）的優雅別墅中，這是一個老化的女家音樂老師和經常提到的母親，大多是看不見的貝蒂尼亞尼娜，對亞瑟的戀愛漫長的熱愛。他剩下的時間與他的快樂樂隊一起度過墓碑，一群貧窮的當地墳墓突襲者將其商品出售給一個神秘的，全知的商人，稱為斯巴達科。 （明確地說，他們是快樂的；亞瑟不是。）
羅爾瓦切（Rohrwacher）是意大利最重要的電影製片人之一，他用大量的魔術現實主義製作了樸實的電影。表演是自然主義的，地點拍攝真實和地面，但是故事經常徘徊在幻想的邊緣。導演用民間民謠，天真的藝術，鏡頭和相機的嬉戲填充圖片，並爆發了加快的鬧劇，這使它具有搖搖欲墜的歌劇的所有質量。
但是，奧康納的凹面，憂鬱的舉止削弱了圖片的浮雕，這可能是設計的。電影繼續進行的越多，它變得越多，亞瑟似乎與周圍的一切矛盾。與一個活潑的年輕女子意大利（卡羅爾·杜阿爾特（Carol Duarte））建立了新興的關係，他是一個與弗洛拉（Flora）一起生活的僕人，他承諾出現在光明中，但這也強調了亞瑟（Arthur）對這個世界的不可調和程度。他一生都在挖掘出來的物體，這不是因為他想利用它們，而是因為他想與它們交流。某人說：“他正在尋找來世的通道。”他是一個悲傷的步行體現，即那些一生都在擔心下一生的人永遠不會感到和平。
嵌合體經常回想起羅爾瓦赫（Rohrwacher）的托斯卡納同胞，已故的保羅和維托里奧·塔維亞尼（Vittorio Taviani）的作品，最著名的是在一個場景中墓碑他們的一位顧客陷入了動物的噪音和咕unt聲。我們還可以看到對Pier Paolo Pasolini和Federico Fellini的作品的點頭，他們定期挖掘了戰後意大利意大利的繁榮與破壞週期與其古典遺產的堅固性。Dolce Vita'不朽的開放序列在一個被直升機從一些廢墟中拔出的基督雕像中，在現代城市景觀上飛行，在這裡獲得了自己的小額敬意，並以古老的雕像的奇觀，在一個發電廠的陰影中發現，被裝在運輸容器中。 Rohrwacher是一位單一的藝術家，但嵌合體仍然充滿了這種典故和回憶。有時，感覺好像已經從意大利的傳奇地球上脫穎而出了 - 塵土飛揚，破爛和美麗。
