“這些戲劇沒有作弊”

什麼時候愛爾蘭馬林大喊，哭泣或笑，它從上到下都充滿了房間。在這個特定的房間裡，這些都不是那麼困難。愛爾蘭剛剛結束了傑克·塞里奧（Jack Serio）的製作安東·契khov（Anton Chekhov）的主演Vanya叔叔。它設在家里工作室的85個座位閣樓中，此前播放了40個座位的公寓後，它的燈光亮著（直到他們沒有），聽眾成員散佈在房間的外圍，盯著演員，彼此之間盯著演員。該作品於9月3日結束，贏得了全面售罄的比賽，大衛·克羅默（David Cromer）和朱莉婭·陳（Julia Chan）等演員向他們職業生涯中最小的觀眾演奏。在其中，愛爾蘭是索尼婭（Sonya） - 提供一生的巡迴演出，只有少數一生才能講述這個故事。

索尼婭（Sonya）是一個勤奮的工人，一個“普通”的女孩，偶爾會發生情感沉船。愛爾蘭在各種形式的歇斯底里之間進行了搖擺：哭泣，笑和穿越小空間。她具有極大的魅力，並且，與阿斯特羅夫（Astrov）一樣，與威爾·布里爾（Will Brill）一起，在節目的第一幕結束時提供了一個令人震驚的連接場景，比以前看起來更感性，更具魅力和人性化。然後，在演出結束時，她以索尼婭（Sonya）著名的最終獨白向Vanya（Cromer）的懇求再次偷走了它，懇求他繼續前進。她說：“當您有一部關於氣候焦慮，死亡，疾病，悲傷和孤獨的戲劇，而您在一個人也感到暴露的空間中說話，試圖與這種感覺聯繫有一些美好的事物。”生產。 “這一切的尷尬是，我想起了技巧的愚蠢，假裝我看不到這些人坐在這裡。但是最好的部分是當我們都存在於介於兩者之間的某個地方時。我們就像，不，你在這裡。我們在這裡。我們一起在這裡。這就是使它感覺像教堂的原因。”

我讀了您通過Will Brill參與了製作，並且您一直想扮演Sonya。
作為嬰兒演員，契kh夫總是我的最愛。露西爾湖（Lake Lucille）與這些導演布萊恩·默特斯（Brian Mertes）和梅利莎·基維曼（Melissa Kievman）一起在露西爾湖（Lake Lucille）持續了很多年。從1800年代開始，這是一周的契kh夫靜修會。我們將排練五到六天，然後與附近的人們和紐約的人們一起進行全天的Chekhov表演。這是完全表現主義的精神錯亂。那是我真正了解了契kho夫的地方。我做到了Vanya叔叔在那裡，比爾·歐文（Bill Irwin）。

[今年早些時候，我去看了歐文最終遊戲我們正在聊天。不知何故，Vanya出現了，他說：“現在我想扮演教授。”第二天，我遇到了我不太了解的威爾·布里爾（Will Brill）。他提到：“昨晚我做了這篇文章Vanya叔叔。”我所想的是，“是的，但是索尼婭是誰？”但是我說：“好吧，我只是看到比爾·歐文（Bill Irwin），如果您需要一位教授，他就會參與其中。”他們就像，'讀書的傢伙不可用。所以實際上這很棒。”因此，我寫信給一封電子郵件說：“這是Bill Irwin的電子郵件地址，我可以成為Sonya JK，大聲笑嗎？我確定您已經有一個人，但這是我最喜歡的戲和我最喜歡的部分，所以我必須開槍。”因此，他說：“好吧，如果您認真的話，我們確實需要某人。”我什至與威爾·布里爾（Will Brill）那樣接近。碰巧的是，在我遇到比爾·歐文（Bill Irwin）的第二天，他們剛剛完成了讀物，我剛剛宣傳自己和比爾·歐文（Bill Irwin）。

在公寓裡舉辦這個節目是什麼感覺？
我們真的很幸運，當我們進入原始閣樓時，我們從第一天就在那裡。我們在那裡建造了它。由於鄰近性並想像所有這些都在下降，我一直感到更加曝光。它是如此自由。我們在燭光下做的所有事情，我們每週一晚進行排練，傑克給了我們很多空間來嘗試奇怪的東西。

最瘋狂的東西是我們第一次執行的空間中的東西。比爾·歐文（Bill Irwin），朱莉婭·陳（Julia Chan）威爾·匕首（Will Dagger），我在外面的逃生逃亡之外開始了比賽，這意味著我們必須從建築物下方的建築物下方下來，然後走到外面。他們為我們放了一個提示，但是在第一個或兩個晚上，我們就像：“我們什麼都聽不到或看到任何東西。”因此，我開始將手機帶到那裡，當時我會請我們的舞台經理Keyana [Hemphill]在比賽開始時給我發短信。然後，我要求她在提示燈繼續前發短信給我發短信，因為突然之間我們就變得如此震驚。

在演出結束時，每個人都會在逃逸逃亡的外面跑到外面，然後他們站在那裡，擠在逃逸套裝或其他任何地方。我們有一些雨傘，以防萬一正在下雨。所有觀眾和我們都有一間浴室。所有這些都有真正的家庭感覺。我們互相關心，並真正嘗試與戲劇和觀眾建立聯繫。這就是我們過去幾年都錯過的。當我起初與傑克交談時，這是我提出的。我以前不認識傑克，在我被演出之前，他說：“讓我們通過電話交談。”我試圖賣掉自己，所以我說：“我覺得我真的需要這個。我真的需要這部戲，這部分我需要說最後的演講。我需要與為什麼這樣做。”當您有關於氣候焦慮，死亡，疾病，悲傷和孤獨的戲劇時，您在一個人也感到暴露的空間中說話時，試圖與這種感覺聯繫在一起有些美麗。

是什麼吸引了您到索尼婭？
我有索尼婭的最後一口演講被困在我的牆上已有20年了。就像祈禱。這是咒語。這是一個咒語。它對演員和戲劇人士擁有如此多的神秘和力量，部分原因是其他一些戲劇以更多的徹底悲劇結束。這個略有不同。每當我處在一個艱難的地方時，演講都會回到我的意識上。您只需要繼續工作。

演員們對契kh夫的一部分是，當您在生活中轉移並擁有不同的經歷時，同一戲突然為您帶來了所有這些。沒什麼其他。當您體驗到不同種類的悲傷，不同種類的傷心欲絕，不同種類的愛時，您會在上大學時看著您所做的同一戲，以及您剛剛經歷的所有事情，甚至都不知道他們以前在那裡。

在露西爾湖（Lake Lucille）玩16年後，您對索尼婭（Sonya）發掘了什麼？
當我年輕的時候看索尼婭時，我想到了更多的想法是因為在阿斯特羅夫周圍感到焦慮，醜陋，不確定和緊張。現在，我的關係的年齡以及他們的關係如何為他們起作用，我真的很震驚。在Yelena和教授出現之前，這個“一次”掛起。他對Yelena說的一條很大的話：“如果您在幾個月前問我對她的感覺，在你們出現之前，那可能有所不同。”

這就是為什麼這些戲劇中如此彈性的原因。因為我當時我認為現在我對Astrov和Sonya的版本不感興趣，她是個傻瓜。思考很有趣，不，她是他最好的朋友之一。她是一個非常好的聽眾，她年輕，因為她實際上並沒有經歷過很多事情。但是她不是一個傻瓜。這不是關於一些陌生人敲門並出現在屋子裡的戲劇。這是關於真正古老的感覺，舊的悲傷和新的悲傷以及未解決的感覺的戲劇。

她和阿斯特羅夫之間的場景版本有性感。這是如何發展的？
索尼婭正在經營這個農場。她的身體非常多，而不是另一種方式。所以我想，好吧，讓我們為此而去。讓她讓她深深的身體化。在那個場景中，她幾乎根本不說話。他說話了。她是一個很棒的聽眾，這非常性感。我想，當然，他覺得這很棒。他當然愛她。她聽。前幾天我們正在運行線條，並且會一直像“你不說那兒嗎？”我當時想，“不。”

我和將有一種非常有趣的化學反應，而在那個場景中我們做的大多數怪異的事情都來自我們彼此之間的身份。我們互相笑。然後，當我們通過它來談論時，我們就像，“好吧，為什麼不呢？”

我在演出之前再次想到的關於索尼婭的另一件事是，她一直以為自己很醜陋。但是現在，我認為在Yelena出現之前，她從來沒有想過自己的外表。這不一定是一個故事，有人一直以為她是一個醜陋的人。然後，阿斯特羅夫說：“如果你的Yelena願意，她可以轉過頭。”我認為她沒有將自己的身體自我視為性生物，直到開始發生，這意味著觸摸他沒有任何威脅。但是現在感覺不同了，如果只是在這個場景中，她才意識到這一刻可能有多不同？因此，我就不會領先於自己，就像我們幾乎要親吻嗎？那不在我的詞典中。他告訴我他所有的秘密。這是如此親密。我對此感到驚訝。

在那個場景之後，在您的獨白中，當您對“我希望自己不是那麼簡單”的效果說些什麼時，感覺就像是她第一次想到那個想法。
尤其是我們正在玩的方式，當他說：“仍然讓我感動的唯一一件事就是美麗”然後跟隨它：“我認為如果您的Yelena願意，她可以在一夜之間轉動我的頭，這對我來說非常令人興奮。他要說什麼？也許他認為我很漂亮。如果我可以將所有這些都活著直到他說Yelena怎麼辦？然後我就像正確的。那是美麗。索尼婭能夠找到能夠繼續希望事情的方法。

當我和布萊恩（Brian）在露西爾湖（Lake Lucille）一起工作時，他曾經談論過，在契kh夫（Chekhov），當角色坐著靜止時，他們實際上是在腦海中兩個相反的方向上全速運行的。沒有停滯。實際上，它們只是懸掛，振動。索尼婭的一個版本可能是希望，絕望或絕望。但是我試圖找到一種讓她希望通過它的方法，並用它在早上起床。她認為自己知道他會對Yelena說些什麼。也許她想，操，現在我知道我不漂亮。他說Yelena很漂亮，他正看著我。但是她以前從未有過這樣的想法，因為她只是沒有考慮過。她在經營一個農場。我很漂亮嗎？是一個豪華的想法。

教授和耶琳娜（Yelena）的到來是一個想到成功的人，而被認為是美麗的人會導致Vanya和Sonya思考他們不成功，他們並不美麗。通過第三幕，他們都處於危機狀態。他們相處得很好，並不是每天都在想。這是中年危機。

這也讓我想到了19世紀的無聊發明。以前沒有人能感到無聊，然後Yelena進來，無聊。有一種奢侈。
絕對地。有一百萬件事。

索尼婭的存在方式是不要說話，然後有這些非常激烈的傾瀉時刻，無論是在哭還是笑。您如何在如此親密的空間中校準？
關於這部戲和契kh夫的一件事，一般而言：它們是如此的尷尬。你只是覺得很暴露。這個女孩感到尷尬。索尼婭很尷尬。這確實很難校準第一幕中的爆發。我沒有在第一幕中說太多，然後我就阿斯特羅夫的那場巨大演講以及他有多難以置信。她對我來說是如此透明，真是太尷尬了。我決定像好吧，我只是去破產。這是她的房子，如果她有很大的感覺，她就不會大吃一驚。她很年輕。尤其是在較小的空間中，您會感覺到天花板上的大喊大叫和巨大的感覺。

被房屋燈亮著的觀眾包圍著嗎？
是的，很大的時光。這些Chekhov的戲劇在情感上是巨大的問。這些戲劇沒有作弊。他們將每個演員到處都是我們的膝蓋。出去那裡，很尷尬，這是我在契kh夫。我們真的都覺得不起作用的時代是我們不僅僅是打開整個靜脈和心靈的時代。特別是因為每個人都在那裡。這些角色只有在需要時才有意義的情感鋸齒那壞的。

您的最終獨白已成為生活中巨大的部分。我必須想像，創建自己的解釋是令人生畏的。您從哪裡開始？
您知道您將使自己失望，因此必須問：“場景是什麼？”而不是“我的表現是什麼？”我確實要求傑克讓我們構建到最後，然後看看它在哪裡。在整個劇本工作之前，我試圖不要對此做出太多的大決定。然後是很多，讓我們播放它，看看您發現的東西。

對我來說，有一件美麗的事情，因為這部戲被稱為Vany叔叔一個。它沒有被調用Vanya。他只是她的叔叔。不僅是她或他，而且是她看著他。他們倆幾乎同時被完全砸碎，傷心欲絕。第四幕是他們一起回來。我非常想像他是她繼續前進的原因。演講是給他的。每天晚上都不同。這是我們之間的對話。如果我每天晚上都試圖提出一些事情，那就是技巧。我只是學習台詞，思考思想，然後全都與他有關。只是讓他度過。

所以你放棄了大衛的控制權？
是的。我只一直說話。他需要更多，然後當我認為我們到達他現在還可以的地方時，我就停下來了。這種演講對我來說意味著不同的東西，或者我從來沒有真正理解它的含義。我相信我們不知道我們是誰，直到我們心碎，有時候它一直在破裂。那是生活。

索尼婭在整個劇中都聽了所有人。當她想談論阿斯特羅夫時，她告訴Yelena與她談論他。她沒有那些話。她在聽所有人的話，告訴她他們是誰，然後在劇本結束時，她必須將其代謝為某物。當我第一次發現這些想法並且她以前從未將這些事情插入言語時，這對我來說是最愉快的。我每天晚上都在尋找。

在您的解釋中，她以前從來不必有這些想法，對嗎？因為她有希望。
索尼婭的第一幕是美好的一天。她父親在這裡。他們繼續這次遠足。他似乎過得愉快。阿斯特羅夫在這裡。他要留下來嗎？極好的。事情有點乾草，但是她把它們都放在一起。然後我們在兩者之間有一個月的時間，此後就很糟糕了。現在，沒有人在幫助她。她的旅程是如此巨大，肩負著一切，並學習了關於自己的事物，她從來沒有學習過。

因為扮演她傻瓜的替代方法是讓她幼稚。
是的。她的年輕性是她開放的原因。她沒有住在這座城市。她為什麼會感到守護？她是從什麼看？現在她覺得這是因為她很醜。但是我想我很高興她成長。這是生活的一部分。

您是否認為本節目進行後，您會準備好與Sonya一起完成嗎？
絕不。

如果他們要求您回來再次進行此產品，您會嗎？
是的。我會一直這樣做。我會永遠做。這些戲劇踢你的屁股。但是它的煉金術確實很特別。這是您小時候的夢想，您想在紐約市做Chekhov。當我們第一次結束時，我們都很難過，但是當跑步第一次延伸並發現我們要再次做到這一點時，就像，“ [[gro吟]哦，好！”但這是一個巨大的禮物。這些事情並不經常出現。

為了清楚起見，這次採訪已更新，編輯和凝結。