
這部電影是一個充滿活力的故事,講述了邁阿密的小海地的紳士化和世代相傳的故事,這是通過出色的表演栩栩如生的。照片:音樂盒電影
在1976年的書長篇文章中魔鬼發現工作,詹姆斯·鮑德溫(James Baldwin)寫道:“一個人沒有去看他們的行為:一個人去看他們是。一個人沒有去看漢弗萊·博加特(Humphrey Bogart),作為Sam Spade:一個人去看Sam Spade,漢弗萊·博加特(Humphrey Bogart)。”我從來沒有完全同意鮑德溫對電影明星角色的閱讀,因為它與看著手工藝的樂趣完全分開,但這是一個有啟發性的想法。我們不是都想觀看超越行為的表演存在?那種感覺無縫的表演,好像演員溜進了另一個人的皮膚,將他們的靈魂從以太中帶來了它們的體現?表演最為神聖,只是出現。當我看著時,這個想法冒出來山阿蒂本·納澤爾(Atibon Nazaire)作為邁阿密小海地小海地(Little Haiti)社區中的中年海地移民建築工人Xavier(Xavier)的竊竊私語,令人回味的領先表現。
山首先是在黑色背景上設置的海地諺語,該背景轉化為“山後是山脈”。 Xavier看著高檔化將他的第二家房屋拆開,就像一個禿鷹在屍體上吹噓。小海地沒有死,但正在改變。迅速。與此同時,這部電影以開場時刻建立了懶惰,溫和的節奏。房屋被拆除。黃色的硬帽刺眼了眼線。 Xavier用手短暫地休息了芒果。院子裡的翠綠,上面有棕櫚樹,章魚樹,活橡樹,被拆除機械打斷。當澤維爾(Xavier)回家時- 他的驅動器經常被設置為海地廣播節目的聲音(由亨利·克勞德·杜茲(Henri Claude Douze)配音),這使他更新了他的第一個房屋的政治和社會變革- 藍色的房地產跡象,刺穿了草坪。開始感到壓迫。房屋出售。侵蝕中間的社區。 Xavier返回他與妻子Esperance(Sheila Anozier)和20多歲的兒子Junior(Chris Renois)共享的蹲式淡淡的Terra-Cotta家。
這是導演莫妮卡·索雷爾(Monica Sorelle)的著作首次亮相(與她的合著作家羅伯特·科洛姆(Robert Colom),邁阿密出生的古巴電影製片人和藝術家),也是邁阿密的願景,很少在屏幕上看到。當電影在地理上特別刺耳的時候,很快就會稱讚這座城市本身就像一個角色。但是,每部電影都應將其環境視為角色。地理是身份。這不是South Beach Denizens的邁阿密,它的移植物在財富中滴落,年輕的屍體在燦爛的陽光下仰臥。這是海地克里奧爾人的邁阿密,充滿愛意。這是SOS PWA的邁阿密,在家庭餐桌上,格里奧特(Griot)帶到了一個年輕親戚的聖餐派對上。這是您可以想像的生活的邁阿密,您經過的工人在街上經過。
黑色南部由於種族主義,紳士化和氣候災難的漩渦勢力而侵蝕,這是侵占Xavier及其親戚門口的力量。索雷爾(Sorelle)和科倫(Colom)建立了對這些角色生活的真實願景,觸及了居住在生存的人們和鄰居。但是,這部電影對這個家庭的功能以及它們之間的不言而喻最吸引人。 Xavier在附近看到了一個更好的單層房屋,他認為這是一個非常適合自己的家人的房子,這個地方有更多柔和的空間來躺下您的頭。當埃斯佩蘭斯(Esperance)和澤維爾(Xavier)參加開放式巡迴演出時,有一種感覺,他們正在嘗試新的未來。 Xavier鼓勵他們倆都夢想著這樣的房屋中的生活。但是,很明顯,他們不認為他們是有吸引力的房主,而不像居住在現場背景的白人一樣。索雷爾(Sorelle)製作了一個邁阿密,既天生華麗又政治上的煩惱,這種方式被縫合在這些角色生活的結構中。當Xavier的黑人同事Daniel(RoscoèB.DhelléIII)與與老闆有關的拉丁裔同事嘲笑N-word時,就會發生有趣的張力。澤維爾(Xavier)理解了他們在這樣一個世界中黑人的境地的卑鄙,並阻止丹尼爾(Daniel)正確踩踏這個人。當Xavier偷聽老闆告訴他以西班牙語的相對方式時,事情變得歪斜了:“您不知道我們與該縣有合同,黑人需要在這裡嗎? …不要讓黑惡臭觸及你。”索雷爾(Sorelle)沒有為情節劇或整潔的種族課程開採這一刻。沒有戲劇性的分歧,沒有宿命論破裂,這部電影中沒有大聲疾呼。電影很少接近生活的節奏,但是這個力量在於在次要鑰匙中找到美麗和意義。
山在索雷爾的作品中展示了兩個極大的優勢。第一個無疑是她如何指導演員。她為他們提供了使生命和復雜性的空間,使其成為角色的手勢,表情和姿勢。 Anozier賦予Esperance是一種知識的姿勢。當我看著她的縫製衣服 - 與她的主要工作一起作為學校交叉後衛的側面工作 - 我想您可以在任何地方找到神聖的工作。而這個地球上的聖潔比一位慈愛的母親的冷酷無情的手更聖潔呢?雷諾瓦人林斯(Renois Limns)非常有影響力地成為海地移民的兒子,試圖平衡自己的慾望與對他的期望,矛盾和渴望。納澤爾(Nazaire)以一種歷史感使澤維爾(Xavier)在他的身體細節上謙虛但非凡的表演中總是在他周圍流動。這是一個活著的人。他坐在床上的場景中,他的透露back回到相機上,我可以看到他緊張的一生,背負著一生的負擔,遠遠超出了本應攜帶的費用。在許多方面,山讓我想起了導演查爾斯·伯內特(Charles Burnett我哥哥的婚禮(1983)和我個人的最愛,生氣睡覺(1990)。
索雷爾的第二個力量是她敏銳的眼睛。當她的相機進入家庭住宅時,我立即被海倫·佩尼亞(HelenPeña)的生產設計,納迪亞·沃爾夫(Nadia Wolff)的藝術指導以及戴茲雷·史密斯(Dezray Smith)的固定裝飾所吸引,索雷爾(Sorelle)和攝影師賈維爾·拉布拉多(Javier Labrador Deulofeu)都以結構結構,結構化的,sorelle and Cinematographing。傾斜的恩典。牆壁被漆成紅色和淡桃子。黑色藝術標記了他們。埃斯佩蘭斯(Esperance)舉行法院的縫紉角上飾有圖案的花紋,這是一系列顏色,供眼睛盛宴。索雷爾(Sorelle)的凝視在如何將邁阿密帶入生活的方式方面很溫柔,但是在這種自然主義之下,她對如何構建黑色身體運動的深刻理解。他們使用顏色,阻塞,框架和物理真理的鏡頭很強大 - 當我第二次重新觀看這部電影以進行這篇評論時,我會停下來在圖像中喝酒。陽光般的鏡頭耀斑。 Xavier坐落在一座聖餐派對上的樹木彎曲中,由燦爛的綠葉框起來,這些葉子補充了他在玻璃杯中旋轉的琥珀酒。埃斯佩蘭斯(Esperance)在她的過境者工作中。一個三角形的拱門將她和一個朋友在中心附近交談。笑聲覆蓋得分。 Aqua-Green Light湧入臥室,在與兒子談論他與家鄉的關係時,Xavier的皮膚變亮,這個國家已經遭受了數百年的痛苦,因為他敢於促進奴隸叛亂,證明如此成功,繼續動搖了世界秩序的基礎。這就是海地遭受苦難的原因 - 敢於與美國和法國這樣的西方大國進行殘酷反擊,以支持黑人生命和安全。由於海地人民,黑人期貨明顯可能和可以想像。
我很早就注意到的電影中的一個聰明的漣漪是,大三學生不會和他的父母說海地克里奧爾語。當他們與他說話時,他用英語回應,不是因為他不能說他們的語言,而是由於某種原因,他選擇不這樣做。父親和兒子之間的一致性不足,直到拍攝電影大約44分鐘,當兒子變得更好的焦點時,這個故事不再滿足於將他作為箔紙離開後台。揭示更多有關初級的序列發生在單口喜劇活動中。這是舞台上的大三學生,意識到他的父母將他視為失敗。他在那裡有一個瘦長,隨和的魅力。 “為什麼要聽自己的夢想?你正在睡覺。”他嘲笑母親的聲音和舉止。他的堂兄Farrell(Farley Louis)錄製了該場景為Junior的演出,他說了一個明顯的觀點:“您對我們一無所知。”那我們指海地人。 Junior的集合沒有特殊性。他的父母通常被定義為黑人移民,但對他們是誰的地點或節奏並不是什麼。這使這部電影在父親和兒子之間的末尾都可以在情感上揭示,甚至是瘀傷。最後15分鐘左右的時間優雅地提煉了它的優勢 - 表演的表演,對邁阿密的揭示,精確而茂密的框架和顏色的使用,在深褐色的皮膚上跳舞,這是它如何模仿的文字它的主題以及喬納森·庫爾塔斯(Jonathan Cuartas)的節奏編輯,這反映了索雷爾(Sorelle)的優勢,因為這是一位率先著這個項目的藝術家。當埃斯佩蘭斯(Esperance)說:“你在這個國家沒有任何東西”時,我對那個聲明的真相刺穿了我。
這部電影使我們沒有簡單的答案,對這個家庭的最終意識以及正在改寫邁阿密文化的高檔化項目。山是一部足夠聰明的電影,可以放棄簡單的情節劇或敘事整潔。這是那種敢於回頭看,考慮在一個敵對的國家中,不僅要改善您的生存,還要考慮一個敵對的國家。
山上個月到達劇院,現在可以在Amazon Prime視頻上租用或購買。
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