Mahershala Ali，Myha'la Herrold，Julia Roberts和Ethan Hawke拋棄世界。照片：Netflix/Netflix提供的
我們一直生活在啟示錄的陰影下 - 任何給定時間點的給定人都會將他們的現在視為歷史的終結 - 但是我們很少經歷過像現在這樣的世界末日文化產品的繁榮時間。發表於2020年特別災難性的一年魯南·阿拉姆（Runan Alam）的小說拋棄世界關於一個模糊，威脅人類的災難似乎正在展開，提供了一個緊張的心理戲劇，講述了兩個紐約家庭被迫在偏遠的農村度假屋中一起被迫在一起的。儘管它前提了，但這本書並不是科幻驚悚片。它的觀點仍然是地面，它的真正啟示情緒。但是，對世界以外的世界發生的事情的恐怖瞥見也使它成為宇宙的緊迫性。
從書籍中改編的電影絕對沒有義務忠於其原始資料。 （對於大師班，除了標題和設置以外的所有內容時，請查看喬納森·格拉澤（Jonathan Glazer）即將到來的感興趣的區域，這幾乎與馬丁·阿米斯（Martin Amis）的小說無關。
山姆·埃斯梅爾（Sam Esmail）拋棄世界將阿拉姆小說的角色和事件帶到了一個更明顯的，儘管不是特別令人信服的世界末日驚悚片中。阿曼達（朱莉婭·羅伯茨（Julia Roberts））和克萊（Ethan Hawke）是一對富裕的布魯克林夫婦，他們和兩個十幾歲的孩子一起在紐約市郊外的一個鄉村地區租了一個度假屋。然而，它們到達後不久，某些令人不安的事件開始發生，最值得注意的是，在擁擠的海灘上跑來跑去的一艘巨大的油輪。一天晚上，一個穿著黑色領帶的男人喬治（Mahershala Ali）和他的女兒露絲（Myha'la Herrold）到達並要求讓您進入。事實證明，他們是財產的所有者，並在城市被陷入黑空黑空之後一直在這裡開車。休閒的，巨大的粘土很高興讓他們進入，但是焦慮，模糊的Karen-Y Amanda立即對這兩個非洲裔美國人感到懷疑。
不幸的是，這部電影並沒有表現出對其角色的任何興趣或感情。它們是紙板切口，在那裡代表姿勢，而不是引起我們的同情，人性甚至好奇心。如果阿拉姆（Alam）的小說是這兩個家庭碰撞和cohere的所有尷尬方式，那麼埃斯梅爾（Esmail）的電影起初似乎與之相反。他將它們分開，派他們去發現末日的瘋狂場景：飛機從天上掉下來，不祥的紅色傳單像瘟疫雲一樣聚集在天空中。也許關鍵是每個人都遭受自己的世界末日。經驗的分散，無法看到整體上的任何東西，也許是指我們破裂，分心的心理。但是這些角色仍然是棍子的數字，僅僅將化身放在Neato災難序列中，而不是人類遭受難以言喻的恐怖。即使他們通過尷尬的獨白和舊流行唱片開始在電影后來開始聯繫，我們也永遠不會覺得自己和他們在一起。太少了，太晚了，從一開始就不是很好。
儘管如此，如果在屏幕上展示的世界末日視野很有趣，令人恐懼，甚至令人信服，這部電影還是有效的。 （畢竟有很多好電影憑藉糟糕的角色甚至更糟糕的對話。）但是，埃斯梅爾（Esmail）幾乎像一張無蓋牌的卡片一樣使用這個故事的歧義，堆積在怪異的事件上，而沒有真正告訴我們發生了什麼。換句話說，他半估計了。這感覺更像是作家導演記下來並收集在盒子裡的酷觀念的集合，而不是屬於相同情感和後果的連續體的場景。 （儘管如此，還有一些不錯的位置：無人駕駛特斯拉的無人駕駛交通擁堵在自動駕駛中互相駕駛是一個受啟發的想法，有一天可以在一部更好的電影中出現。）
看，這只是說我在這張照片中沒有購買任何東西的一種奇特的方式，而不是事件，而不是角色，而不是對話。也許只是我。埃斯梅爾（Esmail）是一個聰明，有創造力的人。人們確實想知道他是否努力地努力將這種材料屈服於他的意志，而不是敞開心himp以查看這些人和這個前提的位置。即使是他的相機，具有精確的作品和不祥的動作，也都與屏幕上的戲劇脫離了。可以肯定的是，一隻令人眼花bird亂的鳥眼起重機在屋子裡射擊很漂亮，但是當同一鏡頭的變體稍後再次出現時，如果稍後再次出現，我們可能會想知道，如果它在關鍵的轉折點期間被部署而不是早期嘗試降低事物的嘗試。有時我想起了M. Night Shyamalan的敲門，對今年早些時候發行的一部小型世界末日小說的另一種自由改編。在那裡，導演對材料的微妙處理，他仔細使用屏幕空間以及精明的敘事信息滴水滴落都有助於令人不安的，動人的體驗。 Shyamalan通過對特定的特定關注找到了普遍性。
拋棄世界也許渴望成為人類的奧林匹亞人的視野，但埃斯梅爾（Esmail）正在使用以特殊性和內在性為基礎的材料。 Alam花了頁面和頁面來分類他角色的生活和思想的細節，以便當他們這樣做並說他們做的事情並說，我們也許可以嘗試理解它們。小小的手勢和一次性交流來自細節和親密關係的深處。阿曼達（Amanda）的脆弱性和偏執狂，克萊（Clay）的特氟龍（Teflon）柔韌性也是如此。隨著災難的發生，他們對孩子的焦慮會收集力量。在小說中，喬治和露絲（George and Ruth）是一對已婚夫婦，又大得多。他們的疲倦脆弱性增加了慢速張力。
同樣，電影，書籍，不同的生物，不同的創造者。但是，在電影的所有背景下，這些角色的行為並沒有完全有意義，甚至這種才華橫溢的演員都無法使它們呼吸，尤其是使用如此笨拙，過度說明的腳本。這些人是誰？我們在乎嗎？我們應該在乎嗎？這部電影嗎？隨著事情的進行，我們可能會毫不懷疑作家導演是否給阿曼達（Amanda）發表了關於人類奮鬥的奇怪開場講話，以她宣布“我他媽的仇恨人”而結束時，不是真的在談論自己。
