照片：保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）/米高梅
阿拉納·凱恩（Alana Kane），由阿拉納·海姆（Alana Haim）扮演的狂暴的25歲甘草披薩，正在等待成年後發生。她與父母和兩個大姐妹（全部由Haim家族的其他成員一起扮演）住在家裡，並為一名學校攝影師工作，這項工作無助於它如何使她在青少年中流傳。在肖像的日子裡，她遇到了15歲的加里·瓦倫丁（Cooper Hoffman），他是15歲的他，他最不對自己的人將自己直接進入中年，他的通行證是如此荒謬- 他邀請她搖擺在高檔的尾巴上，他聲稱經常用餐 - 儘管他知道更好，但她還是很感興趣。鑑於阿拉納在電影過程中遇到的實際人，從鮮為人知的第一老闆，他散發出休閒屁股的拍打到一個狂熱的野蠻的布拉德利·庫珀（Bradley Cooper），扮演著頭髮般的巴布拉·斯特雷斯·斯特雷斯（Barbra streisand-Boyfriend）喬恩·彼得斯（Jon Peters）很難理解為什麼受到加里影響的扮演但無害的成熟形式可能會吸引人。甘草披薩- 一部令人愉悅的電影 - 可以描述為對阿拉納（Alana）被捕發展和加里（Gary）早熟相遇的不穩定理由的探索。
除此之外，這就是保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的最新消息，阿拉納（Alana）和加里（Gary）站不住腳的可能是電影中最引人注目的方面。甘草披薩在聖費爾南多山谷（San Fernando Valley）的特殊性中，這是一個蜿蜒曲折的人- 與好萊塢足夠近，可以通過表演業務進行無魅力的刷子，並且在1973年，感覺像其他任何漫無目的的郊區一樣，就像在其中心的兩個孩子一樣，它最好的部分是孩子們成為一些不可預測的離題而不是一個中心的藉口。並不是說阿拉納（Alana）和加里（Gary）不太可能，儘管這部電影往往與後者（其Socal Max Fischer）更加迷人，同時讓前者進入和退出焦點。海姆（Haim）在她的第一個表演角色中令人著迷，在原始脆弱性和對自己的難以置信的爆發之間滑落，因為他們興奮不已。後來的菲利普·西摩（Philip Seymour）的兒子，第一任中學的霍夫曼（Hoffman）扮演了加里（Gary）的前兒童演員動態，搭配了這位臉，這使人們對臉上的臉上保持著柔軟，但仍然柔軟。但是這些角色的意志 - 或者沒有 - 他們提出了一個沒有令人滿意的答案的問題。要么阿拉納（Alana）把她的狗屎放在一起，把幼稚的東西扔掉，要么這個成年的女人和十幾歲的男孩以不可能紮根的方式跑到日落中，而顯然也注定了。
甘草披薩不是Alana的故事，但這也不是Gary的故事，這部電影確實需要屬於其中一個，以便讓人們感到有點像想要搖搖酒店的幻想。但是，如果它無法在以下水平上提供完美的浪漫打孔的愛和幻影線，這也不是可丟棄的。這是一個山谷田園詩，感覺就像是幾個星期至一年的時間，天氣常數，學校幾乎沒有說。鑑於其角色的年輕人，故事在某個公交壓縮的時期內發生幾乎更有意義，這只會感覺到它永遠延伸。加里（Gary）不斷提出企業家的側面障礙，他開始了一家水床業務，以某種方式成為電影結尾的彈球街機。阿拉納（Alana）充滿了令人困惑的嫉妒和渴望與她的生活做某事的渴望，與一個牛肉般的牛肉般的男人演員約會，名叫傑克·霍爾頓（Jack Holden）（肖恩·佩恩（Sean Penn）），並開始自願參加理想主義但封閉的政治家的運動（本尼（Benny） Safdie），並且總是以某種方式確保加里（Gary）在身邊。
這些漏洞的敘事cul-de-sacs導致了大多數情況，除了約翰·邁克爾·希金斯（John Michael Higgins）作為種族主義的日本餐廳老闆外觀外，這種笑話很明顯，但導致笑聲在其目標中的精確程度不那麼精確。所有這些情節都凌亂，好像有些選擇回憶是在一個晚上在酒吧收集的，然後戲劇化了。庫珀（Peters）的相遇是庫珀（Peters）作為男子氣概和角質的火山字體，是電影的亮點，這是一種涉及水床傳遞，氣體短缺和一些奇妙時機的不幸事件。但是，在同樣醃製的導演（湯姆·懷特斯）的範圍內，阿拉納（Alana）最終在傑克（Jack）的摩托車後面的順序幾乎是好的，他希望傑克（Jack）重演著名的特技表演。一位無價的Harriet Sansom Harris彈出了一位演員陣容，她告訴Alana她的鼻子非常時尚。”約瑟夫·克羅斯（Joseph Cross）有一個可愛，令人心碎的時刻，因為一個未被認可的男友阿拉納（Alana）被召喚出去打鬍鬚。
描述的衝動甘草披薩由於懷舊是可以理解的，因為它在特定位置的質地，安德森長大的地方以及特殊的時間（當時他還是個孩子太小，無法登錄這些經歷，他的特定地點）都沒有歉意。但是，這部電影在對那個時代的描繪中太刺了，無法被指控掩蓋醜陋。它的往後渴望更多與渴望重新恢復其兩個角色跨越人生時期的不確定性有關。有一種理解，只有在事實之後才能出現，那些迷失的感覺是一種特權。
