每部雷德利·斯科特（Ridley Scott）的電影，排名

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該列表最初發佈於2021年，已更新，包括里德利·斯科特（Ridley Scott）的最新電影，角斗士II。

超過45年，導演里德利·斯科特（Ridley Scott）一直向無與倫比的宏偉壯麗的景像開放，從羅馬的歷史景觀，中世紀和聖經埃及，到外太空和開放水域的廣闊空虛，到煙霧chog的城市洛杉磯和日本大阪。他在流派電影中的設施在驚人的一二拳中很明確，這打開了他的職業生涯 - 荒謬的swashbuckler決策者，深空電影外星人，以及科幻的反烏托邦刀片跑步者- 但真正的共同點是尋求美的追求，也是允許完全實現的背景在講故事中扮演主導角色的禮物。

下面列表上的一個令人驚訝的說明：斯科特（Scott）有幾部電影的導演剪輯 - 刀片跑步者，，，，傳奇，，，，天國， 和輔導員- 所有這些都是對戲劇版本的改進，通常要好得多。戲劇刀片跑步者，這增加了旁白旁白以闡明該動作，它已被（稍短）剪切而沒有配音所取代，但其他版本的替代版本並不容易找到，尤其是在流媒體上。在極端情況下天國，損失了整整50分鐘，角斗士將薄弱的中心和對十字軍東征和深厚的宗教衝突的待遇重新進行。

有一個論點要提出斯科特過早達到頂峰，或者他浪費了他作為錄音室畫布真正科幻小說的諾言的諾言。但是，即使是這份名單上最糟糕的電影也是世界值得迷失的，因為他在氛圍和圖像製作上投入瞭如此大量的創造力和技術能量，這些元素不管無效的部分都持久。而且，當一切順利時，他的最好作品設定了其他電影製片人努力遵循的標準。

到目前為止克里斯托弗·哥倫布：發現，是歷史性的災難 - 1492：征服天堂儘管如此，在豐盛的背景下痴迷並失去了對故事發生的故事的互動，仍然揭露了斯科特的弱點。杰拉德·德帕迪烏（Gerard DePardieu）肯定比其他電影的喬治·科拉菲斯（George Corraface）更好，但不再是尺寸：這是一個歷史人物，他一直是關於殖民主義及其對土著人民的影響的閃電彈，但1492選擇神話化而不是訊問。當它撞到開放水域或探索新世界的鬱鬱蔥蔥的奇觀時，它非常美麗，但是150分鐘後出現的哥倫布是一個夢幻般的碼頭，這是一個社交研究測試的簡單答案。

最著名的普羅旺斯的生活以及其他關於法國東南部的怪異和輝煌的回憶錄，彼得·梅爾（Peter Mayle）與斯科特（Scott）合作就此想法美好的一年，一部或多或少慶祝同樣的美德的小說。但是，斯科特並不是一位善於處理故意輕微的導演 - 他的明星Ditto Russell Crowe - 敏感性不匹配導致一部電影破壞Mayle的精緻魔力。這個陳詞濫調的故事將克勞的光滑投資銀行家帶到了他已故的叔叔在普羅旺斯的財產和莊園中，他應該在那裡準備出售該物業，但與其靈魂撫慰的節奏同步。而不是喚起葡萄園生活的怪癖，而是美好的一年在倫敦的寒冷生活或充滿葡萄酒和美麗的女人的塵世天堂之間，他做出了一個粗略的選擇。簡單的電話。

除了安東尼·霍普金斯（Anthony Hopkins），奧斯卡獎的團隊背後羔羊的寂靜- 導演喬納森·德梅（Jonathan Demme），明星朱迪·福斯特（Jodie Foster）和編劇泰德·塔利（Ted Tally）漢尼拔在托馬斯·哈里斯（Thomas Harris）的小說於1999年發行。屏幕改編是一個很好的指標：儘管第一部電影以令人毛骨悚然的精確處理了連環殺手grotesquerie，但其真正的重點是福斯特（Foster）的克拉麗絲·斯塔林（Clarice Starling）威脅性，以男性為主的世界。漢尼拔與朱利安·摩爾（Julianne Moore）一起重鑄福斯特（Foster），然後主要使她邊緣化她，而漢尼拔·萊克特（Hannibal Lecter）和先前的受害者（加里·奧爾德曼（Gary Oldman））在報仇中絕對令人作嘔。斯科特（Scottgiallo，但無機智的剝削陷入了排名。

在更新中十誡對於3D數字效果的年齡，斯科特（Scott）經過了2億美元的努力，以大規模的規模上演聖經的奇蹟和瘟疫，但似乎對奇觀更感興趣，而不是表達真正的精神信念。克里斯蒂安·貝爾（Christian Bale）和喬爾·埃格頓（Joel Edgerton）以適當的強度與摩西（Moses）保持平衡，摩西（Moses）帶領60萬希伯來奴隸逃離埃及，他的兄弟拉姆齊斯（Ramses），法老王，他對他的部隊對抗他。斯科特（Scott）對歷史準確性的承諾使他解釋了血腥的尼羅河和紅海的分離比上帝的行為更自然的現象，但永遠不清楚他想提出的宗教觀點。他在技術的祭壇上崇拜。

這一年是1987年。湯姆·貝倫格（Tom Berenger）和咪咪·羅傑斯（Mimi Rogers）的明星短暫上升。 Sting是在開場榮譽上演唱喬治·格甚溫（George Gershwin）標準的選擇。以及性感的家庭震驚的趨勢致命的吸引力由於這部電影在幾週前才上映，所以還沒有踢過齒輪。有人看我這是當時的產物，這是一款可服務的浪漫驚悚片，在電影旁邊看上去很貞潔，老式，很快就以同樣的類型淹沒了市場。 Berenger和Rogers作為一個工人階級的NYPD偵探和他分配的富有的社交名流，以防止無殘酷的殺手，Scott Luxitiation在紐約超級富裕的走廊中，他分配了牢固的對立化學。但是他們的階級差異被太廣泛地繪製了，繪圖與貝格格的西裝一樣偏離。

在扮演Dickish Hero之後浪漫石頭，，，，尼羅河的寶石， 和致命的吸引力，在扮演怪異的英雄之前基本本能，，，，跌倒， 和披露，邁克爾·道格拉斯（Michael Douglas）在斯科特（Scott）的驚悚片中扮演了一個至高無上的英雄，他講述了一名紐約警察局（NYPD）官員，他在日本大阪（Osaka）擔任雅庫扎（Yakuza）。他的行動日常工作 - 皮夾克，飛行員眼鏡，摩托車，無底的幽靈 - 以及犯罪地下的卡通威脅，這對日本統治造成了簡短的文化怪胎。然而黑雨視覺上令人陶醉，以一流的圖形小說的強度和活力捕捉了大阪煙霧的街道。表面寬恕了很多下面發生的事情。

斯科特（Scott）在毆打射線女權主義中的光澤練習並不多：女人陷入了海軍海豹突擊隊風格的計劃，以挑戰軍事性別障礙。儘管不懈地殘酷和攻擊，女人還是成功了。女人說：“吸我的傢伙！”Gi Jane感覺就像變體捍衛戰士，由斯科特的兄弟托尼（Tony）誘使海軍精英的男子氣概的儀式，並以現實的示範在訓練場上汲取的經驗教訓。這裡的細微差別沒有太大的餘地 - 創造這個機會的政治馬匹交易尤其令人信服 - 這部電影的情感色情削弱了其對婦女案件的嚴重性，因為女性在戰場上平等。但是黛咪·摩爾（Demi Moore）對角色的猛烈承諾使她變成了一個垃圾的聖殿，願意進入一個男人的世界。

在1938年的經典羅賓漢的冒險，羅賓·胡德（Robin Hood）是一個快樂的偶像層面，以開朗的無禮和敏銳的態度來消除了他的社會和政治正義形式，這是電影院總理的Swashbuckler Errol Flynn。斯科特的羅賓漢有一個更具歷史性的彎曲，這是第一個指標，表明每一個樂趣都從中消失了。斯科特（Scott）在Fun的地方將12世紀英格蘭的毅力和污垢帶到了生活中，並使羅素·克勞（Russell Crowe）的羅賓（Robin）成為與皇家暴政的一場戰鬥的中心，儘管沒有財富重新分配他的議程。然而，巨大的規模確實產生了激動人心的範圍和殘酷的戰鬥序列，箭頭從天空和軍隊中降落。它是勇敢的心帶顫抖。

謊言的身體世界上有兩位最大的明星，並在票房上賺了1億美元，但是有人還記得第一件事嗎？這是一部關於中央情報局和約旦情報部門打破恐怖網絡的努力的驚悚片，但斯科特的職業生涯厭惡政治卻剝奪了它的強烈觀點。作為當局與恐怖分子策劃者之間的貓趕活動，謊言的身體嚴格是數字，但這確實暗示了萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）的手術人員和羅素·克勞（Russell Crowe）的分析師之間的關係：一個在全球故障點上的地位，另一個是在華盛頓特區的家中做出的決定，而無需尊重他們的實際影響。這裡有一些評論，說明美國人的傲慢決定了遠方的中東政策，但任務的來龍去脈優先。

不到兩個月前，關於凱文·史派西（Kevin Spacey）的性行為不端的消息傳來世界上所有的錢斯科特（Scott）被釋放，他忙於取代他，將克里斯托弗·普魯默（Christopher Plummer）鑄造為J.保羅·蓋蒂（J. Paul Getty），並急忙重新拍攝了所有場景。這一舉動特別出色的是，即使Plummer的Getty在電影不在屏幕上，他的蓋蒂也佔據了主導地位。他的16歲孫子於1973年被意大利綁架者贖金，男孩的母親（Michelle Williams）懇求幫助，蓋蒂（Getty LL有14個被綁架的孫子。”斯科特（Scott）乾淨地處理了故事的差不多質量，但在這裡，Plummer的表現最引人注目。他的蓋蒂既可怕又情感地孤立，這是一個注定要使他不幸的財富所圍困的。

斯科特（Scott）對古奇斯（Guccis）的興衰的廣泛待遇具有高訓練價值，他創建了一個舉世聞名的時尚品牌，只是通過管理不善，內鬥，最後是一個謀殺案。太荒謬了，不真實。作為局外人Patrizia Reggiani，他嫁給了Gucci家族，並將其已經很高的功能障礙水平提高到了致命的極端，Lady Gaga似乎得到了任務。但是其他表演的雜物，例如J阿雷德·萊托（Ared Leto）真的很荒謬作為一個華麗的失敗，可以敲開電影的語氣平衡。這是斯科特重做嗎美國黑幫作為一場大意大利的悲劇，還是關於家庭因其無能和多餘的家庭喜劇而脫穎而出的喜劇？無論哪種方式，古奇之家使一條紗線成為地獄。它只是缺少更確定的身份。

寬鬆地基於1960年的真實事件，當時一場暴風雨消滅了信天翁，是兩種桅杆的大篷車，充當航海年輕人的學校，白色quall或多或少死亡詩人協會在水上，傑夫·布里奇斯（Jeff Bridges）扮演羅賓·威廉姆斯（Robin Williams）的角色。布里奇斯（Bridges）的船長船長是威廉姆斯（Williams）的躁狂oh船長船長的進步。和1492：征服天堂四年前，斯科特（Scott）在開放水上的威嚴中喝酒，但直到標題序列，當現在的熟練和自信的船員被大自然母親無情地謙卑時，這部電影才完全栩栩如生。

如果有任何激情或緊迫性的背後，製作續集角斗士，沒有花了將近25年做到這一點。這就是困擾著這個副劍的史詩般的問題，除了將羅馬鬥獸場變成鯊魚坦克的Spred-Up-Up-Up CGI外，它主要將原始電影中的動作改組。儘管保羅·梅斯卡爾（Paul Mescal）是一位了不起的演員，但他作為被奴役的士兵的角色，他通過腐敗的羅馬戰鬥只響起了羅素·克勞（Russell Crowe），而約瑟夫·奎因（Joseph Quinn）和弗雷德·赫辛格（Fred Hechinger）的結合是該市的fey，虐待狂的皇帝是不相等的部分華金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）的總和。然而角斗士II是斯科特在睡眠中可以做到的醒目的景象，和丹澤爾·華盛頓作為擁有角斗士並為羅馬制定更大計劃的權力經紀人，似乎已經度過了一生。

根據馬克·鮑登（Mark Bowden）的書，講述了一支由三角洲部隊突擊隊和精英軍遊騎兵隊組成的書，他們於1993年在索馬里的摩加迪沙街頭參加了兇猛的戰鬥。黑鷹倒下是一個內在的您 - 從美國軍人的角度嚴格地講述了一個嚴格的帳戶。這種方法存在嚴重的問題，例如缺乏戰鬥的背景和對不露面的索馬里人的無休止的屠殺，但是斯科特挖掘了一場小規模衝突的戰術細節，這些小規模衝突消滅了18名美國士兵和500多個索馬里人。對於斯科特（Scott）而言，採取非政治性的方法在政治上加載的衝突在道德上是可疑的，但很難反對他的分期掌握，這既有說服力地說明了整體戰略和混亂。

基於一個紐約弗蘭克·盧卡斯（Frank Lucas）的雜誌資料，1970年代的惡性海洛因大亨，美國黑幫是關於前司機和Protégé的直接暴民史詩A-Big-Stick類型喜歡在陰影中運作，但以壓倒性且常常大膽的殘酷行為襲擊自己的領土。他從事純粹的泰國毒品“藍魔法”的企業家企業從犯罪黑社會和埃塞克斯郡偵探（羅素·克勞）通過腐敗的紐約市警察局戰鬥。黑幫的故事比警察腐敗的故事更具吸引力，但是斯科特將它們融合在一起，在一個生動實現的時代，這座城市是無法無天的花園。

斯科特（Scott）的幾部電影中有“導演剪輯”版本，但他是罕見的情況，所有這些電影都在戲劇剪輯中得到改進，其中幾個很重要。導演的版本天國，他的巨大十字軍東征史詩（Epic）在跑步時間增加了整整50分鐘的時間，並在12世紀的宗教衝突中創造了更連貫，沉浸式和復雜的閱讀，以及它可能教會我們有關基督徒與穆斯林之間的當代緊張局勢的知識。這部電影的剪輯無法贖回奧蘭多·布魯姆（Orlando Bloom）作為鐵匠的ho-hum表演，他前往耶路撒冷，在一家家庭悲劇後發現精神上的慰藉，最終捍衛了這座城市的圍困。但是，斯科特從未為圍欄揮舞著更大的搖擺，他對伊斯蘭世界的同情心算作具有相關歷史閃點的政治大膽參與。

斯科特（Scott）憑藉三個連續的經典作品開始了自己的職業生涯後，他挑剔地指導了關於獨角獸，仙女，地精，矮人，以及使黑暗化身在美麗的森林王國降下的鬥爭。湯姆·克魯斯（Tom Cruise）的努力並沒有太多拯救一個處女公主（Mia Sara）的努力，但話又說回來，故事書簡單是一種美德傳奇這比其聲譽表明的要好，尤其是在導演的裁員中比戲劇版本長近20分鐘，並恢復令人著迷的傑里·戈德史密斯（Jerry Goldsmith）得分。這部電影的世界非常美麗，創造了一個超大的魅力和威脅森林，能夠在一個場景中從天上的田園轉變為下一場景的格林童話故事。

通常有一個貴族，通常是克服殘疾的角色，對演員的演員一無所知，而是一個黑暗的樂趣之一火柴棒男人是對逆境的勝利意味著成為最有效的罪犯。一個完全致力於的尼古拉斯·凱奇（Nicolas Cage）的明星是一個騙子，患有強迫症和圖雷特（Tourette），這使他用他的骯髒的門雷（Sam Rockwell）扮演的越野貓篩選了泳池過濾騙局。該腳本由海洋的十一人作家泰德·格里芬（Ted Griffin）很曲折，經常很有趣，但是有一些靈魂火柴棒男人，尤其是在凱奇（Cage）與14歲女兒（艾莉森·洛曼（Alison Lohman））的關係中，他不知道自己有。

作為斯科特（Scott）的美味精神病角斗士，華金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）塗上了典型的劍術史詩般的吱吱作響的盔甲，他同樣在與斯科特（Scott）團聚拿破崙·波拿巴（Napoleon Bonaparte）時也是如此。儘管拿破崙讓斯科特有機會將牙齒沉入大規模的電影中，例如天國和出埃及記：神與國王- 奧斯特利茨（Austerlitz）的戰役完全承諾著涉嫌用大砲開火的凍結湖泊的策略- 鳳凰城的表演將這一縮略圖史融為一體，尤其是他與何塞·菲恩（EmpressJoséphine） （Vanessa Kirby）的狂暴關係。菲尼克斯（Phoenix）毫不畏懼地扮演傻瓜，建議領導者的致命可能性在很多方面都比一個人小。

自從Ben Affleck和Matt Damon的第一次劇本合作以來善意狩獵- 儘管肯定是對妮可·霍洛夫（Nicole Holofcener）的關鍵共同寫作的信用，斯科特（Scott）似乎在家裡完美無缺，在中世紀王國的殘酷和血腥中，“戰鬥審判”仍然是解決爭端的選擇。但是他的Rashomon- 從多種表演中回憶起強奸的故事帶來了性政治Thelma＆Louise回到發揮作用，以及一種出乎意料的狂熱精神，由阿弗萊克（Affleck）搞笑的轉折激發出來，因為他對案件嘲笑。喬迪·科默（Jodie Comer）是勇敢的受害者，達蒙（Damon），她的丈夫和丈夫騎士和亞當·司機（Adam Driver）作為被告的鄉紳（Adam Driver），這三個領先者都是極好的，而電影對父權制的見解都會引起整個世紀的共鳴。

斯科特唯一贏得最佳照片的電影 - 他從未贏得過最佳導演，這次輸給了交通導演史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh） - 角斗士是對巨型劍和桑德的眼鏡的回報本·霍和斯巴達克斯，更新為CGI時代。規模角斗士解釋其奧斯卡的勝利勝於可疑的深度，但是羅素·克勞（Russell Crowe）的蠻族魅力卻持續了一天，因為他墮落的將軍倖免於難，背叛和奴役，並在各種決策中闖入了各種決策，以對暴君的精確復仇（Joaquin Phoenix）負責他的失敗。儘管隨著時間的流逝，效果進步的數字景觀打扮而成，但這部電影是一部經典的英雄追求，植根於家庭悲劇，並因正義和對尋求正義的受尊敬的男人的決心而贖回。這是罕見的最好的圖片冠軍，如果它的聲譽可能會更好沒有韓元。

帶著他的續集普羅米修斯，斯科特（Scott外星人專營權，儘管仍然是由嚴厲的工藝，華麗的天體建築以及關於人類面臨自己滅絕的一些令人愉悅的想法所定義的。它還將邁克爾·法斯賓德（Michael Fassbender）扮演的Android戴維（David）發展成為一個非常冷血的惡棍，其議程與船員和殖民者背道而馳，這些船員和殖民者意外地降落在Origae-6的外星人侵入的星球上。凱瑟琳·沃特斯頓（Katherine Waterston）成為一種有能力的里普利（Ripley）類型，他帶領一個越來越多的球隊通過步調，而法斯賓德（Fassbender）則表現出雙重的表現，就像大衛（David）和金德（Kinder）的下一代沃爾特（Kinder Next-Gen Walter）一樣，都體現了人工智能的承諾和威脅。系列斯科特（Scott）從外星人已經轉變為行動冒險外星人以及隨後的續集，在這裡，他將其帶回了寒冷的臨床根源。

斯科特重返他職業生涯的科幻/恐怖是外星人-Adjacent-它“共享外星人當時的DNA，”他說 - 但這是一隻奇怪的鴨子，這是一個前傳，試圖在探索有關人存在的基本問題的同時，探索特許經營的可怕怪物電影的刺激。與之合作丟失的共同創造者和表演主持人達蒙·林德爾（Damon Lindelof）大修了喬恩·史台（Jon Spaihts）的原始劇本，斯科特（Scott）建立了普羅米修斯關於宇航員的神話複雜，與他們的創作者（稱為“工程師”）的旅程以及面臨探險所面臨的危險。需要耐心（和多次觀看）來整理所有跡象和奇觀，更不用說這些抽象與超凡脫俗的恐怖的預期痙攣相吻合，但是斯科特堅持不懈外星人邁向更出乎意料和狂熱的奇怪結局的系列會得到回報。

斯科特職業生涯中最糟糕的電影之一也恰好是他最好的電影之一，儘管獅子的份額必須歸功於科馬克·麥卡錫（Cormac McCarthy），後者寫了原始的劇本，他的聲音在這裡比科恩兄弟更為主導'改編他的小說沒有老人的國家。通過故意的標準故事，關於業餘罪犯（邁克爾·法斯賓德）試圖從一家華雷斯卡特爾（CiudadJuárez）卡特爾（CiudadJuárezCartel）安排一筆2000萬美元的毒品，麥卡錫（McCarthy）凝視著人類邪惡的深淵，而深淵則凝視著。斯科特（Scott）強調了他所能做到的財富和權力的陷阱和誘惑，但是隨著計劃開始解散，麥卡錫的哲學獨白以自己的美麗和暴力接管。至少可以說，這是一部奇怪的電影，在遏制任何敘事動力和怪異的說話之間，就像是一輛笨拙的人，以競爭任何東西鈦。但是斯科特（Scott）向麥卡錫（McCarthy）付出了很多，以至於它具有一本偉大的小說和未來的邪教經典的感覺。

電影通常是出於決心和生存的意願來表現出美德，但是火星人根據安迪·威爾（Andy Weir）的小說，通過重視知識和智力嚴格的重要性來實現這一可能性，從而更好地做到了這一點。當馬克·沃特尼（馬特·達蒙（Matt Damon））被留在火星上死亡時，被飛行的碎屑和減少的氧氣供應浮出水面時，他不得不困惑於在一個無法居住的星球上延長生命的方式，以使自己能被救出的淡淡希望。儘管火星人有一個可以做的態度，這遠非充滿厄運的無助性外星人，兩者俱有共同的生存簡單性，這是由一個拒絕接受似乎不可避免的單一角色引起的。在某些政治界的科學過程被描繪成伏都教的時候，觀看一部使直接解決問題的電影似乎是英勇的電影，這是一種肉類和蛋黃醬的滿意度。

有時候，斯科特（Scott）的導演風格的比尼斯（BignessThelma＆Louise這部電影的範圍似乎更合適，而且在某些時刻，這部電影的範圍似乎更合適。美國的公路電影經常利用西方景觀及其代表的自由，但兩名婦女撞到開闊道路的形象具有獨特的力量，最初是為了探索其可能性，後來逃避了律法 - 男人- 當它侵占他們時。吉娜·戴維斯（Geena Davis）和蘇珊·薩蘭登（Susan Sarandon）在主角中具有出色的化學反應，這些化學作用敏銳地寫成鮮明的對比，但揭示了兼容的慾望，以逃避其單調的工人階級生活。考慮到它的結局，它令人驚訝Thelma＆Louise無論旅程如何結束，都已經成為女權主義的友誼和自我發現的試金石。

據報導，由於他出色的首次亮相，斯科特從斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的鬱鬱蔥蔥的時期汲取了靈感巴里·林登（Barry Lyndon）兩年前，但是決策者與庫布里克（Kubrick）的反戰電影之一有更多共同點。基思·卡拉丁（Keith Carradine）和哈維·基特爾（Harvey Keitel）在拿破崙軍隊中扮演法國士兵，他們養育了長達數十年的仇恨，偶爾會導致他們在劍，雜耍，雜耍和最終在黎明的手槍中打擊。斯科特（Scott）從一開始就明顯地掌握了這種流派和對自然美的眼光，他狡猾地嘲笑這種持續的衝突的​​訂婚規則，任何時候卡拉丁（Carradine）佔據凱特爾（Keitel ）或拿破崙將他們派往戰鬥時，必須暫停這種衝突。然而，隨著時間的流逝，他們的競爭使他們的生命完全消失，以至於妥協變得不可能，並且不可避免地升級。這是國家如何滑入戰爭的微妙寓言。

沒有誇大的影響刀片跑步者在未來的科幻反烏托邦的視野中，即使不是更一般的新諾伊爾·希恩（Neoir Sheen），它已成為許多關於閃閃發光的雨水和陰影城市景觀的默認外觀。開場鏡頭將2019年洛杉磯的油漆漆成一個無法識別的地方，它是由技術（飛行汽車！）和無所不在的廣告轉變而來的，地面上的場景預測了Androids滲透社會並壓倒大師的混亂和危險。工作室為戲劇版本強加的畫外音敘述是一個錯誤 - 批評家和聽眾沒有回報，他們最初對這部電影很酷 - 但是導演的剪輯（後來，“最終剪輯”）可以更加專注於里克迪卡德（哈里森·福特（Harrison Ford））是一個嚴峻的警察，被分配為追捕一群複製者流氓。通過他的眼睛，世界刀片跑步者成為穿越不合適玩具的土地的旅程，這是人類曾經試圖控制但失去控制的地方。 Deckard本人是否是人類還是複制者的問題是其自身關於人本質的哲學課程，但是Scott的圓滑製作暗示了我們對技術的割讓太多的未來，以至於這樣一個問題的答案將不再重要。 。

續集外星人一直是人類與致命外星人之間的全部自由鬥爭，很容易忘記原始電影的令人毛骨悚然的簡單性，只需要一個生物就可以削弱裝備不足的深空採礦船的船員來戰鬥它。在有史以來最偉大的恐怖電影的任何入圍名單上的候選人，外星人大量從斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的宏偉宏偉借來2001年：空間奧德賽，尤其是諷刺的孤立感，而孤立的感覺也被困在無限的地方。西格尼·韋弗（Sigourney Weaver）作為對威脅的認證官艾倫·里普利（Ellen Ripley）的表現，是一張持久的力量和足智多謀的畫面，但里普利（Ripley）也是一位原則上的女性，願意做出真正領導才能做出的艱難決定。如果她的決定不讓受感染的機組人員在上船上被她的下屬否決，那麼外星人甚至沒有將其納入船上。這部電影是一場有力的噩夢，說明真正的外星人可能是什麼，而里普利則與一個神秘和敵對的存在與沒有阻止它的工具相抵觸。