照片插圖：蘇珊娜·海沃德（Susanna Hayward）； MGM和Krista Kennell/Abaca Press/Alamy Stock Photo的照片
表演是關於的心理和身體的轉變。當談到最傑出的努力時，主要是後者。體重增加，減肥，肌肉堆積，剃光頭髮 - 在最極端的例子中，演員為自己的手工藝所承擔的奉獻可以用作誘人的特技。您可能會認為這些儀式只是沿著領域中某人或學習與編排的人的準備的另一個方面。畢竟，演員的身體是一種表演工具，可以訓練和模製一部分。
然後是需要乳膠的轉型。如果演員被稱為“無法識別的”，這被認為是對任何聲望電影或系列的稱讚，這是通過化妝，服裝和最巨大的假肢實現的效果。這個季節的產品充滿了最後一個：有傑西卡·查斯坦（Jessica Chastain），“無法識別”為塔米·福克（Tammy Faker）在塔米·費耶的眼睛。有假齒莎拉·鮑爾森（Sarah Paulson）作為琳達·特里普（Linda Tripp）在彈each：美國犯罪故事。最近的預告片是里卡多斯，，，，12月10日在12月10日透露了一個貝基的妮可·基德曼（Nicole Kidman），他變成了一些外星人，以使她看起來像露西爾·鮑爾（Lucille Ball ）。在里德利·斯科特（Ridley Scott）的賈里德·萊托（Jared Leto）古奇之家。扮演Paolo Gucci，一個男人，他通過發起自己的Gucci-brand Brive Butiness憤怒的人，然後將父親從公司中被驅逐出去，並因逃稅而被判入獄，Leto戴上了禿頭的帽子等等，他的眼睛從後面凝視著。新獲得的球莖鼻子，豐滿的臉頰和雙下巴。
看著長期以來的兼職搖滾神假裝是鍍鉻的時尚失敗森，足以使任何人都沉思好萊塢假肢習慣的陌生感。不是那種將演員變成怪物或最近受傷的人的那種 - 在接近世紀以前歌劇的幻影，通過將電線粘在鼻孔中來扭曲自己的鼻子 - 但是那種用來使它們看起來像是一個實際上是通過胖西裝和合成的兩口而存在的人。有一些老式的東西，如此勞作，所以揮舞著。這是一個明顯的提醒，儘管經常討論它，但表演並不總是涉及室內景觀奧秘的煉金術過程。勞倫斯·奧利維爾（Laurence Olivier）是一個圍繞假鼻子的人，他也是“炫耀的業務”。
這些受啟發的by-life生命假肢旨在帶來真實性，但它們具有相反的方式。萊托（Leto）有一段巨大的角色歷史第27章。他得到了他的大部分身體都打蠟了為了達拉斯買傢俱樂部。他像保羅·古奇（Paolo Gucci）一樣的新外觀似乎使他釋放了足夠的腳步他自己對小丑的看法，包括一個口音最好地概括為“完整的超級馬里奧”。這種表演被描述為“有趣”，儘管目前尚不清楚是觀眾還是演員享受它。那裡有很多演員在沒有幫助的情況下設法在顎上稀疏，下頜周圍較厚。只是他們中很少有人希望萊托（Leto）能夠獲得票房的魅力。當我們通過說他們變得無法識別的演員來讚美演員時，我們意味著他們通常會非常識別 - 如果沒有人首先知道您的樣子，那不是值得呼籲的成就。無論如何，這對演員來說是一個奇怪的稱讚，好像他們最大的壯舉涉及不建立角色，而是從視圖中擦除自己。
至少在古奇之家，過度而不是現實主義是重點。在塔米·費耶（Tammy Faye）的眼睛，查斯頓（Chastain）採用了恥辱的電視台的狼蛛般的睫毛膏和硬線的眉毛以及假肢，使她的較低的臉部圓滿，但她從來沒有真正在所有陷阱下找到真正的女人。玩像巴克（Bakker）和球（Ball）和舞會（Ball）一樣嚴重電視的人似乎使假肢不可抗拒，但結果通常會使演員進入過分字面的傳記片的怪異山谷中- 讓人想起查理茲·塞隆（Charlize Theron）在她的鼻子上插入鼻子時更加相似梅根·凱利（Megyn Kelly）為了重磅炸彈 最終看起來既不喜歡自己也不喜歡她的話題。
集中精力的演員印像是將注意力轉移到為屏幕上的生活中所做出的選擇。像許多類似的項目一樣塔米·費耶的眼睛最後，以真實人物的圖像結束，在這種情況下，與實際的Bakker鏡頭一起，有一個角色片段，兩者幾乎一致地提供了相同的線條。這種尾聲旨在強調表演與復制現實的距離有多近 - 儘管這些電影中最受過研究的電影充其量是受真相的啟發。他們正在為故事服務。這樣做意味著要闡明不便的事實，截斷了混亂的發展，傾向於小說以橋樑差距。這意味著享有一些觀點並丟棄其他觀點。觀眾得到了。那麼，為什麼要堅持將假貨與原件進行比較呢？
談論演員的身體轉型要比問為什麼我們如此關心歷史準確性的幻想要容易得多。或至少過去。鮑爾森（Paulson彈each導致她承認洛杉磯時代當她考慮自己經歷的事情時，她感到遺憾的是“不更充分地思考”。這些轉變似乎只朝著一個方向發展，膚色淺，瘦弱，健全，具有傳統的誘人表演者使自己看上去是零件，然後才能恢復工作後的狀態特權。認為允許發揮作用的是不斷重新評估 - 考慮黑臉和黃臉的歷史不那麼遠。這裡的問題是我們是否重視模仿。
今年秋天，這是一位女演員，她看起來並不像她在扮演的著名人物，這絕非偶然。電影斯賓塞被稱為“真正的悲劇中的寓言”，清除了在基本事實大綱中進行小說的空間。克里斯汀·斯圖爾特（Kristen Stewart），作為戴安娜公主（Diana）公主，並沒有試圖複製她，而是提供解釋。斯圖爾特的下巴與戴安娜的下巴不同。她短五英寸。她的眼睛是綠色的，而不是藍色。這無關緊要，因為斯圖爾特顯然是在扮演角色。試圖重新創建世界上最受歡迎的女性之一的面孔將是徒勞和分心的。斯賓塞的戴安娜，在婚姻結束結束時，在一個令人窒息的聖誕節假期中，他正經歷著幾乎崩潰的事，而下巴填充的生活。我們知道這是編劇史蒂文·奈特（Steven Knight）和導演的夢想的公主的版本PabloLarraín，即使她的周圍環境紮根於真實的細節，也有一個內心的生活。
表演有天生的荒謬。假肢可以將其帶出來 - 但它們也可以是一種緩衝，演員和觀眾之間的保護性面紗。奧利維爾（Olivier）經常尋找他所謂的“鼻子野餐保護庇護所”，他在1982年的自傳中說，當他16歲時，一位戲劇和聲音的老師將手指滑到額頭的中心直到它，直到它安息在他的schnoz的頂部，在那裡她告訴他他的“弱點”。無論她是診斷出精神缺乏還是鼻輪廓，奧利維爾都會在他的傳奇職業生涯中度過餘下的職業，只要他的角色使他能夠增加自己的臉，以便“避免任何像自我代表這樣令人尷尬的東西”。也許這是使自己無法識別的真正好處：與自我保護之一相比，這不是一種藝術奉獻的行為，即使您在屏幕上也是看不見的方式。
