PabloLarraín並不試圖與Spencer重塑傳記片

照片：Frazer Harrison/Getty Images

斯賓塞導演帕勃羅·拉蘭（Pablo Larrain）加入我們參加禿鷹節（Vulture Festival），實際上是為我們上映的電影學校。 11月14日（星期日）上午11:30加入我們的好萊塢羅斯福在洛杉磯的好萊塢羅斯福，以了解五部電影塑造了電影製片人的手藝。獲取您的票這裡呢

您永遠都不知道PabloLarraín接下來要去哪裡。在他的祖國智利拍了幾部電影后，導演給傳記片類型帶來了急需的震動傑基和不。這部令人興奮的非傳統電影，均於2016年發行，重新詮釋了他們的主題的公開圖像，在杰奎琳·肯尼迪（Jacqueline Kennedy）和詩人帕勃羅·尼魯達（Pablo Neruda）的生活中進行了零章，以顛覆大多數電影製片人所採取的搖籃對垃圾方法。今年秋天，Larraín將釋放備受期待的斯賓塞，克里斯汀·斯圖爾特（Kristen Stewart）扮演戴安娜公主。這部電影跟隨她在1991年聖誕節假期的過程中，當時她決定離開查爾斯。如果困擾著特寫鏡頭傑基還有Neruda是否有任何跡象斯賓塞將是對其主題的另一種情緒驅動的解釋（包括幻影線喬尼·格林伍德（Jonny Greenwood）和攝影一位女士著火的肖像的克萊爾·馬森（Claire Mathon））。 Larraín將傳記片視為歷史文件，而是可以揭示有關人性深刻見解的寓言。

在斯賓塞但是，拉蘭（Larrain EMA，現在在精選劇院裡玩。這部電影是在他的祖國的，遵循一位睾丸編舞（GaelgarcíaBernal）和一位熱情舞者（MarianadiGirólamo），他們最近放棄了他們一起收養的孩子，並處於關係混亂中。電影改造大師拉拉恩（Larraín）給了他EMA演員只有一個廣泛的輪廓。生產開始後，他將劇本頁面（由作家GuillermoCalderón和Alejandro Moreno開發），在這些場景被拍攝的前一天。一路上，演員和工作人員會在火山故事中感覺到自己的道路，經常從Trippy Lighting Design和Reggaeton-Inflyped Score中汲取靈感。 “這與我所做的一切都大不相同，所以我對過程充滿愛心和美好的回憶。” ，他提供的好萊塢項目，以及不可避免地誤會的電影觀眾斯賓塞。

有趣的是你選擇了EMA後傑基，這部電影在生產設計方面非常要求，並且您對歷史準確性的義務。您將重新創建整個白宮巡迴演出以進行射擊。EMA讓您朝任何想要的方向前進。您甚至沒有讓演員看到完整的腳本。後傑基，您是否正在尋找更剝離和開放式的東西？
這並不是對以前的工作的反應。基本上是在哪裡可以找到盡可能免費的空間的可能性？我真正嘗試做的是挑戰“您如何製作電影？”的慣例。一部電影是由很多人製作的，就像您所說的那樣，電影是對您要捕捉的任何東西的先入之見。電影越大，剩下的很少的東西可以用於[set]。有一種方法可以做相反的方法，那就是真的不准備任何東西，只有拍攝時正在開發的腳本。那就是發生的事情EMA還有我拍的另一部電影，俱樂部。他們倆都是相同的樣式製成的。演員從來不知道劇本。他們永遠不知道我們要拍攝什麼。他們花了更多的時間跳舞，而不是說話或排練。

與我們現在看到的最終產品相比，您所拍攝的電影的結構是什麼？
我們拍攝了三個不同的結尾，我們認為這是電影中反映的非常抽象的結構。但是事情是如何發生的以及它們如何在角色中演變而來的是全部。我們開始用輪廓拍攝，然後在此過程中，我們正在寫作。這聽起來可能是瘋狂的，因為電影在世界範圍內以相同的方式製作 - 您最終會在相機面前帶有演員，並且事情可能很簡單。但這是一部低估的電影，我們真的不必向任何人解釋這部電影。我們不必出去嘗試說明腳本和時間表。不，我們只是隨著時間的流逝而發現了碎片，然後將它們放在一起。

您當然無法在美國這樣拍電影。您是否特別尋求智利給您的自由？
是的，這部電影以我們所做的方式可能永遠不會在其他任何地方拍。但是，這部電影也是在只有智利的城市中心製作的，因此只能在那裡發生。這座城市[瓦爾帕萊索]是一個角色 - 我們海岸上擁有的美麗而奇怪的港口充滿了歷史和我們自己的移民方式。它具有非常朋克的藝術文化。我想新電影加斯帕·諾（GasparNoé）射擊，他這樣做。也許有些人試圖這樣做。問題的一部分是，在美國拍攝的鏡頭是如此昂貴，即使是低預算，美國的系統也永遠不會讓您製作這樣的電影。在這裡，我們確實有工會，您當然要尊重它們，但是有一種方法可以讓人們走去並感到他們確實在電影上表達自己，而不僅僅是在光明或放在某個地方。這在船員和演員中創造了不同的能量。他們知道這是一段旅程，需要幾個月的時間才能做到這一點。

這是您與蓋爾（Gael）一起拍的第三部電影已經說過他在閱讀任何類型的腳本之前就簽了。您必須繼續回到他身邊的原因。此時發展了什麼樣的速記？
他是一個非常好的朋友，首先。我們都是父母，我認為我們關心的主題中有一些東西。然後角色本人有些東西，這是藝術家的荒謬危機。我猜他也與之建立了聯繫。他顯然是一個偉大的演員，也是一個非常英俊的人，但是他有一些電影的本質，那就是他神秘。您將他放在鏡頭前，要求他不要做很多事情，只給出一些跡象，聽眾總是想知道發生了什麼。就是那個謎。也許人們不會去看電影，說：“嘿，我愛那個演員，因為他很神秘。”甚至有時在媒體或評論中，他們都不會談論這一點。但是，如果您談論出色的演員，那麼他們中的大多數都有。我總是為此而著迷。

您的大部分工作圍繞著危機中的人物：中心夫婦EMA，主角不，，，，傑基，，，，利西的故事。在斯賓塞，戴安娜（Diana）在桑德靈漢（Sandringham House），王室度假，在那裡度過了與查爾斯（Charles）的瓦解關係。您為什麼認為您對此感到興奮？
在危機中擁有演員或角色是電影院的關鍵嗎？所有戲劇性的理論在某種程度上繞過。有電影傑基或者斯賓塞您不知道角色想要什麼直到電影的目的。有些角色不知道他們想要什麼，但是情況使他們了解自己處於危機中。隨著電影的發展，他們需要真正理解它。因此，這是一種更加存在的電影。這實際上是關於結構的，但是總有一些使角色爆炸的東西。

在這一點上，您已經與許多著名的A-Listers合作：Natalie Portman，Julianne Moore，Clive Owen，Kristen Stewart。儘管有才華，但觀眾對他們有先入為主的觀念。鑄造像瑪麗安娜·迪·吉羅拉莫（MarianaDiGirólamo）這樣的人的優勢是什麼，，，，觀眾可以將誰視為空白？
實際上，我只是在雜誌上看到了她的照片，然後我和她一起喝了咖啡，我們僱用了她。她在電視上有一些經驗，但在電影中沒有很多經驗。蓋爾（Gael）在理解如何用單個相機製作電影以及如何為一台相機製作電影的邏輯方面非常有幫助。但是我想主要的是，瑪麗安娜（Mariana）作為角色，完全不可預測。您不知道她內心發生了什麼，這使她非常危險，尤其是當她拿著噴火器時。我記得我們正在測試它，我們將有一個替身，他將要經營火藥。但是瑪麗安娜想這樣做。我說：“瑪麗安娜，這不是你拍電影的方式。您將有一個替身。這是一種戰爭武器。”她真的堅持。突然之間，我有一位女演員，我從來不知道真的把裝滿的噴火器扔到了場景上。我們進行了排練，它很安全，但是就像，哇！她從一個未知的地方建立了這個角色。她對角色或故事的了解不多，因為我將劇本隱藏在演員身上。

如果您隱藏了演員的腳本，您告訴他們什麼？
我告訴他們主要的概念以及它的去向。有時候它很麻煩。

困擾？
是的，因為有些演員會很好地說，好吧，隨便。但是蓋爾，有時我會說：“這樣做”或“說”，他就像為什麼？我會說：“因為那是需要的。” “好的，但是我需要了解，我的朋友。”製作電影的方法有很多，但是在這種情況下，這是面對生活缺失的一種練習。您不知道在接下來的幾個小時內會發生什麼；一切都會發生。那就是我要達到的目標。我想要站在那裡的演員可能會發生或可能不會發生。

我們看到的舞蹈風格EMA就兩個核心角色的個性而言，這是非常有意義的。編舞充滿了感性的輪廓，非常受街頭舞蹈的影響。告訴我概念化編舞的風格及其為您代表的方式。
我要年滿45歲，所以雷格登並不是我這一代人。在拉丁美洲，它非常強大。 [作曲家]尼古拉斯·賈爾（Nicolas Jaar）讓我認為這樣做的唯一途徑是通過雷格加森（Reggaeton）。我們迅速改變了以前的概念，這更像是當代舞蹈公司，我們將其變成了更多的街頭舞蹈。我們將其帶入了電影的論點中，因為編舞[由Bernal扮演]不了解對Reggaeton的熱愛和熱情。真正覺得自己想表達自己的舞者想與街頭髮生的事情建立聯繫。他們不在乎這個“文化”的想法。那是一個非常有趣的摩擦。然後我不得不擁抱雷鬼。這並不容易！這是一種非常艱難，獨特的旋律，它的根源在中美洲，儘管它與我們很近，但它與我們的文化截然不同。這讓我了解到，我們正在製作一部與我們不同的電影。

由於新一代，我們國家現在以一種令人難以置信的方式變化。舞蹈使我對具有政治意義的更深層次，也是我需要擁抱和理解的文化觀點。那對我來說非常漂亮。在某個時候，我只是讓他們說出他們想要什麼，而不是對女性角色進行太多的行為。某種程度上與敘事的心臟非常相關。

我對您的工作感到欽佩的是，每個項目都以完全不同的方式進行風格化。我回想起電影Neruda，極端特寫傑基。您是否覺得自己可以用每部電影重塑自己？
我嘗試。我不想重複自己。我很欣賞很多多年來風格非常精確的導演，例如PedroAlmodóvar。您知道看到他的電影時會得到什麼。但是我試圖以一種我對所拍攝方式感到驚訝的方式。我正在嘗試尋找我們以前從未做過的事情，並且在[觀眾]不知道的地方。您並不總是成功，但我試圖避免使用您知道會起作用的事情。

我想創造一個心情。為了EMA，電影的心情和語氣是觀眾體驗的一部分。在這種情況下，在我們開始拍攝之前獲得尼古拉斯的分數確實有助於我了解我們將如何走動。速度是多少？語氣是什麼？我們的生產設計師Estefania Larrain以非常精確的顏色設計了所有內容，而我們的DP Sergio Armstrong在某些照明系統中確實很奇怪。至少在我的場景中，我還沒有看到這樣的東西。然後，您擁抱它，這成為電影的風格。當您嘗試這樣做時，這很有趣，因為我再也看不到電影了。

你自己的電影，你的意思是嗎？
是的，我只是不回頭，因為這很殘酷。

到......的時候傑基出來了，您已經製作電影了一段時間。但這確實使您與美國觀眾一起在地圖上，顯然人們將在其中進行比較斯賓塞。成功之後，您從好萊塢獲得了什麼樣的報價和機會？
各種各樣的事情。我認為好萊塢高管不會將我列入任何特定類型的電影或風格的特定列表。我記得當我開始與CAA的代理商合作近14或15年前時。我拍了一部名為托尼·曼羅那是關於連環殺手的，然後我得到了很多連環殺手腳本，這很奇怪。然後，這些年來，我被邀請從事各種事情。我工作了一段時間發展 疤痕面，但沒有解決。當我被邀請去做利西的故事，我認為這很有趣，因為它只是無處不在。為何您會邀請像我這樣的人做這樣的事情，這並沒有真正的邏輯。我以前從未去過那個空間，所以我去了。我喜歡很難分類。

您是否意識到，之後傑基，，，，Neruda， 和斯賓塞，人們認為您是正在解構傳記片類型的人嗎？
我從來沒有有意識地做到這一點。首先，我沒有這樣做或那種電影的計劃。我並不是要建立自己的職業生涯，以便人們可以創建任何類型的邏輯或以任何特定的方式進行分析。另外，我認為我從未做過傳記片。我認為Neruda和傑基和斯賓塞在某些情況下一切都將要爆炸的情況下，是關於人們的電影。它們不是真正的傳記分析；這不是對某人生活的研究。我認為有些人會誤解它。在他們去看電影之前斯賓塞，他們可能會說，我們將真正了解這個人是誰。不！數字錯誤！電影錯誤！我們不這樣做！我們只是試圖與那個人合作，並從中創造一個寓言。這就是我要尋找的。我們看看它是否有效。

為了清楚起見，這次採訪已被凝結和編輯。