從下方死亡

擾流板跟隨我們的最後一個 第五集，“忍耐和生存，它於2月10日在HBO Max上首映，並於2月12日在HBO上播出。

“忍耐和生存”以野蠻的星光埃利（Ellie）和一個新朋友在地下堪薩斯城（Kansas City Underground）的漫畫漫畫。在逃離叛軍之後，埃利（Ellie）和山姆（Keivonn Woodard）逃脫了城市的聯邦當局（Ellie and Sam）（Keivonn Woodard）一起演奏，朗誦漫畫的座右銘，因為喬爾（Joel）和山姆（Sam ）的哥哥亨利（Lamar Johnson）（拉馬爾·約翰遜（Lamar Johnson））都認識到他們需要的保護性，他們將需要他們所需要的保護。將其從堪薩斯城出來。但是到了劇集的結尾，亨利和山姆已經死了，堪薩斯城被感染者所淹沒，喬爾和艾莉又一個人又一個人。對於情節導演傑里米·韋伯（Jeremy Webb）來說最後方式。

韋伯說：“那隻是生活，你繼續前進。” “喬爾知道他在情感上的速度和脖子上都處於情感上。他像關心他永遠無法拯救的女兒一樣照顧艾莉，而他處於深處。”

這個啟示結束了一對我們的最後一個劇集在堪薩斯城建立了一個全新的世界，人類威脅在上面的街道上漫遊，並在下面的隧道和污水坑中被感染的潛伏。那些分裂的領域以“忍耐和生存”的高潮順序崩潰，從視頻遊戲中吸引元素，將一個驚人的套裝串在一起：狙擊手槍戰，卡車追逐和撞車，爆炸和下沉式，以及數百次蟲草- 控制的身體 蜂擁而至。屏幕時間為12分鐘需要準備幾個月的準備工作，卡爾加里狂暴天氣的四周夜拍攝以及16支VFX團隊從事數字化後製作工作，以升級該情節感染的惡棍的怪誕，包括視頻遊戲最喜歡的Bloater和New-the New-the-New--直到系列兒童點擊器。技術挑戰有利，導致了本賽季令人震驚的混亂中點搶救雷恩大兵，，，，侏羅紀公園， 和外星人並強調了一個反復現實的現實我們的最後一個：沒有安全的地方。

在第四集中，“請握住我的手。”喬爾（Joel）和埃莉（Ellie）在堪薩斯城（Kansas City）是與視頻遊戲匹茲堡（Pittsburgh）所在地的變化。叛軍接管了無情凱瑟琳（Kathleen）的領導（梅蘭妮·林斯基（Melanie Lynskey））和她的第二次命令，佩里（杰弗裡·皮爾斯（Jeffrey Pierce）），他們打算尋找Fedra合作者亨利（Henry），他們選擇忽略與看不見的感染者一起沉沒的水泥地下室。 “忍受和生存”始於亨利和薩姆與喬爾和埃利（Joel and Ellie）合作，他們在不知不覺中殺死了凱瑟琳的一些追隨者- 讓他們活著離開堪薩斯城，該計劃要求他們通過亨利肯定會通過隧道穿越城市（漂亮的確定）已清除感染。

雖然隧道出現在最後遊戲及其續集，他們充滿了威脅，這是電視連續劇顛覆期望的機會。堪薩斯城的地下而不是危險，以曾經充滿活力的地下教室的形式為四人提供了簡短的喘息，並帶有充滿希望的，翠綠的壁畫和兒童圖紙，裝飾著牆壁和玩具，藝術品，漫畫以及整個過程中的漫畫。製作設計師約翰·潘諾（John Paino）說：“我們的節目中沒有任何東西不會變老，苦惱和生鏽。”

Paino解釋說，教室和周圍的隧道是在卡爾加里的一家舊啤酒廠下面創建的，該啤酒廠的生產設計團隊愛上了一種“潮濕”。地窖通過激光掃描計劃映射，該計劃將幫助VFX團隊擴展走廊，並為壁畫和設定裝飾進行了各種設計。對於Sam和Ellie來說，主要的家具，彩虹蠟筆的袋子，萬花筒球和拼圖塊是綠洲，因此，對Paino的空間充滿啟發，這是一個“有趣的挑戰”。他建造了通風管，可以放入水和光池中，艾莉和山姆在地下播放臨時足球比賽時充分利用了陽光，這是他們永遠無法在外面做的活動。

當喬爾（Joel），埃莉（Ellie），亨利（Henry）和山姆（Sam）從隧道湧入靠近城鎮橋樑的住宅區時，亨利（Henry）對指導他們的團隊表面持續很長時間的自我贊助並不會持續很長時間。他們在廢棄的房屋和汽車中悠閒地散步，被凱瑟琳（Kathleen）附屬的射手的狙擊手打斷了，啟動了韋伯（Webb）所描述的“非凡的死亡之舞”。

Cul-de-sac場景的許多移動作品，包括叛軍的卡車，帶有雪地上面噴塗的“ run”韋伯（Webb），攝影總監韋伯（Webb）廣泛計劃了阻礙凱瑟琳（Kathleen）報仇的受感染部落只是螺栓，VFX主管Alex Wang和假肢設計師巴里·高爾（Barrie Gower）。 （“感覺像第五集的準備大約是80％的序列，而其他所有內容的序列都為20％。）他們的故事板整個場景，循環通過概念藝術循環，進行了一個令人愉悅的化，以繪製攝像機角度和VFX要求，並使用微型汽車和房屋建立了一個六乘四英尺的比例模型，以確定每個人和一切都應該在哪裡。 “當我們將與特技，效果，安全，抓地力和電氣舉行會議時，我們都像這個大型模型上的瘋狂世界征服者一樣。我們就像拿破崙，”潘諾說。

“持久和生存”計劃於2022年4月拍攝，直到結局劇集包裹作品之前。經過一個月的設計CUL-DE-SAC之後，Paino和數百名木匠和握把開始在卡爾加里電影中心的Soundstages附近的一份大小的Backlot上建造。為期九週的過程涉及在礫石上鋪路並放入瀝青車道；建造13棟房屋的前部和側面，並用足夠的洪水，倒下的樹枝和燃燒損壞使他們感到困擾，以傳達20年的忽視；排列破碎的汽車，卸下油箱和發動機，並用粉筆灰塵塗上塗層；並添加諸如皺巴巴的鳥盆和生鏽的操場設備之類的細節。狙擊手是在標誌性貝茨（Bates）住所的建模Psycho和愛德華·霍珀（Edward Hopper）byPaino說，在內部陳化了兩個星期的水。 “它們幾乎就像葉子和爪子抓住你，”潘諾解釋說捲曲的牆紙。

所有這些都破壞了Cul-De-Sac的預兆，並清楚地表明，正如Paino所說，“那是一個不好的地方，人們避免了。”

隨著Cul-de-sac序列的進行，我們收到了令人恐懼的答案，內容涉及在攪動的儲物室地板下方的問題以及從堪薩斯城的隧道中清除的被感染者的下落。喬爾拿出狙擊手之後，他與埃莉，亨利和山姆分開了 當凱瑟琳，佩里和叛軍用“奔跑”卡車滾動時，在房屋內部的一個高架位置。在加速三重奏的同時，卡車撞到了附近的另一所房屋的前面，抓住火，陷入了一個坑中，與以前凱瑟琳先前聳了聳肩的那個，讓數百個被感染的人衝刺，襲擊每個人，襲擊了。人類的方式。

韋伯說：“我們非常意識到地下世界確實很重要，最終她沒有照顧地下是凱瑟琳的錯。” “她為此受到了嚴厲的懲罰。”

Cul-de-Sac的場景花了四個星期的夜間拍攝，一周半專門針對被感染的部落升起。 （雖然韋伯開玩笑說“我們得到了卡爾加里，”關於他們失去雪和冰的夜晚，潘諾對房屋的水損害更加損害。）”搶救雷恩大兵是我們的參考文獻之一，”韋伯說。 “我們要么在其中，要么與喬爾從砲塔中低頭看，或者在與埃莉的混亂中戰鬥。這些是我們真正想在攝影上堅持的觀點。”

眾所周知，夜間動作場景很難在屏幕上翻譯：太明亮了，外觀過度曝光或假。太黑了，你無休止地引發”等待，，，，什麼 發生了？”話語。為了確保CUL-DE-SAC序列保持了該系列的自然精神，但足以跟隨該系列的精神，Bolter需要設計可以像月光和火線一樣發揮作用的照明，從而喚起他所描述的場景的“陰謀和恐怖” 。生產關閉了兩個街區的路燈，以確保空白的板岩，而Bolter從運動體育場汲取了靈感，用背光燈環繞著場景，並用周圍的光線從上方照亮它。在Bolter所說的照明的“網”下，三個手持式攝像機跟踪了動作（“我們的鏡頭非常長，可以壓縮空間，使它感到可怕，電影和真實，” Bolter解釋說）裝備有狙擊鏡頭的固定攝像頭和喬爾一起住在房子裡。所有攝像機都用來捕獲乾淨的盤子對於王的數字創作；王說，與賽季平均250張VFX射擊相比，這一集有350至400次，包括卡車沉入坑里和槍戰的槍聲。

許多排練是必不可少的，將序列分成碎片和碎片後段也是如此。團隊在出現時會出現問題，包括“跑步”卡車上的雪地上的問題造成的延遲，該雪地卡車必須在背景外開路，以便提高速度，以使汽車實際擋住了。 。某些元素只能拍攝一次，例如卡車墜入房屋，房屋的陽台倒塌以及隨後的爆炸。一旦被捕獲，卡車就被拆除，挖掘了房屋前面的坑。

“從概念上講，克雷格（Craig）認為它在下降下下。它剛剛走了，一切都在那兒空洞。” Bolter說，指最後節目主持人克雷格·馬津（Craig Mazin），儘管實際上該坑是12到15英尺，並裝有樓梯。咔嗒聲中的十到15個特技演員在喀噠聲中和60個額外的額外的妝容，擠進了溝渠中，準備發射到運動編舞者特里公證人的令人不安的身體狀態，以此而聞名猿人星球三部曲，曾在新兵訓練營中指導他們。韋伯說，經過練習的特技演員和額外的演員在他們練習的“小死亡場景”中，受感染的汽車躍過汽車，朝著他們可能到達的任何身體部位猛衝，並咬住約束和咬人，越來越多，技術演員和額外的演員參與了“小死亡場景”。叛軍。

“所有的對話都是'我們可以在那個洞中適應多少人，他們能快點走出來？' Bolter解釋說：“我們能首先揭示這一點？”當涉及到遊戲中的一位大型壞人時，該討論尤其熱烈，他在這個場景中首次亮相了電視連續劇。

“我們隱藏了多少，或者我們展示了多少？什麼更可怕？” Bolter談到他們釋放最先進階段的方法蟲草感染尚未在系列中看到。對於Webb來說，Cul-De-Sac場景的宏偉壯麗使其非常適合Bloater揭示，並儘可能多地可見度。他說：“當你有一個陷入困境的污水坑，一群渴望得到喬爾和艾莉的革命者，是時候釋放大班了。”巨型，成長的生物的揭示 他從坑里湧出，聳立在人類上，很容易蒙蔽它們外星人恐龍的外星威脅和恐龍的直接性侏羅紀公園。

與Bloater一起擔任部落的事實上的領導人，某些受感染者在其餘的地方脫穎而出。追逐艾莉（Ellie）和試圖將亨利（Henry）和山姆（Sam）從皮卡車撤出的單獨彼此的兩個點擊者是由回歸的演員奧利維爾·羅斯·帕倫（Olivier Ross-Parent）和塞繆爾·霍克斯瑪（Samuel Hoeksema）扮演的，他們是第二集中的博物館點擊器，”受感染。”儘管那些成年的單擊者無法適合埃莉（Ellie蟲草。 Bloater和Child Clicker首先是由Gower和他的妻子和創意夥伴Sarah Gower實際製作的，然後重新創建了Wang的VFX團隊的最大凶猛和不人道性。

Gowers花了五個月的時間進行了五個月的測試，以根據其環境和感染水平來區分感染者和點擊器：對乾燥的地區的酥脆感，為潮濕的蔬菜而繁榮。高爾說：“我們有許多不同的真菌，蘑菇和粘液模具的文件夾，文件夾以及文件夾，各種怪異而奇妙的東西。”這項研究幫助他們解決了第五集，他們知道這將是“野獸”，“一群偽造的表演者”。他們決定使用紅色和綠色的真菌，污垢和污泥，以及“相當多的水分和光澤度”，以幫助假肢在現場的月光下閃耀。高夫（Gowers）到達卡爾加里（Calgary）他們的英國團隊還有一些美國朋友，他們呼籲當地人，最終帶來了60至70名假肢藝術家。對於Cul-De-Sac的場景，藝術家配對了三個小時的班次，一次對30個人進行假肢，以準備排練和拍攝。

部落是一個無定形的腫塊，它的恐怖來自坑中看似無盡的屍體。同時，Bloater和Child Clicker通過他們的異性產生了影響 - 與其餘的感染者相比，他們各自的巨大主義和減弱性。鑑於他們的重要性，Bloater和兒童點擊器必須在假肢和VFX團隊之間進行相當大的合作。為了拍攝，Bloater是由演員扮演的男人羅勒，高爾與他一起工作後建議他權力遊戲。 羅勒（Basil視頻遊戲角色。

Gower解釋說：“這個想法是要在現場實現這種實踐存在，可以與演員互動，並提供VFX然後能夠增強後期製作的表現。” Basil的性能和Gower西裝的一英寸掃描是VFX的起點，然後將Bloater變高，鑑於更高的肌肉定義，並根據其身體運動而柔和。 （包括他對佩里的斬首：“你實際上做不到，”王笑著說。）

兒童點擊器是假肢的形狀，紋理和顏色與VFX的象徵性和字面蘑菇之間的同樣協同努力。女演員和體操運動員斯凱·貝爾·考頓（Skye Belle Cowton）被演出是旋轉和旋轉的生物，他通過一個小的窗戶縫隙跟隨艾莉（Ellie）進入一輛麵包車，這是韋伯（Webb）形容為“非常令人不安的”和“美味”的想法。 （這個被感染的部落可能是那所地下學校失踪的孩子最終出現的地方嗎？韋伯說，腳本中的連接並不明確，但他喜歡這個主意。面具，鏡頭被移交給了王，王向馬津和德魯克諮詢瞭如何鼓勵對數字雙重的同理心。王說，她更多的面部皮膚被揭示出來，以表明她的年輕人，又添加了雜亂的辮子，以將角色結晶為“這個可怕的事情發生的可愛的孩子”。

除了Bloater和Child Clicker之外，VFX團隊還將數字化的人數增加到50至70名受感染者，增加了他們的速度並增加了刺耳的動作，因此他們感到不人道。 “他們不知道痛苦。他們在撞上汽車或跳上某人的頂部之前不會三思而後行。”王解釋說。 “這些特徵的類型有時甚至是最好的特技團隊也無法獲得的。”

情節中有48分鐘，所有手工藝團隊的工作都融合到了一個令人震驚和令人不安的Cul-De-Sac射擊中。布洛特（Bloater）撕裂了佩里（Perry），兒童點擊器撕裂了凱瑟琳（Kathleen）在喬爾（Joel），埃莉（Ellie），亨利（Henry）和山姆（Sam）面前切碎的凱瑟琳（Kathleen）。儘管四人逃脫，但他們以混亂離開堪薩斯城。當攝像機向上傾斜時，我們看到大火從被摧毀的房屋中散開，blo嘴吼叫，點擊器攻擊其餘叛軍，以及從坑中和從坑中進出的更多感染賽車鄰里。地下不再是“忍耐和生存”，堪薩斯城也可能不會很快，但是喬爾和艾莉所能做的就是把它拋在後面。在我們的最後一個，那隻是生活，你繼續。

受到啟發類似的悍馬從視頻遊戲中。 乾淨的盤子是場景背景和組成的基線鏡頭，允許VFX添加數字圖形而無需刪除任何東西。 該圖像是對Bolter鏡頭的忠實數字娛樂，以至於他在顏色校正會議上沒有發現替代品，直到有人指出它 - “我射擊了該死的鏡頭！”他笑了。